全國政協(xié)委員,、中國電影家協(xié)會副主席王興東也表達(dá)了同樣的憂慮,，"在很多人，包括很多業(yè)內(nèi)人士眼中,，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道,。"還有一些人劍走偏鋒，背離主流價值,，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經(jīng)常出現(xiàn),。

何香久回憶，他在創(chuàng)作長篇電視劇《焦裕祿》的時候,，制片方想謀求一家民營公司合作,，對方要求跟編劇談?wù)劇Ｄ羌夜镜呢?fù)責(zé)人說:"要讓我們加入,，你首先得改劇本,。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病,，他也搞特權(quán),，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人,，三人女人都想和他在一起,，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看,。"這樣的遭遇讓他啼笑皆非,，頗感無奈。

優(yōu)秀演員我們從事戲曲藝術(shù)的都知道，臺上一分鐘,，臺下十年功,。優(yōu)秀戲曲不僅在思想內(nèi)容上能傳達(dá)正能量，優(yōu)秀演員摸爬滾打,、付出無數(shù)艱辛的成長歷程,，對青少年的人生發(fā)展也會有良好的示范作用。然而,，全國政協(xié)委員,、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當(dāng)前,，無論是廣播電視,、劇場舞臺，還是互聯(lián)網(wǎng)上,，雖幾經(jīng)整頓,，但依然存在解構(gòu)歷史、消解崇高,、搞笑戲說,、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日,、崇拜網(wǎng)紅,、無底線炒作，崇尚"一夜成名"等現(xiàn)象,，對青少年產(chǎn)生了負(fù)面影響,。

何香久還看到了文藝界許多不好的現(xiàn)象:英雄主義被解構(gòu),，英雄被褻讀,，無底限、無內(nèi)涵,，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂;追求感官刺激,、欲望表達(dá)，粗制濫造,、脫離生活實際,、脫離人民群眾的雷劇、神劇,、宮斗劇等受追捧……

別讓孩子們遠(yuǎn)離母體文化

全國政協(xié)委員,、中國鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)演員張國立談道，去年,，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大,、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們:"不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂,、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活",。這番講話，引起了不少委員的共鳴,。

張國立說,，"近些年來，影視行業(yè)無論是播出平臺,、院線,、制作機(jī)構(gòu)，還是投資人都對內(nèi)容缺乏敬畏之心,，要顏值不要演技,，要票房和收視率不要品質(zhì)，要笑聲不要深刻,，在急功近利的浮躁心態(tài)下,，主旋律作品生存空間越來越小。"

幾年前,，張國立就曾和幾位業(yè)內(nèi)人士一起呼吁限制韓劇,，他們認(rèn)為電視臺的黃金時段和網(wǎng)絡(luò)平臺是國家資源，不能大開方便之門,，還提出誰引進(jìn)一部戲,，就應(yīng)該推出一部戲的建議。"然而這呼吁沒有得到認(rèn)可,。"張國立回憶,，"沒有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝,，投資者們一味迎合,，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應(yīng)有的文化自信和文化擔(dān)當(dāng),，也因此容易導(dǎo)致我們的孩子們?nèi)狈τ诿褡逦幕臅r代認(rèn)同,。"

張國立說，我們欣喜的看到,，從2016年初開始,，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變，但仍任重道遠(yuǎn),。

文藝工作者要有歷史擔(dān)當(dāng)

" 文藝工作者要有歷史的擔(dān)當(dāng),，以高度的文化自信和文化自覺，以主旋律的使命與尊嚴(yán),，創(chuàng)作出更多無愧于時代的優(yōu)秀作品,，展示國家和民族精神的重量,，這是對每一個文藝家創(chuàng)作倫理的考量，同時,，也應(yīng)是文藝領(lǐng)導(dǎo)部門的責(zé)任所在,。"何香久提出建議:

一、科學(xué)化地推動實施"文藝高峰"戰(zhàn)略,。在制定文藝精品生產(chǎn)規(guī)劃時,，要尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，有長遠(yuǎn)眼光,，有耐心,，不可急于求成;

二、加強(qiáng)對"三俗"類文藝作品的抵制,，優(yōu)化主旋律傳播環(huán)境的重要舉措,。"三俗"在近年來遭到有效抵制，但仍舊變換形式頻頻出現(xiàn),。必須綜合運(yùn)用行政,、法律、經(jīng)濟(jì)手段和宣傳教育的配套措施,，加大對"三俗"的打擊力度,，進(jìn)一步優(yōu)化主旋律作品的傳播環(huán)境;三、建設(shè)過硬的文藝家隊伍,。加強(qiáng)對作家特別是青年文藝家的培養(yǎng),，通過多種方式，對青年文藝人才跟蹤培養(yǎng),，持續(xù)扶植,，為促使主旋律文藝持續(xù)繁榮提供強(qiáng)有力的人才支撐。同時不能忽視對廣大文藝家迸行文藝倫理教育,，引導(dǎo)文藝家塑造自己成熟的文藝人格;四,、完善文藝家深入生活的機(jī)制。不能搞"趕鴨子下河"式的千篇一律的形式主義也不能做蜻蜓點(diǎn)水式的表面文章,。對文藝家深入生活,，要有更適合、更完善的制度保障,。

張國立則建議，對文化市場的整體布局要有預(yù)見性和前瞻性,，要像電影立法對虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假,，不能只看收視率，而失去對好作品的判斷力;對外來文化的管理要更加規(guī)范,，落實好已經(jīng)制定的網(wǎng)臺統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)的新政策,，不流于表象,。"文化要自信，既不因噎廢食,，也不放任自流;對引進(jìn)的模式一定要管控,，大力支持自主創(chuàng)新。"