記憶,，它總是慢慢累積,，慢慢消去。

 前不久,，冉杰先生把《流動的秋天》詩稿發(fā)給我,，這是他即將出版的又一本詩集?；诔霭嫱?，關于封面設計、插畫,、題字等方面,，我們便有了較多的溝通?！坝星橛袗?，有山有水，有血有肉”,。我想,，這是《流動的秋天》給我最初的印象。它是一幅描繪詩人生命的畫卷,，紙本設色,，不比那女人妖艷，不比那山河壯麗,，不比那宮闕樓宇威嚴莊重,，不比那四季的花朵嬌嫩欲滴。唯一能夠詮釋的,，是這一層層分行的文字——詩歌,，帶領我們逐層解析詩人靈魂深處最美的歌舞。

 其實,，何止是詩人冉杰,，我們每個人都是一幅畫，一首詩,，一部書,，一盤棋,，一壺酒……

起初，冉杰先生將詩集名定為《行走,，遠方的詩行》,，后來因為某種原因不能如愿，在眾多首詩中,，又精心遴選出最具代表性的一首作為書名——《流動的秋天》：

揉碎吧,，把遠方的那一點紅

和案桌上的宣紙

天空開始下雨了

河流成為脈絡，秋天

已經漲潮

用雙指畫出一個相框,，企圖

鎖住這個秋天,，燈光卻在秋天中

流動，變換的色彩

是一層薄薄的涼意,，不經意間

從眼睫毛上溜走

流動的秋天,，多像一條

彎彎曲曲的河流

穿越灼心的燈光好比一張雨簾

漫過心尖的痛，是今夜

凋零的紅葉

 “揉碎”,，是詩人慣用的一個詞語,，但大多揉碎的是花朵。這里“揉碎”的卻是“遠方的那一點紅”,，還是“案桌上的宣紙”,？由遠及近，都統(tǒng)統(tǒng)“揉碎”,，可見當時詩人已是心亂如麻,。究竟是什么導致詩人產生這樣的情緒？“天空”,、“下雨”,、“河流”、“脈絡”,、“漲潮”一系列具體的物象渲染出悲涼的氣氛,，提示我們接下來將有不好的結局發(fā)生了。正如第二節(jié)中,，詩人將我們拉回眼前的場景，“用雙指畫出一個相框”,，提及“相框”,，大多數人都能猜到正是一種回憶?！盁艄鈪s在秋天中/流動”,，流動的不是燈光，而是此時詩人眼中不停打轉的淚水,，浸滿淚水的雙眼注視著燈光,，會“變換”出各種“色彩”,。也只有淚水才能“不經意間/從眼睫毛上溜走”，透出“薄薄的涼意”,。詩人在第三節(jié)中又將臉上的淚行比喻成“一條/彎彎曲曲的河流”,，燈光透過淚眼映射出“一張雨簾”，淚流滿面的是“心尖的痛”與“遠方的那一點紅”,，而“那一點紅”正是結尾處的“紅葉”,。詩人最后才點題——“流動的秋天”，其實流動的是秋天的紅葉,，是相思,，是淚水。而全詩竟沒有一個關于“淚”,、“相思”的字眼,。這恰恰是詩人的巧妙之處。讀到這里,，我們才發(fā)現(xiàn),，原來這是一首充滿相思的情詩。本書以此作為書名,，也暗自提醒我們整本詩集將圍繞“情”字展開,。

 全書一共分為四輯。第一輯是情愛,，第二輯是浪行,，第三輯是愛情，第四輯是散文,。層層分離,，卻層層不離一個“情”字。每一輯都以一首分行的詩概括該輯的主題：

 （一）

如果愛了

又何苦在葉落秋盡的時候

埋怨寒冬的臨近

（二）

我的淚

流淌成一條河

你也會拒絕它的流向

（三）

既然已經愛過

就不必在分手的時候

把你銘心刻骨地念記

（四）

那個沒有陽光的正午

離我們很遠很深

很遠的是一座凝固的山

 第一輯是《春來尋夢》,，這一部分的詩歌創(chuàng)作大多圍繞春,、夢、女人,、情色展開,，正如開篇的這首詩《今夜，我們和文字做了一場戲》,，完全是一部情愛的書寫體,。詩人大膽地采用“海藻”、“棉苞”,、“涓涓細流”,、“青筋”等自然物象形容人體，層層關系處理得恰當自然。讀之,，讓人產生一種身臨其境的感覺,。緊接著，《叫春的四月》,、《夢愛》,、《坐愛海邊》、《漲潮》,、《王者的鐘錘》感情逐層升溫,，帶領讀者體驗情與愛的激情與美妙。同時,，詩人將自己置身于愛河之中,，置身于詩歌的海洋，在《一生一世你是我唯一的歌手》里這樣寫道：“我生活在某首詩里,。這首詩的每一個句子/只表示一種音節(jié)/你就在這種音節(jié)里舞蹈/舞蹈的姿態(tài)多像我愛你的感覺”,。詩人將愛情從現(xiàn)實的重重枷鎖中解封出來，轉移到精神領域的寄托,?！拔ㄓ心悖业哪鞘自?寂寞時孤獨時怎樣安慰我,，生活呵/是我學會痛苦的漂泊后嘗到的一杯苦酒,，在你心中/找到了最溫柔的故鄉(xiāng)，一個遙遠的異地”,。不得不說,，異地的隔閡讓人寄生思念的同時，又多了幾許心酸,，繼而產生聯(lián)想——“幾千年后的今天,，你佇望在成熟的麥田/手執(zhí)鐮刀，會有一只紅蜻蜓/向你悄然飛來嗎,？這樣的季節(jié)/沒有花開,。無花的日子也希望有淡淡的芳菲”。即使千年后,，也仍舊期許會有“一只紅蜻蜓”能夠帶去彼此今生的緣分,，最后在日夜的思念中沉淪、死亡,。真是一部可歌可泣的愛情傳奇,！

 第二輯是《浪行天下》，這里的“浪”不僅僅是詩人自己多年來遠離故鄉(xiāng),，漂泊在外，浪跡天涯,，同時也是《潮頭文學》激起的海浪,。冉杰先生作為舵主,，引領所有關注《潮頭文學》發(fā)展的作者、讀者,、弄潮兒駛向遠方,。于現(xiàn)實生活，于精神高地,，冉杰先生用實際行動踐行潮頭精神,。他在《歷史的大海》中寫道：“淺淺的平靜卻深不可測/波濤的怒吼擊碎想象的空間/或許我的倒影/被搖曳成一張青綠的紙張/書寫了歷史走過的足跡”,。這一輯中,，諸如《大渡河峽谷》、《瀘沽湖的水》,、《雅礱江》,、《康定》、《新都橋》等,，貫穿其中的更多的是詩人在游歷八方之后,，激起內心深處濃濃的鄉(xiāng)情。詩人多處提及江,、河,、湖等，所以水流連同淚水一起終將匯入大海,，翻騰出細細的浪花,，一層又一層……

 第三輯《回歸記憶》，主要是寫伴隨著詩人成長的親情,、愛情,。詩人多次把筆觸投放在父母親身上，像《雷音鋪,，請哺育我的母親》,、《清明祭母》、《父親的真理》,、《八月在屋之外》等,。《雷音鋪,，請哺育我的母親》一首中：“即使你窮盡千辛與萬苦/也難擺脫病魔的糾纏/以及那個生長惡語和拳頭的院子”,。詩人連續(xù)9個小節(jié)講述母親的艱辛?！澳赣H啊,，請你原諒/原諒我分行的文字換不回幾個銅錢/原諒我細小的血管抽不出幾滴血來/原諒我，原諒我不能購買電梯房”。這其中充滿了對母親深深的愧疚,，以至于“為你撫去遺像上的塵埃/墜落的是一顆撕心的疼痛”,。當然也有愛情，《黃昏》一首中：“在黎明到來之前/人們忙碌種植晚上的愛情”,、“來吧,，親愛的/黃昏已經給我們披上了一層緋紅的婚紗”、“牽著我的手,，親愛的/在黎明來臨前完成我們的愛情”,，這是何等的浪漫、溫馨,。

 第四輯《遠山月影》,，以散文詩、散文的形式講述詩人行至近半百的人情世故,?！兜V工》寫出了底層勞動人民的艱辛；《我終于轉過身去》反映了20世紀80年代工薪階層女礦工對待婚姻的蘇醒意識……在經歷了人情冷暖后,，詩人仍舊不忘以一顆詩意的胸懷對待生活,，依舊對那遠山，那月影充滿遐想：“我向往遠山的幽靜,。遠山是一座凝固的記憶,。為了尋找失落的記憶我想攀沿這座山峰。山影在月光的輕撫下溫柔成一道鞭影,。我記不清雨后的黃昏,，向我走來的那個聲音是否因夕陽的羞澀而緋紅……”這種態(tài)度又何嘗不是一種對生命的致敬！

或許生活就是這樣,，一面疼痛難忍,，一面憧憬期望。細細咀嚼其中的味道,，就像這本《流動的秋天》一樣,，其中的苦與甜只有經歷過的人才能讀懂。所幸,，這人世間,，又將多一部書與我長眠，就在今年的五月,。同時,，也在此祝賀冉杰先生新詩集的出版！

 晨起的鳥鳴里,，午后的茶歇間,，夜晚的私語旁,，多一份詩意的空間，多一種人生的體驗,，多一本愛情詩集——《流動的秋天》,，即使讓你哀怨,，哀怨又彷徨……又何妨呢,？

                                                                                          2018年5月4日于京師萬柳拾筆

 （編輯：李月）