多面印的流行反映了魏晉時(shí)期個(gè)性解放的潮流

印章自秦漢以來(lái),，距今已有兩千多年,。在周代及戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，古璽印章的樣式十分豐富,，比如西周時(shí)的三角形與橢圓雙聯(lián)璽印,、春秋時(shí)期的兩方“士君子”雙圓+三角形璽、春秋時(shí)期的“王戎兵器”菱形璽。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,，異形璽則五花八門,，各式各樣：有方形璽加凸出榫狀璽、曲尺形璽,、正八角璽,、盾牌徽章璽、樹(shù)葉形璽,、三菱扇葉璽,、心形璽、多榫凸出形璽,，應(yīng)有盡有……

古代印章通常都是一面刻字,，但也有不少“一舉多得”的情況。穿帶印因左右有孔可以穿帶而得名,，印的上下兩面都刻有印文,，大多是一面刻姓名，一面刻字號(hào)的私印,，所以又稱“兩面印”,。

多面印中比較有名的要數(shù)顏綝（chēn）六面銅印，這枚印章的主人是東晉時(shí)期擔(dān)任州西曹騎都尉的顏綝,，六面分別刻有“顏綝”“臣綝”“顏白箋”“顏文和”“顏白事”“白記”,。三國(guó)兩晉時(shí)期，隨著軟體文書(shū)載體（紙,、紡織品等）的普遍使用,，印章的用法也從打印封泥逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯逾j印。新型私印特別是多面印的流行,，反映了當(dāng)時(shí)個(gè)性解放的潮流,，也表明了印章用法的改變和使用范圍的擴(kuò)大。這一時(shí)期出土的眾多六面印,，印文篆書(shū)呈現(xiàn)出字體豎長(zhǎng)橫短,、布局上緊下松的樣式。這種風(fēng)格的篆書(shū),，被研究者形象地稱為“懸針篆”,。

大家最熟悉的應(yīng)該是獨(dú)孤信的那方煤精印。煤精石是一種特殊的煤,，它軟硬適中,、黝黑發(fā)亮，是一種理想的雕刻材料,，古人常用它雕刻動(dòng)物,、佛像等,，很多文人還喜歡用它來(lái)做硯臺(tái)。不過(guò),，用來(lái)做印章的卻很少見(jiàn),，而且這枚印章有26個(gè)印面，其中8個(gè)印面呈三角形,，18個(gè)印面為正方形,，14面上都刻有文字。

為何獨(dú)孤信的這枚印章如此奇特呢,？理由很簡(jiǎn)單，那就是獨(dú)孤信兼任的官職實(shí)在是太多了,！大司馬印,、大都督印、刺史之印,、柱國(guó)之印……這14面印文的內(nèi)容各不相同,，用途自然也不一樣。毫無(wú)疑問(wèn),，它是印文字?jǐn)?shù)最多的一枚,。

印章里的機(jī)械美學(xué)“巧借天工”

古人隱藏在小小印章間的奇思妙想不計(jì)其數(shù)。子母印又稱“套印”,，最早應(yīng)起于東漢,，盛行于魏晉南北朝，是大小兩方或三方?。ㄒ灿兴姆秸撸┨缀隙傻挠≌?，印文多作深細(xì)朱文，一般為私印,，內(nèi)容刻姓名,、表字等。其印鈕,，母印多為母獸,，子印多為子獸。也有母印鈕為獸身,，子印鈕為獸首者,，套合成完整獸形。

戰(zhàn)國(guó)“三輪盤蛇銅印”堪稱機(jī)械美學(xué)先驅(qū),，直徑僅2.3厘米的青銅圓盤上,，三條可轉(zhuǎn)動(dòng)的銅蛇首尾相銜，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)蛇眼嵌綠松石隨之閃爍,。東漢“連弩印”更顯巧思,，印面為弩機(jī)結(jié)構(gòu)圖,，側(cè)邊刻“一發(fā)射十”銘文，據(jù)考證為武庫(kù)兵器登記專用章,，將實(shí)用功能化為藝術(shù)表達(dá),。

帶鉤印最早出現(xiàn)在秦漢時(shí)，就是將印文鐫刻于帶鉤的鈕上,，一多半為圓形,，也有長(zhǎng)方形的，這種印稱為帶鉤印,，帶鉤長(zhǎng)一些的有數(shù)寸或尺許,，短些的約為寸許，實(shí)際上,，有多少帶鉤類別,，差不多就有多少種帶鉤印，因?yàn)閹с^印上所鐫的文字多是吉祥話或姓名,。帶鉤印將名字鑄或鑿在衣帶鉤的鉤紐上,，既可以作皮帶鉤，又可以兼作私人印信,，一物兩用,，很為便利。

漢代“日利”魚(yú)形穿帶印,，將二字化作雙魚(yú)交游之態(tài),，魚(yú)尾勾連成“日”字，魚(yú)身盤曲為“利”字,，堪稱最早的視覺(jué)字謎,。唐代盛行“酒器印”，西安何家村窖藏出土的“鎏金舞馬銜杯銀印”,，印鈕為玄宗時(shí)期著名的舞馬造型,，馬口銜杯作跪拜狀，印證《明皇雜錄》中“屈膝銜杯赴節(jié)”的祝壽場(chǎng)景,。

南宋姜夔（kuí）“白石道人”印別出心裁,，以道家符箓體入印，“白”字如鶴立,，“石”字若山聳,，與其《續(xù)書(shū)譜》中“書(shū)貴形不貴作”的美學(xué)觀暗合。明代畫(huà)家徐渭刻“青藤書(shū)屋”葫蘆印,，將整枚葫蘆剖半為印,，天然紋路與篆刻相映成趣，開(kāi)創(chuàng)文人用印“巧借天工”之風(fēng),。

為什么在古畫(huà)里會(huì)有個(gè)“囧”字印章

《王羲之觀鵝圖》是中國(guó)元代畫(huà)家錢選創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫(huà),，現(xiàn)收藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館,。看過(guò)這幅作品的人,，大多數(shù)都會(huì)留意到畫(huà)中一個(gè)奇怪的地方——為什么在古畫(huà)里會(huì)有個(gè)“囧”字印章,？

其實(shí)，這個(gè)字不是囧,，外面的“口”是印章的四邊,，里面的是篆書(shū)“公”字?！肮笔乔宕跗谝粋€(gè)著名收藏家耿昭忠的號(hào),。耿昭忠，字在良,，號(hào)信公,，漢軍正黃旗?？滴醭跄?，他的大哥耿精忠勾結(jié)吳三桂,、尚之信發(fā)動(dòng)叛亂,，史稱“三藩之亂”。由于耿昭忠及時(shí)向康熙皇帝表忠心,，與大哥劃清界限,，幸免于難。

雖然耿昭忠有個(gè)不省心的哥,，但他本人倒是個(gè)有才情的人,。《清史稿》記載他：“擅文章,，工藝事,，善鑒別?！焙笫懒鱾鞯乃?、元書(shū)畫(huà)真跡很多都有他的收藏印章，也就是那個(gè)“囧”字章,。耿昭忠在自己收藏的畫(huà)上印“公”的時(shí)候,，下面都會(huì)附帶“信公珍賞”。這幅錢選的《王羲之觀鵝圖》,，就是他曾經(jīng)收藏過(guò)的,，上面印有“公”和“信公珍賞”。

鄭板橋“七品官耳”印將“耳”字化作下垂官帽翅,，自嘲中暗藏對(duì)官場(chǎng)的不滿,，恰似其詩(shī)“咬定青山不放松”的風(fēng)骨,。最令人捧腹的當(dāng)數(shù)齊白石“老夫也在皮毛類”印，邊款刻“大滌子嘗云,，前人作畫(huà),，不過(guò)竊得皮毛，余更在皮毛類”,，將石濤（號(hào)大滌子）的謙辭反轉(zhuǎn)自嘲,。吳昌碩“無(wú)須吳”印更為頑皮，因晚年蓄須,，遂刻此印調(diào)侃無(wú)須時(shí)期的自己,，印面“吳”字下部故意留空，形似捋須老者,。

清代“西泠八家”之一陳鴻壽,，刻“琴書(shū)詩(shī)畫(huà)巢”多面印，各面文字可任意組合成“琴巢”“書(shū)巢”“詩(shī)畫(huà)巢”等,，如同立體拼圖游戲,。趙之謙“為五斗米折腰”印，將陶淵明典故反用自嘲,，印面“米”字刻意放大占半,，五粒米紋環(huán)繞四周，令觀者會(huì)心一笑,。

這些穿越時(shí)空的印章,，或莊或諧，或奇或正,，方寸之間凝結(jié)著古人驚人的巧思與鮮活的生命力,。當(dāng)我們?cè)诓┪镳^玻璃柜前駐足凝視，那些憨態(tài)可掬的印鈕,、機(jī)巧暗藏的紋飾,、率性灑脫的銘文，仿佛在告訴我們——原來(lái)最厚重的歷史,，也可以是最可愛(ài)的模樣,。

（編輯：映雪）