朱香順攝于湖北省荊門市漳河水庫(kù),文字:沈金浩 翃鵠
在中國(guó)古代,,有很多動(dòng)植物在文學(xué)作品中是具有相對(duì)固定的文化含義的,。鷗鳥(niǎo)也是這類意象之一,。它出現(xiàn)的頻率非常高,在宋代尤其高(正文中有統(tǒng)計(jì)數(shù)字),。
柳外飛來(lái)雙羽玉,,弄晴相對(duì)浴
綠柳之外飛來(lái)一對(duì)輕鷗。在陽(yáng)光下,、溪水里,,共同玩水、盡情嬉戲,。詞人抓住鷗鳥(niǎo)這自然界中的小小一角,,寫出天地萬(wàn)物欣欣向榮的景象。
典型之作如蘇軾的“君雖為我此遲留,,別后凄涼我巳憂,。不見(jiàn)便同千里遠(yuǎn),退歸終作十年游,。恨無(wú)揚(yáng)子一區(qū)宅,,懶臥元龍百尺樓。聞道鵷鴻滿臺(tái)閣,,網(wǎng)羅應(yīng)不到沙鷗,。”(《次韻答邦直子由四首》之四);黃庭堅(jiān)的“癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴,。落木千山天遠(yuǎn)大,,澄江一道月分明。朱弦已為佳人絶,,,。青眼聊因美酒橫。萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛,,此心吾與白鷗盟,。”(《登快閣》) ;陸游的“層臺(tái)縹緲壓城闉,倚杖來(lái)觀浩蕩春,。放盡樽前千里目,,洗空衣上十年塵??M迴水抱中和氣,,平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。更喜機(jī)心無(wú)復(fù)在,,沙邊鷗鷺亦相親,。”(《登擬峴臺(tái)》)
鷗鳥(niǎo)發(fā)現(xiàn)目標(biāo),,準(zhǔn)備捕魚(yú)
宋代文人鷗鳥(niǎo)之慕的成因:一、安史之亂以來(lái)累積起來(lái)的文人失望憂郁情緒延續(xù)到宋朝,,形成了文人普遍的“官場(chǎng)疲勞癥”“宦途畏懼癥”,,道家人生態(tài)度和儒家獨(dú)善其身的人生態(tài)度彌漫于整個(gè)文人階層,鷗鳥(niǎo)成為他們?cè)V求自由閑適人生理想的一個(gè)符號(hào),;二,、宋代理學(xué)發(fā)達(dá),造成了普遍的崇道德求自足,、恐機(jī)心厭爭(zhēng)斗的價(jià)值觀;三,、唐代主要詩(shī)人的影響,。唐代李白、杜甫,、劉長(zhǎng)卿,、白居易詩(shī)中好言鷗,其他詩(shī)人則較少用此意象,。四,、鷗鳥(niǎo)意象的頻繁使用反映了文學(xué)與地域的關(guān)聯(lián)性,因?yàn)槎鸥κ瞧次髂弦院蟛鸥l繁地寫鷗鳥(niǎo)的,,而宋代文人多出身和活動(dòng)于南方,。
鷗鳥(niǎo)之慕的文化史意義:一、是典型的文人理想,,輕物質(zhì)而重精神,,求和諧而厭爭(zhēng)斗;二,、反映了宋代文人對(duì)鄉(xiāng)野生活的認(rèn)同,,它與宋代農(nóng)村詩(shī)詞發(fā)達(dá)屬于同一個(gè)審美心理的產(chǎn)物;三,、宋人對(duì)鷗鳥(niǎo)的偏愛(ài)進(jìn)一步強(qiáng)化了文人的懶散自適傾向和中國(guó)文人對(duì)機(jī)心的排斥,。對(duì)機(jī)心的排斥又導(dǎo)致中國(guó)機(jī)械業(yè)和科技發(fā)展的滯后。
寒江獨(dú)釣去還來(lái),。機(jī)靜應(yīng)無(wú)鷗鳥(niǎo)猜,。:?元 作者: 周巽
題捕圖
翔禽撲翅海空間,,啟喙叼魚(yú)未得閑,。
母愛(ài)思巢承哺任,雛情感事祈親安,。
輕波有韻濤音激,,麗日無(wú)聲氣色關(guān),。
掠影催人雙涕淚,秋風(fēng)解意止云端,。
——翃鵠原創(chuàng)
幾個(gè)輕鷗,,來(lái)點(diǎn)破、一泓澄綠
一道清水,,平靜,,澄澈,深碧如玉,。幾只輕靈的沙鷗下沖上翥,,盤旋飛舞,不時(shí)地點(diǎn)著水面,,激起層層微波,,好似把一塊碧玉打破。句中用一個(gè)特寫鏡頭,,生動(dòng)地表現(xiàn)出南國(guó)水鄉(xiāng)富有詩(shī)情畫(huà)意的景色,。
呼我盟鷗,翩翩欲下,,背人還過(guò)木末
招呼那和我有著情誼的沙鷗,,快飛到我的身旁,只見(jiàn)它翩然翻飛,,奔我欲下,,突然間又越人掠過(guò),一下子沖過(guò)了樹(shù)梢,,向天空高翔,。句中寫沙鷗靈活自由地在江天里翱翔,真實(shí)生動(dòng),,躍然紙上,,其畫(huà)外之音,是暗示詞人的孤寂,。
君似春風(fēng)自襲人,,無(wú)情鷗鳥(niǎo)亦相親。
莫驚仕路風(fēng)波惡,,便憶家園自在身,。
?宋 · 舒邦佐
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