2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展有什么新趨勢新亮點,？在高質(zhì)量發(fā)展進(jìn)程中還有哪些不足和短板,？產(chǎn)業(yè)發(fā)展和海外傳播有哪些新變化？記者采訪部分網(wǎng)絡(luò)作家,、網(wǎng)絡(luò)平臺負(fù)責(zé)人和網(wǎng)文研究專家進(jìn)行解讀,。

現(xiàn)實題材作品占60%以上，但質(zhì)量仍需提高

藍(lán)皮書指出,，2020年,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材結(jié)構(gòu)進(jìn)一步優(yōu)化，現(xiàn)實題材占比進(jìn)一步提高,。在各大網(wǎng)站平臺發(fā)布的年度新作品中,，現(xiàn)實題材作品占60%以上?？挂吲c醫(yī)療,、脫貧致富、工業(yè)與服務(wù)業(yè)等創(chuàng)業(yè)題材,，成為2020年現(xiàn)實題材的突破點,。

2020年，一批優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品受到網(wǎng)友熱捧,?！短貏e的歸鄉(xiāng)者》《故園的呼喚》《桃源山村》《無二無別》等，正面描摹新鄉(xiāng)村的創(chuàng)業(yè)史，傾力塑造了歸鄉(xiāng)者的時代新人形象,；《共和國天使》《逆行者》《白衣執(zhí)甲》等聚焦抗疫,，書寫最美逆行者等。

網(wǎng)絡(luò)作家何常在表示,，從最近的現(xiàn)實題材創(chuàng)作可以看出,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了對現(xiàn)實的思索以及對生活的探討,，多了宏大的立意,，多了對小人物命運悲歡的關(guān)心，說明網(wǎng)絡(luò)作家日益成熟,，對現(xiàn)實題材的探索之路,，更加有寬度與廣度了。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作強勁,，離不開國家和社會的倡導(dǎo)和引導(dǎo),。中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會委員桫欏觀察到，2020年,，從中國作協(xié)到地方作協(xié)和文學(xué)網(wǎng)站,，都出臺了一系列措施鼓勵現(xiàn)實題材創(chuàng)作，像中國作協(xié)組織136名作家發(fā)出的《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》以及一些地方和平臺舉辦的現(xiàn)實題材征文大賽等,，營造了現(xiàn)實題材創(chuàng)作的濃厚氛圍,。

不過，現(xiàn)實題材作品占比增加,，真正能叫得響,、傳得開、留得住的精品佳作仍較少,。桫欏指出,，有些作品不過是流水賬式的生活記錄，缺乏基本的文學(xué)品質(zhì),，質(zhì)量亟待提升,。同時，關(guān)于現(xiàn)實題材創(chuàng)作還存在模糊認(rèn)識,，例如一些作品中的世界觀雖然沒有突破客觀規(guī)律,，但仍然是以空想為主的虛構(gòu)生活，像一些體育競技文,、霸道總裁文等,，算不算現(xiàn)實題材？這需要從理論上進(jìn)行辨析,。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)進(jìn)一步提升

IP依然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要方向,。藍(lán)皮書指出，2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)發(fā)揮龍頭和核心作用,，拉動下游文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值超過1萬億元,。據(jù)統(tǒng)計，2020年中國數(shù)字閱讀行業(yè)產(chǎn)值達(dá)372億元,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)由獨立運營向合作,、聯(lián)動開發(fā)發(fā)展，逐漸形成全I(xiàn)P運營生態(tài),，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)進(jìn)一步提升,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)進(jìn)入轉(zhuǎn)型升級發(fā)展新階段。

年度爆款劇《慶余年》屢上熱搜,，《大江大河2》等現(xiàn)實題材改編作品引發(fā)觀看熱潮,。據(jù)不完全統(tǒng)計，2020年全年網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇目在140部左右,，在熱度最高的網(wǎng)劇中,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的比例達(dá)60%。

南開大學(xué)文學(xué)院教授周志強認(rèn)為,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步走向“IP化”是一個值得肯定的趨勢,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型時期，需要跟影視聯(lián)手,，開拓新的市場,，煥發(fā)新的活力。

不過,，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺不斷擴張,，音視頻娛樂成為主流消費形式，導(dǎo)致數(shù)字閱讀行業(yè)流量明顯下降,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場也受到直接沖擊,。截至2020年6月，我國網(wǎng)民的數(shù)字閱讀App使用率相比半年前下降了0.8%,，在各類手機中的使用時長占比從上年的7.2%下降至4.6%,。

晉江文學(xué)城總裁劉旭東認(rèn)為，人們直接進(jìn)行文字欣賞的時間在變少,，但這并不意味著網(wǎng)文正在走向末路,，相反文字作為高效低成本的創(chuàng)作工具，依舊有頑強的生命力,，其快捷的發(fā)表和評價體系有利于從中篩選出好的作品,，成為IP開發(fā)的源頭。這種趨勢下,，不妨讓其回歸文學(xué)本身,，堅持開放包容的宗旨，豐富題材類型，保留火種,，讓網(wǎng)文盡量走得更遠(yuǎn),。

在首都師范大學(xué)美育研究中心教授許苗苗看來，信息技術(shù)革新,，網(wǎng)絡(luò)生態(tài)更加多樣,，網(wǎng)絡(luò)文娛可選項目增加是良性發(fā)展。不同項目之間不單純是相互替代,，而可以共同繁榮,。受到挑戰(zhàn)的，是某些網(wǎng)文類型,，比如戲劇化夸張搞笑的這類作品在文字描述時強調(diào)視覺效果,，容易被改編為短視頻,，但這類作品不是網(wǎng)文的全部,。視頻的外部沖擊是放進(jìn)網(wǎng)文行業(yè)的鯰魚，可以有效打破壟斷模式,，促進(jìn)行業(yè)更新,。

網(wǎng)文出海從內(nèi)容傳播走向機制輸出

藍(lán)皮書指出，2020年,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界更加注重國際傳播的方式和質(zhì)量,，海外實體出版合作進(jìn)一步深化，在線閱讀覆蓋用戶持續(xù)擴大,，產(chǎn)品布局初具規(guī)模,，海外投資外延擴大，網(wǎng)文出海從內(nèi)容傳播走向機制輸出,。

數(shù)據(jù)顯示,，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共向海外輸出網(wǎng)文作品10000余部，其中,，實體書授權(quán)超4000部,，上線翻譯作品3000余部。網(wǎng)站訂閱和閱讀App用戶1億多,，覆蓋世界大部分國家和地區(qū),。

網(wǎng)文出海從作品傳播走向更深層次的機制輸出：一是建立海外付費機制，為海外讀者量身打造本土化付費閱讀體系,，建立起付費訂閱,、打賞、月票等機制,；二是建立翻譯機制,，進(jìn)行翻譯孵化和翻譯質(zhì)量控制，對職業(yè)譯者進(jìn)行培訓(xùn)考核；三是輸出原創(chuàng)機制,，支持海外作者原創(chuàng),，對國外原創(chuàng)作家進(jìn)行培育扶持。

山東大學(xué)文學(xué)院副研究員肖映萱認(rèn)為,，目前,，在官方的扶持推動、網(wǎng)站的主動出擊,、歐美讀者的自發(fā)翻譯下,，作品的輸出和翻譯已初具規(guī)模并頗有影響，在這些中國網(wǎng)絡(luò)小說的翻譯平臺中,，也出現(xiàn)了海外讀者模仿中國網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行的網(wǎng)絡(luò)類型文寫作,，同時也把中國網(wǎng)文的生產(chǎn)機制推廣到海外。這不僅對網(wǎng)文有序成規(guī)模地走出去提供了保障,，也有助于樹立中國文化在海外傳播的形象,。

隨著網(wǎng)文不斷走出去，一些短板和不足也顯現(xiàn)出來,。翻譯是制約網(wǎng)文出海的重要因素,。從搭建渠道、版權(quán)售出到翻譯作品過程漫長,，翻譯成本居高不下,。海外粉絲的自發(fā)翻譯收入沒有保障，機器翻譯的質(zhì)量尚不能令人滿意,。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員馬季指出,，翻譯是一項龐大的工程，機制完善需要一個漸進(jìn)的過程,，我們現(xiàn)在應(yīng)該做的是將優(yōu)秀的網(wǎng)文譯介出去,，這在一定程度上是一個文化交融的過程。好的作品翻譯出去,，不可能每一部都產(chǎn)生影響,。在不斷積累的基礎(chǔ)上總結(jié)經(jīng)驗，花上10年到20年工夫,，網(wǎng)文出海就一定能取得不錯成績,。年輕的寫作者或許自己就具備翻譯能力，工具翻譯永遠(yuǎn)只能是輔助,。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步,，智能化也是一個方向。

（ 編輯：月兒）