書如其人,,書法創(chuàng)作要展現(xiàn)個(gè)人的性情,,但書法又是有章法遵循的。只有章法運(yùn)用得恰當(dāng),,寫出來(lái)的字才能體現(xiàn)書法之美,。章法統(tǒng)領(lǐng)著書法作品的外觀與內(nèi)涵,或雄渾遒勁,,或秀美飄逸,,或端莊工整,導(dǎo)引著書法藝術(shù)的視覺(jué)感受,。
章法的釋義是指排布整幅作品時(shí)字與字,、行與行之間的相互呼應(yīng),亦即整幅作品的布白,。通常一字之中的點(diǎn)畫布置,,以及一字與數(shù)字之間的關(guān)系都要處理得當(dāng)。關(guān)于布白,,歷代名家對(duì)這方面作過(guò)精辟的闡釋,,明代張紳《書法通釋》云:“古人寫字正如作文有字法、章法,、篇法,,終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。故云:一點(diǎn)成一字之規(guī),;一字乃終篇之主,。”董其昌認(rèn)為:“古人論書以章法為一大事,,蓋所謂行間茂密是也,。”清朝劉熙載《藝概》稱:“凡書,,筆畫要堅(jiān)而渾,,體勢(shì)要奇而穩(wěn),章法要變而貫,?!惫糯鷷沂种匾曊路ǎ嗍羌扔欣碚搫?chuàng)見又有實(shí)踐造詣。
處理章法在于合理均衡,,科學(xué)配搭,,安之有方,遞相照應(yīng),,這樣才能協(xié)調(diào)和諧,,氣韻不凡。正所謂“字里金生,,行間玉潤(rùn)”,。書法的章法不可以不求平衡,有人認(rèn)為“尋常之平易得,,藝術(shù)之衡難求”,,正因?yàn)檫@樣,當(dāng)力求均衡呼應(yīng),。所謂均衡,并非寫得四面平穩(wěn),,在整體上需要處理好大小組合,、曲直排列、疏密聚散等,,應(yīng)形成有圓有缺,、錯(cuò)落有致的格局,使之具有節(jié)奏感,、音樂(lè)美,。
至于整體布白,主要是縱橫行列有序,,空間布置得當(dāng),,穿插挪讓有規(guī)。書寫中既有“一發(fā)千鈞”的用筆,,也有“烘云托月”“晴空鶴現(xiàn)”的妙法,,或“順?biāo)浦邸薄败饺爻鏊卑愕淖匀弧?
從藝術(shù)角度說(shuō),所寫的內(nèi)容并沒(méi)有那么重要,,但用哪種風(fēng)格來(lái)表現(xiàn),,往往會(huì)根據(jù)書寫的內(nèi)容而定,并融入作者的思想理念,、情感修養(yǎng)等,。誠(chéng)然,書法的章法及其表現(xiàn)風(fēng)格與書寫內(nèi)容不無(wú)關(guān)系,。內(nèi)容可決定書法的表現(xiàn)形式,,從而采用得體的章法。故文字內(nèi)容的選擇最好要與其書體風(fēng)格相近,而因材施用,,擇選章法中易于表現(xiàn)這些內(nèi)容的法則,,以達(dá)到水乳交融,表達(dá)出其應(yīng)有的情趣意境,。再則,,一幅作品要有主有賓,齒序分明,。眾星拱月烘托出主體,,切莫喧賓奪主,抑或平分秋色,。另外,,需要先求變后求均,既要奇也要求穩(wěn),,從多視角來(lái)看待其藝術(shù)審美形態(tài),。
至于各種書體,由于其風(fēng)格特征不一,,故其最直觀的章法也是有變化的,。比如,篆書一般橫豎成行,,字距比行距窄,。甲骨文、金文之所以并非都橫豎成行,,因?yàn)槠渫庥^并不是方形的,,而是象形文字,呈不規(guī)則的形狀,,字與字之間可以錯(cuò)落有致,,欹斜穿插,大小參差,。而隸書的章法,,由于其字取橫勢(shì)呈扁形,行距要比字距寬,,才能符合人們的習(xí)慣性觀賞,,否則會(huì)使人錯(cuò)覺(jué)成橫式排法??瑫话銠M豎成行,,字距要比行距小,或距離相近,。行書要求豎成行,,不過(guò)其行氣不是每個(gè)字中心都呈垂直線,,而是有波浪變化,上下氣連,,左右關(guān)照,,整體呼應(yīng)。草書的章法最復(fù)雜,,也最講究,。草書與行書的章法相近,但草書更講求錯(cuò)落跌宕,、疏密得當(dāng),、字有大有小、大起大落,,整篇有氣勢(shì),,其銀鉤鐵線有若“鳥入山林、驚蛇越草”之勢(shì),,有的像亂云飛渡,,有的如驚濤拍岸。既要有大局平正,,又要有局部的奇險(xiǎn),。
當(dāng)下,要寫好書法不但要注重傳統(tǒng)的傳承,,還要善于融入現(xiàn)代審美觀念,練出過(guò)硬的技法,,更要提高文化修養(yǎng),,研究好線條、結(jié)構(gòu)和布局的關(guān)系,,使書法藝術(shù)有章可循,,有法可依,從而讓自己的創(chuàng)作在正統(tǒng)之道上走得更遠(yuǎn),,走出特色,。
(編輯:夏花)
