1,、全方位展現(xiàn)新時代的精神風(fēng)貌

 2012年至2022年是中國電視藝術(shù)發(fā)展史上一個重要的歷史機(jī)遇期,。黨的十八大以來,，媒介融合加速產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性改革,，以質(zhì)換量趨勢推動藝術(shù)生產(chǎn)轉(zhuǎn)型升級，主題性作品引導(dǎo)創(chuàng)作方向的大背景下,，電視藝術(shù)在主題開掘,、題材拓展、藝術(shù)創(chuàng)新等方面都有了長足的進(jìn)步,，涌現(xiàn)出一批捕捉時代脈動,、展現(xiàn)時代風(fēng)采、引領(lǐng)時代風(fēng)尚的優(yōu)秀作品,。十年間,，電視藝術(shù)創(chuàng)作描繪國家建設(shè)的偉大成就,，深刻揭示人民群眾的創(chuàng)造精神，在對社會大變革,、大轉(zhuǎn)折趨勢的把握之中,，寄寓了深切的哲理思考與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。藝術(shù)家更加注重貼近現(xiàn)實(shí)生活,，反映人民心聲,，發(fā)揮電視藝術(shù)作品撫慰社會心理的作用，努力筑牢中國人的精神家園,。十年間,，電視藝術(shù)創(chuàng)作整體上了一個新的臺階，積極從時代的深刻變革中提煉主題,，生動闡釋中國精神,、中國價值、中國力量,，在滿足廣大人民群眾多方面,、多層次精神需求的同時，也為開創(chuàng)黨和國家事業(yè)新局面提供了堅(jiān)強(qiáng)的精神支撐,。

 新的歷史發(fā)展階段為文藝創(chuàng)作提供了重要契機(jī),，也提供了開闊而深遠(yuǎn)的歷史背景?？v觀十年來的電視藝術(shù)創(chuàng)作,，圍繞迎接黨的二十大、中國共產(chǎn)黨成立100周年,、新中國成立70周年,、改革開放40周年、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān),、全面建成小康社會,、抗擊新冠肺炎疫情以及北京冬奧會等重大主題主線的精品力作相繼閃耀熒屏，以鮮明的時代性成為創(chuàng)作的突出特征,。

 電視劇《山海情》飽含深情地?cái)⑹鑫骱９倘嗣窨朔刂乩щy,、將干沙灘變成金沙灘的故事，劇中所體現(xiàn)的雖只是脫貧攻堅(jiān)成果中的縮影,，但用普通人艱苦卓絕的奮斗歷程折射出波瀾壯闊的時代變遷,。它不單是一個脫貧、搬遷故事,，實(shí)際上是換了一個角度來寫農(nóng)民和土地的關(guān)系,，這種對農(nóng)民的深刻理解增加了作品的厚重感。《大江大河》以小見大,、由點(diǎn)帶面,，塑造了改革開放先行者在變革浪潮中不斷探索、突圍的群像,，在故事主線與宏大歷史背景的相互映襯中,，匯聚起中國精神的滔滔洪流?！豆住访枥L了8位“共和國勛章”獲得者的人生經(jīng)歷,，濃墨重彩地勾畫出他們奮斗和拼搏的高光時刻，生動地詮釋了“忠誠,、執(zhí)著,、樸實(shí)”的品格和無私奉獻(xiàn)于祖國、人民的崇高境界,?！对谝黄稹酚眉o(jì)實(shí)手法還原疫情下的凡人小事，在普通百姓面對危機(jī)的抉擇中傾注勇氣和力量,，具有強(qiáng)大的感召力,。《經(jīng)山歷?！穱@著理想和現(xiàn)實(shí)的沖突來展開,，主人公放棄安逸的生活去追求理想，追求屬于內(nèi)心的東西,，主動地給自己的生活,、給自己的心靈尋找一片真正可以舒展、成長的天地,。當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突的時候,，不是讓人物遷就現(xiàn)實(shí),，而是讓人物努力用理想來改造現(xiàn)實(shí),，堅(jiān)決不與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)?！稖嘏奈兜馈酚盟囆g(shù)的方式整合農(nóng)村發(fā)展中的各種新思路,、新元素，堅(jiān)持一切從群眾利益出發(fā),，在建設(shè)美麗鄉(xiāng)村過程中始終把人民群眾作為核心競爭力,，同時也觸及了農(nóng)村發(fā)展中的一些深層次問題?！洞罂肌吩趯W(xué)生之“高考”與黨和國家之“大考”之間構(gòu)成了巧妙互文,，通過展現(xiàn)疫情之下高三學(xué)生迎接特殊高考的心路歷程，弘揚(yáng)眾志成城、共克時艱的中國精神,。

 電視紀(jì)錄片《小崗紀(jì)事》以自然流淌的時間為軸,，真實(shí)記錄了十八大以來小崗人追求發(fā)展的新故事、新變化,，生動詮釋“中國夢”與個體追求的內(nèi)在聯(lián)系,。《港珠澳大橋》再現(xiàn)了港珠澳大橋的建設(shè)過程,，解密它為何能成為21世紀(jì)的“超級工程”,，并解讀其“連通世界”的深遠(yuǎn)意義。電視文藝節(jié)目《我們在行動》在響應(yīng)國家脫貧政策和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的背景下,，邀請“助農(nóng)團(tuán)隊(duì)”走進(jìn)鄉(xiāng)村,，挖掘鄉(xiāng)村優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品，推動農(nóng)產(chǎn)品銷售,，為精準(zhǔn)扶貧出謀劃策,。慶祝中華人民共和國成立70周年大型文藝晚會《奮斗吧中華兒女》以“奮斗”為主線，綜合運(yùn)用合唱,、舞蹈,、朗誦、情景表演等手段,，深情回望新中國孕育,、建立、發(fā)展的偉大歷程,，祝福偉大祖國的美好前程,。電視動畫片《夢娃》取材于當(dāng)代中國兒童“自己的事兒”，在童真童趣之中蘊(yùn)含著積極向上,、溫暖有愛的精神內(nèi)涵,。

 其他如《石頭開花》《江山如此多嬌》《我們的新時代》《超越》《大山的女兒》等電視劇，《我們走在大路上》《走進(jìn)蘭考》《浦東傳奇》《大國重器》《航拍中國》等電視紀(jì)錄片,，《藝術(shù)里的奧林匹克》《大冰小將》《青春在大地》《極限挑戰(zhàn)寶藏行》,、“新青年，耀青春”紀(jì)念五四運(yùn)動100周年文藝晚會,、我同祖國共成長——慶祝新中國成立70周年少兒晚會等電視文藝節(jié)目,，《可愛的中國》《我們的接力跑》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等電視動畫片，也以不同的形式,、不同的視角展現(xiàn)時代的偉大變革與萬千氣象,，把創(chuàng)作寫在了民族復(fù)興的歷史上、寫在了人民奮斗的征程中,。

 2,、傾情再現(xiàn)民族復(fù)興的精神歷程

 若將十年來的電視藝術(shù)作品按照其表現(xiàn)內(nèi)容的時間串連起來,，可以說就是一部中國人民的心靈史、奮斗史,。表現(xiàn)人民群眾追求美好生活的創(chuàng)造精神,，展現(xiàn)中華民族的滄桑巨變，是2012年至2022年電視藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要主題,。從百年來中國人民的艱苦卓絕的奮斗中尋找民族精神的源頭,，探尋中華民族的精神血脈，是近十年來電視藝術(shù)創(chuàng)作的一條主線,。近十年電視藝術(shù)創(chuàng)作的一個突出的特點(diǎn),，就是藝術(shù)家更加重視從平視的角度描寫普通人，更加重視對人文精神的深入開掘,，在人物形象的塑造上更加注重內(nèi)心世界的層次感,。這些作品中，有的選取關(guān)鍵歷史時期發(fā)生的事,，有的選取普通百姓的日常生活,，但不管寫的是偉人，還是普通百姓,，藝術(shù)家都努力透過人物來表現(xiàn)時代前進(jìn)的方向,，注重從人的全面發(fā)展的角度表現(xiàn)人物的成長歷程，肯定人的價值,，自覺地追求一種具有人文情懷的現(xiàn)實(shí)主義,。

 一方面，電視藝術(shù)作品全景式地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民追求國家富強(qiáng),、民族復(fù)興的歷史進(jìn)程,，記錄百年滄桑，勾畫千秋偉業(yè),，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的理想,、信仰和犧牲精神，也表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨深刻的自我更新,，深刻揭示歷史的邏輯與時代的潮流,，使歷史與當(dāng)下互為觀照，從歷史中汲取奮進(jìn)的力量,。

 電視劇《覺醒年代》再現(xiàn)了一代仁人志士追求真理,、指點(diǎn)江山的豪邁氣概,，在新與舊,、進(jìn)步與反動的沖突中，寫出了啟蒙時期革命先驅(qū)者的人格魅力,，也寫出了中國傳統(tǒng)文化的鳳凰涅槃,。《外交風(fēng)云》巧妙地找到了外交工作的神秘性和戲劇性的契合點(diǎn)，從新中國波瀾壯闊,、驚心動魄的外交風(fēng)云中,，生動地詮釋了“中國共產(chǎn)黨為什么能，中國特色社會主義為什么好,，歸根到底是因?yàn)轳R克思主義行”,。此外，通過平民視角凸顯領(lǐng)袖情懷的《毛澤東三兄弟》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《共產(chǎn)黨人劉少奇》《彭德懷元帥》,，通過書寫黨史重大事件來表現(xiàn)共產(chǎn)黨人對真理追求的《尋路》《偉大的轉(zhuǎn)折》《百煉成鋼》《光榮與夢想》《大浪淘沙》《理想照耀中國》等,，也都寫出了一種偉大的精神、一種創(chuàng)造歷史的力量,。

 電視文藝節(jié)目《故事里的中國》運(yùn)用“戲劇+影視+綜藝”的表達(dá)方式,，重新演繹了一系列“從人民中來、到人民中去”的故事,，在某種程度上完成了用“藝術(shù)真實(shí)”提煉“時代精神”的美學(xué)升華,。《閃亮的名字》以主持人實(shí)地尋訪和演員化身英雄重新演繹的方式,，為觀眾揭開了那些閃亮的名字背后英雄人物的成長經(jīng)歷,、性格特征和精神品質(zhì)，讓英雄形象如同普通人一般有血有肉,、可親可感,。《美術(shù)作品中的黨史》《跨越時空的回信》《致敬百年風(fēng)華》《時間的答卷》《28歲的你》等從不同角度講述了各個時期揮灑青春,、努力奮斗的故事,，昭示了共產(chǎn)黨人的精神譜系在一代又一代年輕人身上的傳承不息。

 另一方面,，這十年的電視藝術(shù)作品更加注重表現(xiàn)普通人對于社會發(fā)展的巨大推動力量,，著力表現(xiàn)人民群眾對美好生活的憧憬和追求，以及人民群眾的幸福感,、獲得感,。無論歷史上還是現(xiàn)實(shí)中，普通人可能無法達(dá)到英雄,、偉人的精神境界,，但是普通人對幸福生活的執(zhí)著追求和創(chuàng)造精神，同樣具有一種日常生活的史詩性,，可以讓人們獲得在驚濤駭浪中同舟共濟(jì),、在疾風(fēng)驟雨中相互守望的歸屬感。

 電視劇《人世間》以中國北方城市里平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為脈絡(luò),，臨摹了近50年的歷史滄桑,，寫出了中國人民對美好生活的期許,。作品的影像風(fēng)格平實(shí)、樸素,，感情飽滿,，不煽情、不刻意,，依靠對生活細(xì)節(jié),、生活狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，產(chǎn)生扣人心弦的力量,，在平淡,、隨意中透露出深沉的生活況味，透過現(xiàn)實(shí)關(guān)懷體現(xiàn)終極關(guān)懷,，帶來強(qiáng)烈的心靈沖擊,。《裝臺》用一個特殊的職業(yè),、一群小人物的苦辣酸甜映射出時代的變遷,。給人印象最深刻的，就是其中強(qiáng)烈的煙火氣,。它寫的是普通勞動者的生活態(tài)度,。生活是困苦的，在生活的困苦背后,，是生命的善良和堅(jiān)韌,，由此傳達(dá)出勞動者樂觀向上的人生信念。用原著小說作者陳彥的話來說：“這些小人物不因?yàn)樽约荷煨《艞墝ζ渌臏嘏信e與責(zé)任,?！薄妒矂x海》以大格局書寫小人物,，雖然寫的是日常生活的柴米油鹽,、家長里短，但沒有流于瑣碎和平庸,。創(chuàng)作者站在時代的高度來看待這些小人物,，努力挖掘他們身上的文化品格，寫出了他們在面對困難時的互相溫暖,、互相扶持,，以及他們?nèi)绾斡梅e極的態(tài)度去面對生活、改變命運(yùn),?！犊邕^鴨綠江》全景式地展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭的歷史進(jìn)程，熱情謳歌了志愿軍將士的愛國主義精神和大無畏的英雄氣概,，其中既有彭德懷,、梁興初這樣的高級將領(lǐng)，又有黃繼光,、楊根思,、邱少云這樣的戰(zhàn)斗英雄，貫穿人物中間的,，是“不畏強(qiáng)暴,、敢于斗爭”的勇氣和決心。它展現(xiàn)了我軍官兵的英勇頑強(qiáng),、浴血犧牲,，也客觀地展現(xiàn)了當(dāng)時敵我雙方的力量對比，把具體的戰(zhàn)爭寫成了一場精神對決,。它的基調(diào)是悲壯的,，讓觀眾處處感到勝利的不易?！栋２├熬€》遵循2014年中國援非醫(yī)療隊(duì)抗擊埃博拉疫情的時間線,，將對“醫(yī)者仁心”的詮釋上升至對“醫(yī)道無界”的人道主義精神的謳歌，彰顯了新時代的大國風(fēng)范與責(zé)任擔(dān)當(dāng),?！段以谒l(xiāng)挺好的》以普通人對美好生活的追求貫穿始終，用了大量筆墨寫出了“北漂”們的相互扶持,、相互溫暖以及美好期許的生活,。此外，《平凡的世界》《最美的青春》《雞毛飛上天》《溫州一家人》《急診科醫(yī)生》《安家》《小歡喜》《警察榮譽(yù)》等電視劇,，或充滿力度地刻畫時代浪潮中激情奉獻(xiàn)的平凡英雄,，或展現(xiàn)普通百姓在平凡歲月里的堅(jiān)持隱忍與向美向善，都有對于生活的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)和對于時代精神的個性化呈現(xiàn),。

 電視紀(jì)錄片《人生第一次》采用蹲守拍攝的方式,，展現(xiàn)“出生”“求學(xué)”“上班”“告別”等12個人生的重點(diǎn)篇章，如同一幅水墨長卷,，將“向死而生”的哲學(xué)命題娓娓道來,。電視文藝節(jié)目《忘不了餐廳》在我國人口老齡化的發(fā)展趨勢下，深厚關(guān)切患有輕度認(rèn)知障礙的老年群體,，沒有過多地強(qiáng)調(diào)衰老與病痛,，而是從日常生活的喜怒哀樂、柴米油鹽中發(fā)現(xiàn)優(yōu)雅與高貴,，體悟愛與理解,。其他如《人間世》《風(fēng)味人間》《城市24小時》等電視紀(jì)錄片，《你好生活》《向往的生活》《親愛的客?！返入娨曃乃嚬?jié)目,，也將鏡頭聚焦煙火人間,，影像風(fēng)格平實(shí)、樸素,，不煽情,、不刻意，依靠對生活細(xì)節(jié),、生活狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉,，產(chǎn)生扣人心弦的力量。電視紀(jì)錄片《一帶一路》的創(chuàng)作足跡跨越了亞,、非,、歐、美四大洲,，對“一帶一路”沿線30多個國家和國內(nèi)20多個省市自治區(qū)的建設(shè)工作進(jìn)行了全面記錄,，用事實(shí)和事例印證了“一帶一路”“不是中國一家的獨(dú)奏，而是沿線國家的合唱”這一宏大主題,。

 3,、激活優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價值

 中國符號是近十年來電視藝術(shù)的亮點(diǎn)。電視藝術(shù)創(chuàng)作不僅致力于再現(xiàn),、解讀優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，挖掘傳統(tǒng)文化的精髓，而且努力展現(xiàn)具有中國氣派,、中國風(fēng)格的內(nèi)容,，把中國傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)和當(dāng)下觀眾欣賞趣味融為一體，以藝術(shù)的方式激活傳統(tǒng)文化,，讓其所蘊(yùn)含的精神光芒透過熒屏照進(jìn)現(xiàn)實(shí),。

 電視劇《瑯琊榜》在虛化的歷史背景下描摹出真實(shí)人生,，將一個昭雪冤案的復(fù)仇模式寫出了新意,，通過一個個精彩的瞬間表現(xiàn)了特定歷史環(huán)境中人物的命運(yùn)與掙扎，從中體現(xiàn)了濃厚的家國情懷,，其清新脫俗的浪漫氣質(zhì)在歷史劇中別具一格,。《長安十二時辰》沒有常規(guī)性地把敘事空間放置在廟堂之上,，也沒有沿襲歷史劇中慣常表達(dá)的金戈鐵馬,、忠孝節(jié)義，而是另辟蹊徑,，在具有高度假定性的戲劇情境當(dāng)中營造歷史真實(shí)感,，用小人物的人生選擇來書寫歷史理性。《白鹿原》忠實(shí)于原著的精神,，又剔除了原著中不適合在電視屏幕上加以表現(xiàn)的成分,，在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了符合今天觀眾審美趣味的大膽創(chuàng)新，刻畫了一批栩栩如生的人物,，也深刻揭示出了文化如何塑造人的精神這樣一個歷史命題,。電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《大明風(fēng)華》《夢華錄》，在遵循史實(shí)的基礎(chǔ)上展開合乎歷史邏輯和歷史氛圍的藝術(shù)想象,，不僅以觀眾喜聞樂見的方式幫助其了解歷史知識,，也通過傳達(dá)中華民族“講仁愛,、重民本,、崇正義、尚和合,、求大同”的精神特質(zhì)觀照當(dāng)今的社會現(xiàn)實(shí),。

 電視文藝節(jié)目《典籍里的中國》通過追溯古籍的傳承脈絡(luò)，講述了民本思想發(fā)端的《尚書》故事,、銘刻先賢經(jīng)世致用理念的《天工開物》故事,，《中國漢字聽寫大會》《中國詩詞大會》《最美中國戲》等，從漢字,、詩詞,、戲曲等不同載體中深掘久遠(yuǎn)而厚重的中華優(yōu)秀文化基因和價值追求，詮釋了延綿不絕,、生生不息的中華民族精神根脈,。電視文藝節(jié)目《國家寶藏》《閃耀吧！中華文明》《中國考古大會》《博物館奇妙夜》,，電視紀(jì)錄片《如果國寶會說話》《我在故宮修文物》瞄準(zhǔn)不同地域的代表性文物,，通過5G、VR等技術(shù)演繹歌舞的曼妙場景,，展示文物的精妙細(xì)節(jié),，把科普與美育相結(jié)合，讓觀眾看到一個不一樣的文物世界,。電視文藝節(jié)目《大國工匠》《傳承者》,、電視紀(jì)錄片《傳承》《百年巨匠·非遺篇》等，運(yùn)用知識化,、情境化,、活態(tài)化的表達(dá)方式，展現(xiàn)了非遺中的古老技藝,，也為工匠人“擇一事,、終一生”的生活狀態(tài)和精益求精的工匠精神寫下了生動注腳。此外,，電視文藝節(jié)目《上新了·故宮》《經(jīng)典詠流傳》《遇見天壇》《斯文江南》,，電視紀(jì)錄片《敦煌》《河西走廊》《記住鄉(xiāng)愁》《本草中國》,，電視動畫片《絲路傳奇》《大禹治水》《愚公移山》等，也自覺對焦中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，通過藝術(shù)的方式在傳統(tǒng)文化精神與當(dāng)代社會生活之間建立起巧妙連接,。

 特別值得一提的是，一些作品通過對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá),，不斷激發(fā)其內(nèi)在的生命力,，給觀眾帶來了全新的審美體驗(yàn)。河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目堅(jiān)持對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,，充分展現(xiàn)唐風(fēng)宋韻,，以及琴棋書畫、詩詞歌賦之美,，同時將AR,、VR、MR等技術(shù)融入舞臺時空中,，成功還原了“唐宮夜宴”“上元燈會”“洛神賦”等經(jīng)典場景和意象,，喚醒了觀眾對中華文化傳承的自覺、自信,。2022年北京冬季奧運(yùn)會開幕式秉承“簡約,、安全、精彩”的理念,，向世界展示了新時代的中國浪漫,。開幕式?jīng)]有刻意突出傳統(tǒng)服飾等外在形式，而在“二十四節(jié)氣”倒計(jì)時法,、“構(gòu)建一朵雪花”等不同環(huán)節(jié)融入中國元素、中國氣韻,、中國精神,，這其實(shí)是一種更深層次的文化自信。

 十年間,，中國電視藝術(shù)弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化力度空前,，這種追求沒有流于浮光掠影，而是站在時代的高度厚植國人內(nèi)心深處的文化自信,。于是，運(yùn)用現(xiàn)代審美打開傳統(tǒng)文化成為一種常態(tài),，一批既彰顯中國審美旨趣,、價值理念，又反映全人類共同價值追求的電視藝術(shù)佳作受到觀眾的廣泛歡迎。

 總體來看,， 2012年至2022年,，我國電視藝術(shù)工作者自覺承擔(dān)為時代畫像、為時代立傳,、為時代明德的使命,，深刻把握民族復(fù)興的時代主題，積極回應(yīng)社會關(guān)切,，傳達(dá)人民心聲,，以深邃的現(xiàn)實(shí)主義精神從生活中提煉人民史詩，以有情懷,、有溫度的表達(dá)方式展現(xiàn)新時代的精神內(nèi)蘊(yùn),，以歷史的自覺、文化的自覺和生命的自覺塑造引領(lǐng)時代前行的精神力量,，創(chuàng)作出了一大批見證時代也無愧于時代的優(yōu)秀作品,。

  （李躍森系《中國電視》雜志執(zhí)行主編,，楊陽系《中國電視》雜志編輯）

編輯：月兒