金雞報(bào)曉,，光影薈萃,。伴隨金雞獎(jiǎng)各項(xiàng)大獎(jiǎng)一一揭曉,，2022年中國(guó)金雞百花電影節(jié)在廈門(mén)落下帷幕,。本屆金雞獎(jiǎng),，新主流電影《長(zhǎng)津湖》斬獲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，《人生大事》《愛(ài)情神話》等現(xiàn)實(shí)主義影片收獲頗豐……

盡管受疫情影響,，中國(guó)電影行業(yè)面臨困難,、整體承壓,，但隨著一批具有歷史深度、時(shí)代高度的作品出現(xiàn),，中國(guó)電影行業(yè)正展現(xiàn)新的氣象,。

“中國(guó)電影從來(lái)沒(méi)有‘躺平’過(guò)，我們依然保持著旺盛的創(chuàng)造力,！”《長(zhǎng)津湖》總制片人于冬在頒獎(jiǎng)典禮上說(shuō),。

致敬人民：以凡人鑄就英雄

在剛剛過(guò)去的國(guó)慶假期，電影《萬(wàn)里歸途》一路強(qiáng)勢(shì),，成為國(guó)慶檔票房冠軍——這也是新主流電影連續(xù)第四年領(lǐng)跑?chē)?guó)慶檔票房,。

既具有堅(jiān)實(shí)的主流價(jià)值觀，又具有商業(yè)電影的娛樂(lè)性和藝術(shù)性,，“新主流電影”近年來(lái)漸成行業(yè)高頻詞,。本屆金雞獎(jiǎng)入圍的六部最佳故事片中，《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《狙擊手》三部新主流電影占據(jù)半壁江山,。

“近年來(lái),，眾多優(yōu)秀的中國(guó)電影導(dǎo)演扎根人民、潛力創(chuàng)作,，推出了一批思想性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞男轮髁麟娪白髌?，這其中既有知名導(dǎo)演熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢弘氣象，也有青年導(dǎo)演堅(jiān)持守正創(chuàng)新,，為時(shí)代和人民放歌,。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)楊燁說(shuō),。

新主流電影何以擺脫傳統(tǒng)窠臼,，講述入腦入心的故事？不少電影人認(rèn)為,，“以凡人鑄就英雄”是近年來(lái)新主流電影的一大突破,。

“一部電影，要想引起觀眾共情,，角色必須貼近生活?！睂?dǎo)演劉瀟說(shuō),，近年來(lái)口碑較好的新主流電影，都更加注重呈現(xiàn)人物身上的瑕疵與成長(zhǎng),，這樣的平民英雄無(wú)疑更貼合觀眾的觀影需求,。

“讓英雄回歸尋常煙火”漸成行業(yè)共識(shí)。在《萬(wàn)里歸途》中,，外交官雖然有著堅(jiān)定使命,，但面臨生死抉擇時(shí),，同樣會(huì)展現(xiàn)恐懼、痛苦和掙扎,；在《狙擊手》中,，英雄沒(méi)有“神話色彩”，敵人也擺脫“臉譜化形象”,，冷槍冷炮下的戰(zhàn)士更顯鐵骨錚錚,；在《我和我的父輩》中，舍身為國(guó)的父輩故事背后,，依然是一個(gè)個(gè)普通家庭,，而縱觀該系列影片，從《我和我的祖國(guó)》到《我和我的家鄉(xiāng)》,，再到《我和我的父輩》,，一脈相承的同時(shí)，視角也愈發(fā)平實(shí)……

在復(fù)盤(pán)《我和我的祖國(guó)》時(shí),，導(dǎo)演黃建新感慨道,，“電影就是拍人民，主角還是要選擇重大事件中最普通的人,，這些人有自己的個(gè)性,，有的執(zhí)拗，有的沉默,，有小缺點(diǎn),，但是內(nèi)心深處始終懷揣對(duì)這個(gè)國(guó)家的愛(ài)?！?

在廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院教授鄭國(guó)慶看來(lái),，新主流電影的強(qiáng)勢(shì)崛起，同樣離不開(kāi)新生代電影人的努力,，“新生代電影人往往能將主流價(jià)值,、電影藝術(shù)與市場(chǎng)有機(jī)結(jié)合，從普通個(gè)體的角度切入,，塑造體現(xiàn)新時(shí)代價(jià)值的平民英雄,。這樣的方式使得人物形象既有貼近普通人的一面，又有審美的教化作用,，達(dá)到‘潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲’效果,。”

鏡頭朝下：尋找真實(shí)與溫暖的力量

這一次,，導(dǎo)演文牧野帶來(lái)自己的電影《奇跡·笨小孩》,。這一次，主角依然是平凡人。

“一個(gè)兩手空空的年輕人,，如何與一座城市共同成長(zhǎng),？”面對(duì)這一命題，文牧野依舊選擇“目光向下”——鏡頭里,，那個(gè)帶著身患重病的妹妹闖蕩大城市的平凡少年,，用“不服輸、不認(rèn)命”對(duì)抗生活的種種苦澀,，在守望相助中闖出一番天地,，或許這是對(duì)“奇跡”的最好注解。

本屆金雞獎(jiǎng),，《奇跡·笨小孩》獲六項(xiàng)提名,，影片的“現(xiàn)實(shí)感”讓許多人印象深刻。鏡頭里,，導(dǎo)演沒(méi)有回避繁華都市里的城中村,，人們可以看見(jiàn)由小人物組成的“奇跡小隊(duì)”，巨大玻璃幕墻外沾滿落日余暉的“蜘蛛人”,，以及簡(jiǎn)陋小巷里疾馳而過(guò)的電動(dòng)車(chē),。這些身邊的凡人瑣事，讓觀眾更加真切地感受到小人物的奮斗,。

“電影里加入的角色,，更多的是追求更美好生活的普通小人物。我們希望向觀眾傳達(dá)：每一個(gè)努力拼搏奮斗的平凡人,，都是奇跡的創(chuàng)造者,。”文牧野說(shuō),，在劇本動(dòng)筆前,，影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到深圳做了一個(gè)多月的“田野調(diào)查”，足跡遍布華強(qiáng)北,、三和人才市場(chǎng)等,。這些來(lái)自工廠與出租屋的靈感，恰恰賦予影片獨(dú)特的生命力,。

近年來(lái),，一批根植現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)切社會(huì)話題的影片逐步贏得市場(chǎng),。與此同時(shí),，一些現(xiàn)實(shí)主義題材電影敢于觸及社會(huì)熱點(diǎn)，但并不一味放大矛盾沖突,，而是刻畫(huà)人性中的“真善美”，在溫暖與尖銳間達(dá)到了平衡,。

本屆金雞電影論壇·學(xué)術(shù)峰會(huì)發(fā)布的《中國(guó)電影十年藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》指出,，近年來(lái),，一批中國(guó)電影在相對(duì)溫和、溫情的風(fēng)格中,，關(guān)注大時(shí)代下普通人的生存境遇,、邊緣生活、人性掙扎,、親情冷暖,，它們?cè)谥餍呻娪爸猓峁┝艘环N更有現(xiàn)實(shí)穿透感的影像呈現(xiàn),。

守正創(chuàng)新：用現(xiàn)代技術(shù)點(diǎn)亮中華傳統(tǒng)文化

手持乾坤圈,、身披混天綾、腳踏風(fēng)火輪……2019年暑期,，當(dāng)帶著黑眼圈的哪吒出現(xiàn)在銀屏?xí)r,，許多人感到前所未有的親切。那一年,，《哪吒之魔童降世》票房一舉突破50億元,，登頂中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影票房之最。

哪吒是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)“封神演義”現(xiàn)象的縮影,。近年來(lái),，中國(guó)的神話故事和民間傳說(shuō)成為電影創(chuàng)作的不竭源泉。從“大圣歸來(lái)”到“魔童降世”,，從“白蛇傳”到“封神榜”,，接連登陸銀屏的中國(guó)傳統(tǒng)神話故事，讓人們看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的巨大潛力,。

“中華傳統(tǒng)文化博大精深,，這是中國(guó)電影人能夠繼承和發(fā)掘的最寶貴遺產(chǎn)。在動(dòng)畫(huà)電影和科幻類(lèi)型電影領(lǐng)域,，我們的神話傳說(shuō),、志怪傳奇、武俠小說(shuō),，無(wú)疑是電影人尋找靈感源泉的富礦,。這些年的動(dòng)畫(huà)電影，一方面讓我們看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影制作水平取得了長(zhǎng)足進(jìn)步,，另一方面也可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人想象力的迸發(fā)和解放,。”廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院副教授張艾弓說(shuō),。

在根植傳統(tǒng)文化的同時(shí),，創(chuàng)新也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能夠打破海外動(dòng)畫(huà)電影壟斷的另一重要因素。一段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)因“低幼劣質(zhì)”被廣為詬病,。今天隨著影視行業(yè)調(diào)整,，一批新生代導(dǎo)演沉下心來(lái)，將現(xiàn)代視覺(jué)特效與中華傳統(tǒng)元素結(jié)合,，取得了不俗反響,。在電影《新神榜：楊戩》中，賽博朋克的科幻感與CG鏡頭中水墨畫(huà)二維畫(huà)面的碰撞顯得別出心裁,；而電影《哪吒》的特效更是接近80%,，一共動(dòng)用了數(shù)十家制作團(tuán)隊(duì)。

“當(dāng)三維動(dòng)畫(huà)等技術(shù)在回望悠久歷史古國(guó),、反映歷史傳奇事件中大放異彩時(shí),，我們感受到上下五千年文明經(jīng)過(guò)影像化之后特有的魅力?！睆?fù)旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾說(shuō),，在數(shù)字技術(shù)全面興起的時(shí)代，制片技術(shù),、放映技術(shù)和數(shù)據(jù)存儲(chǔ)技術(shù)等,，都為中國(guó)電影豐富、多樣,、持續(xù),、穩(wěn)定、全面發(fā)展起到重要推動(dòng)作用,。

多位影人也提到,，在處理科技與傳統(tǒng)、視效與故事等關(guān)系時(shí),，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)仍有很長(zhǎng)一段路要走,。張艾弓說(shuō)，與華麗恢宏的視覺(jué)塑造相比,，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影仍需努力補(bǔ)足表達(dá)滯后的缺憾,。

“十年來(lái)，中國(guó)電影文化主體性更加凸顯,。這種文化主體性不僅僅是包括我們講述的中國(guó)故事,，呈現(xiàn)中國(guó)人特有的情感結(jié)構(gòu)，更重要的是在創(chuàng)作中體現(xiàn)我們的現(xiàn)代意識(shí)和全球視野,。我們相信,，中國(guó)電影在中華民族復(fù)興偉大中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，會(huì)提供更強(qiáng)大的價(jià)值引導(dǎo)力,、文化凝聚力和精神推動(dòng)力,?！北本┐髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)陸紹陽(yáng)說(shuō),。

（編輯:月兒）