一

全國(guó)美展始于1949年，其獨(dú)特的展覽組織模式,、參選評(píng)審準(zhǔn)則和主題突出的歷屆入選及獲獎(jiǎng)作品面貌,，鮮明地體現(xiàn)了與時(shí)代同行的新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的基本發(fā)展軌跡。作為體現(xiàn)時(shí)代文藝思想的感應(yīng)器和國(guó)家美術(shù)創(chuàng)作導(dǎo)向的風(fēng)向標(biāo),，其自身亦構(gòu)成了新中國(guó)美術(shù)史的重要部分,。

今年7月18日，“慶祝中華人民共和國(guó)成立七十五周年——第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽油畫(huà)作品展”于中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）開(kāi)幕,，來(lái)自全國(guó)經(jīng)過(guò)初評(píng)與復(fù)評(píng)后入選的697件油畫(huà)作品亮相,。

這是1999年上海承辦全國(guó)美展油畫(huà)作品展以來(lái)，油畫(huà)展間隔25年后的回歸,，對(duì)于上海美術(shù)界來(lái)說(shuō)有非比尋常的重要意義,。它既是近五年來(lái)全國(guó)范圍內(nèi)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展與成果在上海的一次集中檢閱，某種意義上也是被譽(yù)為中國(guó)油畫(huà)發(fā)源地的上海與歷經(jīng)百年發(fā)展后的中國(guó)油畫(huà)一次新的對(duì)話與交流,。在同一個(gè)時(shí)間與空間,，同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，觀眾既可以從上海油畫(huà)的視角看全國(guó)油畫(huà),，也可以從全國(guó)油畫(huà)的視野反觀上海油畫(huà),。在繪畫(huà)的風(fēng)格語(yǔ)言和精神內(nèi)涵表達(dá)的共同與差異中，來(lái)觀察本屆全國(guó)美展油畫(huà)作品的基本狀況。

二

作為外來(lái)畫(huà)種的油畫(huà),，經(jīng)過(guò)一百多年的本土化探索歷程,，與底蘊(yùn)深厚、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合,，與近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)變革與發(fā)展的重要背景及經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合,，到今天已發(fā)展出屬于自己的獨(dú)特中國(guó)樣式和豐富面貌，呈現(xiàn)出多元并舉,、開(kāi)放包容的特點(diǎn),。中國(guó)油畫(huà)已然成為一個(gè)具有自身演進(jìn)邏輯并兼具本土性與現(xiàn)代性?xún)?nèi)涵的專(zhuān)有藝術(shù)名詞。

作為國(guó)內(nèi)最重要的國(guó)家級(jí)美術(shù)大展,，全國(guó)美展長(zhǎng)久以來(lái)承擔(dān)著反映新時(shí)代文化藝術(shù)思想,、展現(xiàn)新中國(guó)美術(shù)發(fā)展與成就的重要職能。國(guó)家建設(shè),、社會(huì)發(fā)展,、科技進(jìn)步、人民生活,、未來(lái)夢(mèng)想,，是其藝術(shù)表現(xiàn)的基本題材和主要內(nèi)容。本屆全國(guó)美展油畫(huà)展區(qū)的作品顯然承續(xù)了一貫的展覽思想,，體現(xiàn)了這樣的基本表達(dá),，同時(shí)在此基礎(chǔ)上亦有新的藝術(shù)拓展。在反映時(shí)代性,、人民性,、探索性的主旨下，展出的眾多油畫(huà)作品生動(dòng)而直觀地呈現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)家擘畫(huà)時(shí)代圖卷,、塑造人民形象,、追求藝術(shù)探索的熱情與奮進(jìn)。

油畫(huà)作品展中寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)占比最大,，其中,，又以人物作品為多。有的立足宏觀視野,、國(guó)家敘事,，表現(xiàn)革命歷史、國(guó)家建設(shè),、社會(huì)進(jìn)步主題的人物,、事件與場(chǎng)景，如商亞?wèn)|《一蓑煙雨任平生》,、李鵬《甲午悲歌》,、殷雄《歲月流金——夏衍和他的朋友們》、鄔大勇《我的英雄》、陳迪《2021.06.17》,、周福林和周陽(yáng)蝶彩《海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》等,；有的從微觀視角切入，近距離描繪普通人日常狀態(tài)及心理和情感,、充滿生活細(xì)節(jié)的人物形象與生活場(chǎng)景，如張立農(nóng)《快樂(lè)的舞》,、李思學(xué)《布里亞特喜宴》,、費(fèi)翼峰和馮海波《星星落在平凡的日子》、吉鑫源《茶園派對(duì)》等,。而風(fēng)景和靜物作品中亦有大風(fēng)景和微景觀的表現(xiàn),，從祖國(guó)各地的山河湖海、原野鄉(xiāng)村,、故都新城,、港口碼頭到村邊路口、街巷花園乃至室內(nèi)一隅,，皆有獨(dú)特而生動(dòng)的表現(xiàn),，如陳毅剛《穿越河山》、李江峰《化象成境——林》,、耿德法《向光而生》,、譚杰《致勞動(dòng)者·有痕的歲月》等。

這些作品體現(xiàn)了本屆全國(guó)美展寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在表現(xiàn)特定主題方面所呈現(xiàn)出的扎實(shí)造型,、精細(xì)刻畫(huà)及其與表現(xiàn),、寫(xiě)意等手法相結(jié)合的多元化語(yǔ)言特征。同時(shí)也展現(xiàn)了創(chuàng)作者在進(jìn)行此類(lèi)繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí),，從自身的思考出發(fā),，賦予畫(huà)面人物與場(chǎng)景更多的個(gè)人視角、心理和情感表達(dá),，傳遞出更多的人情味或煙火氣,。尤其是在一些嚴(yán)肅題材作品中，這些因素增加了作品的感染力和親近感,，拉近了作品與觀者的心理距離,。

油畫(huà)作品展中較為純粹的表現(xiàn)性油畫(huà)和抽象油畫(huà)雖然數(shù)量上占比不多，但參展作品體現(xiàn)了較為自由而多元的畫(huà)面形態(tài)和強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,。這些作品顯然與社會(huì)發(fā)展,、生活方式改變、社會(huì)空間變化以及身處其間的人的內(nèi)在感受關(guān)系密切,。值得一提的是,，這些作品的表現(xiàn)性、抽象性油畫(huà)語(yǔ)言，與中國(guó)式書(shū)寫(xiě)方式和表意精神有各種結(jié)合,，展現(xiàn)了明顯的本土化特征,，如張新權(quán)《歡樂(lè)谷》、丁設(shè)《被書(shū)寫(xiě)過(guò)的境象》,、王朝剛和黃琳珺《知覺(jué)的森林——春風(fēng)化雨》等作品,。

油畫(huà)中國(guó)化的過(guò)程，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)還是非寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)表現(xiàn)形式,，都是與中國(guó)本土思想文化藝術(shù)不斷深入結(jié)合的實(shí)踐過(guò)程,，是中國(guó)畫(huà)家在社會(huì)變革的語(yǔ)境中對(duì)藝術(shù)發(fā)展和如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題不斷進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)與探索。本屆全國(guó)美展入選油畫(huà)作品,，從作品的繪畫(huà)形式到風(fēng)格,、面貌，可以說(shuō)都體現(xiàn)了油畫(huà)本土化實(shí)踐的當(dāng)下?tīng)顟B(tài)和油畫(huà)的中國(guó)樣式的基本表征,。

文化多元的時(shí)代,，各種新藝術(shù)形式、媒介不斷增多,，油畫(huà)創(chuàng)作的生態(tài)也發(fā)生了巨大變化,。如何適應(yīng)新的土壤并盡快吸收新的養(yǎng)分將其轉(zhuǎn)化為新的創(chuàng)作動(dòng)能，是今天的美術(shù)家面對(duì)的時(shí)代課題,，也是具有強(qiáng)烈藝術(shù)張力和深刻精神內(nèi)涵的優(yōu)秀作品誕生的重要基礎(chǔ),。

三

上海是一座承載著中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)榮光的城市。第一所現(xiàn)代意義上的美術(shù)學(xué)校在上海成立,，民國(guó)時(shí)期的四大校長(zhǎng)顏文樑,、徐悲鴻、林風(fēng)眠,、劉海粟都在上海起步,；第一代留學(xué)歐洲的藝術(shù)家大都從上海出發(fā)遠(yuǎn)渡重洋、歸國(guó)又是從上海碼頭下船,，留在上?；虮几叭珖?guó)開(kāi)展他們的新藝術(shù)事業(yè)、實(shí)現(xiàn)他們的創(chuàng)造現(xiàn)代中國(guó)新藝術(shù)的理想,。新中國(guó)成立后,，上海出現(xiàn)了《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《黃河》《紅旗》等革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的高峰之作，出現(xiàn)了陳逸飛,、魏景山,、夏葆元等一批在全國(guó)具有影響力的油畫(huà)家。改革開(kāi)放以后,，油畫(huà)作品俞曉夫的《我輕輕地敲門(mén)》,、周長(zhǎng)江的《互補(bǔ)系列》,，雕塑作品楊冬白的《飲水的熊》等探索性作品在全國(guó)引起反響，規(guī)模最大,、最具影響力的抽象繪畫(huà)群體在上海出現(xiàn),。同時(shí)，像林風(fēng)眠,、吳大羽,、周碧初、張充仁,、俞云階等現(xiàn)代美術(shù)大家長(zhǎng)期生活,、創(chuàng)作、工作于這座城市,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地滋養(yǎng)著身邊的藝術(shù)后輩。

本屆全國(guó)美展上海入選的油畫(huà)作品,，無(wú)論是表現(xiàn)歷史題材還是現(xiàn)實(shí)主題,，無(wú)論是關(guān)注傳統(tǒng)文化還是當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)，從中都可以看到上海城市文脈和城市精神對(duì)于上海美術(shù)創(chuàng)作的深刻影響,，以及美術(shù)家群體所形成的在守正創(chuàng)新中追求卓爾不群的藝術(shù)取向,。美術(shù)家們聚焦上海城市歷史和當(dāng)代資源，關(guān)注在城市歷史發(fā)展和當(dāng)下城市更新中有推動(dòng)作用的人物與事件,、場(chǎng)景與風(fēng)景,，扎根上海城市文化，運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)的轉(zhuǎn)化與表達(dá),。有一種說(shuō)法“海派無(wú)派”,，認(rèn)為海派藝術(shù)家自成一體、不追求派別,。事實(shí)上,，藝術(shù)家們?cè)谏虾３鞘械恼Z(yǔ)境下，已經(jīng)自然而然地形成了某種共同的氣質(zhì),，形成了某種上海特質(zhì),。

民族化、本土化追求,，是幾代中國(guó)油畫(huà)家藝術(shù)實(shí)踐的使命和任務(wù),，到今天已取得很多重要的成果，中國(guó)油畫(huà)也已發(fā)展出屬于自身的新的氣象和面貌,。本屆全國(guó)美展油畫(huà)作品的展出,，將引發(fā)許多積極的思考：一、在關(guān)注現(xiàn)實(shí)與生活,，以人民為中心的前提下,，創(chuàng)作如何進(jìn)一步回到人本,、傳遞真情實(shí)感，進(jìn)行深度的思考和表達(dá),？二,、油畫(huà)的語(yǔ)言與觀念，面對(duì)新媒介的不斷出現(xiàn)和人工智能的發(fā)展,，如何有效鏈接傳統(tǒng),、當(dāng)下與未來(lái)？三,、如何在全球視野中思考民族,、本土藝術(shù)的發(fā)展，在藝術(shù)中探索人類(lèi)的共同感受,、共通經(jīng)驗(yàn),？

藝術(shù)是人類(lèi)精神和情感溝通的重要載體與橋梁，是建構(gòu)人類(lèi)命運(yùn)共同體的有效語(yǔ)言之一,。如何做好時(shí)代的記錄與刻畫(huà)者,、藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新者、當(dāng)代精神的發(fā)掘與塑造者,，這需要置身其間的每一位同道共同思考與探索,。

（作者系上海油畫(huà)雕塑院院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師）

編輯:映雪