齊白石 石門二十四景之棣樓吹笛圖 34×45.5cm 冊頁 紙本設(shè)色 1910年 遼寧省博物館藏

  齊白石與吳昌碩,、潘天壽、黃賓虹并稱為中國近代畫壇四大家。近期,，美術(shù)報(bào)刊發(fā)了一組評論——《吳昌碩的畫價(jià)為什么高不過齊白石》一石激起千層浪,，該文在許多媒體廣為傳播。為此，筆者也頗有感觸,，談?wù)勛约旱挠^點(diǎn)。

  湖南人齊白石,，14歲做木匠,，雕花為生；32歲開始學(xué)刻??；53歲遷居北京。人生地不熟,，他操著一口湖南話獨(dú)闖皇城,，四處漂泊，刻印糊口,。其繪畫并不被人看好,，幸遇陳師曾、徐悲鴻,，在他們的大力引薦下,，作品漸有人收購。最后,，繪畫作品價(jià)格一路飆升,，木匠成巨匠，很是不易,。我認(rèn)為,，齊白石作品最大的成功之處是畫面充滿童趣，配上妙趣橫生的打油詩,，圖文并舉，相得益彰,。由于他來自草根,，吸收了大量民間藝術(shù)營養(yǎng)，觀察生活,，他筆下的螃蟹,、河蝦、青蛙用水墨的語言演繹得栩栩如生,，深受百姓的喜愛,，的確有其過人之處。

  但作為一代巨匠,，我們心平靜氣地觀測,，論藝術(shù)成就，在四大家之中,，齊白石的藝術(shù)水準(zhǔn)并不如同他的畫價(jià)那樣排在首位,。如果從學(xué)理的角度看,，齊白石作品在創(chuàng)新性、個(gè)人面貌和基本功上都不及其他三人,。齊白石出身貧苦,，基本沒有上過學(xué)，在8歲時(shí),，只跟外祖父讀過幾天私塾,。對歷代傳統(tǒng)文化研究也沒有其他三人深，缺乏文人畫的研習(xí)臨摹經(jīng)歷,，其繪畫面貌基本上沿襲了吳昌碩大寫意的風(fēng)格,，他也曾說愿意做“吳門走狗”。更由于他早年花匠的學(xué)徒生涯,，失去了繪畫學(xué)習(xí)童子功訓(xùn)練的最佳時(shí)期,，功力不夠，其筆下的梅蘭竹菊似乎缺少了傳統(tǒng)程式的基本定式,，尤其毛竹的撇法,，比較粗糙，不夠講究,。他筆下的人物,、翎毛、動(dòng)物造型也比較幼稚,。如果用傳統(tǒng)的筆墨語言衡量,，其線條也很難算得上精妙，少了幾分書卷氣,。同時(shí),，由于齊白石作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)主要為了迎合市場需要，商業(yè)上的“俗氣”自然不可避免,。構(gòu)圖變化不多,，“套路”痕跡明顯，格局并不高,。也正因?yàn)闉榱速u畫,，齊白石缺少了藝術(shù)上的求精精神，大量問世的作品比較一般,，敗筆很多,。實(shí)事求是地說，他的篆刻水平要高出他的繪畫水平,。

  因此,，對一位藝術(shù)家的成就得失，我們要從歷史的經(jīng)緯度進(jìn)行全面考察。藝術(shù)發(fā)展有其自身的規(guī)律性,，審美評判也有其規(guī)定性,。比如，創(chuàng)新,、風(fēng)格,、格調(diào)、筆墨,、章法,、造型等等，這些都是繞不開的“放大鏡”,。我們進(jìn)入商品經(jīng)濟(jì)以來,，繪畫市場的價(jià)格，潮起潮落,，受多方面的因素制約,。尤其最近藝術(shù)品跟風(fēng)炒作的現(xiàn)象愈演愈烈，很多抱著不同目的的人,，把錢投在了藝術(shù)品市場,，直接導(dǎo)致了天價(jià)屢屢拍出。筆者認(rèn)為,，藝術(shù)作品的價(jià)值和價(jià)格就像兩套馬車,，在不同的線路上奔跑，盡管有時(shí)會平行,、會交叉,，但宏觀上看，他們的目的地不同,，繪畫作品的價(jià)格有時(shí)與其水平并不一定成正比,。這樣的例子不勝枚舉，比如,，當(dāng)年荷蘭后印象派畫家梵高的作品,，生前并無人欣賞，唯一賣掉的一幅作品還是抵畫商的材料費(fèi),。齊白石生前也從未自稱自己如何了不起，今天,，他的畫價(jià)潤格高過其他幾位大畫家,，是一些利益體在捧高，有很多甚至是在做商業(yè)投機(jī),。作品雖拍出天價(jià),，但并不意味著藝術(shù)水平就到天際了。筆者的觀點(diǎn)是，考察藝術(shù)巨匠的標(biāo)準(zhǔn)要從文化史的角度出發(fā),，對其從事領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn),、以及對后世承前啟后的影響等等。盡管藝術(shù)家之間會有各自的長短之處,，很難精確比較,，但齊白石的藝術(shù)水準(zhǔn)與吳昌碩相比，無論在書法,、篆刻,、繪畫都無法相提并論。吳昌碩開辟近現(xiàn)代花鳥畫先河,，詩書畫印修養(yǎng)全面,，構(gòu)圖變化多端，筆力扛鼎,，有沖天之氣,，文人畫氣息深厚。這些,，都是齊白石所無法比擬的,。因此，勿以畫價(jià)論畫家的短長,，更不能以拍賣價(jià)高低一錘定音,。

（編輯：夏花）