經(jīng)濟視野網(wǎng)8月25日電(武文龍 宋廣山 陳美霖) 一個書畫家用長期的經(jīng)歷創(chuàng)造出自己的作品,，是融智慧,、思想、學識、魄力和刻苦鉆研于一身形成的結(jié)晶,，既包含著作者的本性,，從而也形成了大家承認的風格標準。在中國花鳥畫的仙苑瓊林中,，葡萄歷來被視為一種吉祥果,，他那累累的碩果是美好未來和吉祥幸福的象征，一直深受眾人的喜愛,。張文懷的葡萄作品在繼承中國畫傳統(tǒng)技法的基礎之上,，取百家之長，形成了自己的繪畫風格,，筆法自然流暢,，用墨恰到好處，色彩變化多樣,，中西融合,，作品內(nèi)涵豐富，氣韻生動,。

無論是鴻篇巨制,，還是咫尺小幅，那玲瓏剔透,，珠圓玉潤,，兆示著豐收喜悅和吉祥如意的葡萄，總給人以無限美好的遐思,。闊葉疏枝間的累累碩果透著生命成長的蓬勃朝氣,。

  玉缸春漲葡萄綠

1952年，張文懷出生在歷史文化底蘊深厚的北京房山,，家鄉(xiāng)這個小山村讓小文懷的童年充滿了樂趣,，山里的藍天白云、瀑布小溪,、花花草草、山雞野兔等大自然的一切饋贈,，每天都會給他帶來欣喜,，漸漸地他開始不滿足于眼睛的欣賞，就拿起筆去描繪,，讓這些早已爛熟于心的事物,，展現(xiàn)在地上、紙上,。天天不停地畫,，久而久之,，畫得就有模有樣了。從此,，繪畫給了張文懷無限的動力,，讓他后來的插隊生活，大安山煤礦的礦工生活也過得苦中有樂,，充滿了青春的回憶,。再苦再累再危險，想到了晚上還能畫畫,，他身上就又增添了干勁,。

1976年，從不向命運屈服的張文懷有幸來到北京機床廠,，做了一名技術(shù)工人,。工作環(huán)境的改變，這讓這個秉承“知足常樂”生活哲學的青年很是滿足,，白天拼命干活,，晚間刻苦創(chuàng)作。車間班組的板報,，讓他的藝術(shù)天分有了新的展示天地,，宣傳搞得圖文并茂，有聲有色,。起到了鼓舞工人士氣,，促進安全生產(chǎn)的良好作用，讓職工領(lǐng)導很是滿意,。

機會總是青睞那些不斷向前奔跑,，有準備的人。緊接著張文懷調(diào)到了機床廠的上級單位北京市機械局,，由于工作出色,，又被借調(diào)到北京市工委，最后又到了北京市紀委,，這期間,，由于成功地參與查辦了當時北京市的兩個大案要案，1995年他被評為了北京市勞動模范,。但是，盡管工作崗位不斷變化,，他的繪畫創(chuàng)作不但一直沒有間斷,，而且不斷地在提高。

“寶劍鋒自磨礪出”,，機遇再次光臨了這個笑對人生坎坷的斗士,，2008年，張文懷被派往北京天安門管委會。來到天安門這個為世人所矚目的地方,，也讓他有機會結(jié)識了許多著名的大畫家,，并得到了大師們的當面指點和教誨。先后和姚治華,、劉存惠,、李建設、王順來學習了山水,、花鳥畫法,，雖然也畫了牡丹、蘭草,、竹子等植物，但他還是最鐘情于畫小寫意葡萄,。那一顆顆,、一粒粒、一串串,，晶瑩剔透飽滿的果實,，成了他的最愛。

  玉盤新薦入華屋

他畫藤,、畫葉、畫果實,，于不經(jīng)意間，一幅枝繁葉茂,，碩果累累的葡萄圖便脫穎而出,。幾十年時間從未停止的繪畫創(chuàng)作,，從無師自通,，把葡萄作為自己核心的創(chuàng)作題材加以研習，研究畫葡萄的技法,，到得遇良師,，開始情有獨鐘，癡迷有加,。他把葡萄畫得鮮活滴翠,，靈動傳神，無論光線,、角度,、墨彩都恰到好處,。

談到為什么鐘情于畫葡萄,，張文懷告訴我們，他是從葡萄的生長體悟到了自己的人生，以物抒情,，深有感觸,。所以每每畫葡萄他都要題寫“歷經(jīng)風雨露”,、“生熟苦酸甜”等詞句，閑章必蓋上“知足常樂”,、“苦盡甘來”等印章,，這是他對藝術(shù)、對人生的一份徹悟,。如果送朋友，他還會多蓋上一枚“天安門人”的印,，體現(xiàn)著天安門在他生命中的重要印記,。

對于自己的繪畫創(chuàng)作，張文懷自稱是“草根”,，他不忘自己是農(nóng)民的兒子,，時刻提醒自己要有一個普通人的胸懷。他深知葡萄從生長到成熟,，要歷經(jīng)風風雨雨的洗禮,，經(jīng)歷過生命的暑熱寒涼才變得成熟。明白那珠圓玉潤的果實之所以有酸有甜,，是因為曾經(jīng)的日夜渴盼碩果累累的煎熬,。當然這種感悟不光是張文懷獨有，明嘉靖至萬歷年間屢試不第,、性情縱放的徐渭,，就一定也有著同樣的感受，他畫葡萄從不拘泥于形似,，隨意點染,，皆成佳構(gòu)，甚是好看,。他有一首七言絕句幾乎是他真實的人生寫照：“半生落魄已成翁,，獨立書齋笑晚風。筆底明珠無處賣,，閑拋閑擲野藤中,。”

為了畫好葡萄,，他在家里種下了葡萄,，每天都對著葡萄寫生，認真觀摩,，反復琢磨,，畫好后，就把畫掛在墻上,，不斷地找不足,，修改完后再掛上，并請好友也來幫助指點,。

張文懷的葡萄作品,，串串果實倒掛枝頭，鮮嫩欲滴,，晶瑩透徹,，形象生動，茂盛的葉子以大塊水墨點成,，葡萄枝則用濃墨勾勒,，對比鮮明，風格疏放,，不求形似,，但無處不神似，很有徐渭寫意花卉的風格,。就技法來講,，構(gòu)圖奇特，信筆揮灑,，藤條錯落低垂,，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的效果,。寫意葡萄,，藤纏蔓繞，果實累累,，墨筆畫出的幾片巨大葡萄葉間,，葡萄藤似龍蛇般蜿蜒曲折穿插，或濃或淡,，或粗或細,，或隱或顯，或曲或直,。藤條以書法入畫,，如行草般縱橫揮寫，墨瀋淋漓,。寫意葡萄,，布局大多首以大串成熟飽滿的紫色葡萄,，以沒骨法圈出，從葉子后調(diào)皮的探出,，筆致寫意卻又晶瑩如生,。而下面串串碩大的葡萄則有意呈露全貌，水漬堆積,，自然形成濃淡變化,。寫意葡萄，以精致的筆墨生動地描繪出葡萄樹的風姿,，那片片的葉子灑脫飄逸,，把晶瑩的葡萄映襯的更加誘人。串串葡萄代表著豐收和富裕,，整幅畫作更鮮活,，更生動，更引人遐想,。

他獨創(chuàng)了青花,、草黃寫意系列葡萄，他曾經(jīng)去美國表演畫葡萄,，當看到他畫的藍葡萄時,，全場都震驚了。它通過對青花瓷色彩的細心研究,，經(jīng)過反復實踐調(diào)出了滿意的色彩,，再融入油畫的特色，中西合璧,，不僅能將葡萄畫得立體晶瑩,、漿水欲滴，同時還賦予了畫面歷經(jīng)風霜而不摧的厚重感,。這之后,，他又用老槐樹皮、紫喇叭花等多種材料調(diào)制了草黃色系列,。憑著這一番努力和創(chuàng)意,，他一舉進入了北京市美協(xié)。

  珠帳高懸夜不收

“紫氣東來,，瑤池西望,，翩翩青鳥庭前降”，這是清代洪升《長生殿·舞盤》中詩句描繪的一派祥和的盛世景象,。張文懷筆下的《紫氣東來》以柔美豐潤的葡萄為主體,，創(chuàng)作出生動歡暢、清新明快的祥瑞畫面。畫面中,，碩果累累的葡萄,，枝葉繁茂，扎根深厚,。以濃烈的色彩揮灑出豐碩的果實,，顆顆葡萄飽滿豐盈,、晶瑩剔透,。他用渾厚的墨色勾勒繁茂的枝葉，其濃淡干濕把握到位,，層次空間關(guān)系由實到虛,，變化自然生動、極具韻味,。畫面整體色調(diào)鮮亮,，但不媚俗，令人感到生機盎然,，鮮活誘人,。

張文懷的葡萄畫，不僅挑動欣賞者的視覺,，連味覺和觸覺也時常被瞬間打開,，是一種十分常見的大眾吉祥圖案，而且顆粒飽滿的葡萄寓意著大豐收,，我們看到葡萄的第一反應就是“一連串”,，無論是“一連串”好運還是“一連串”的豐收都是值得開心的事情。他畫葡萄一般畫六串或八串,，色彩上與中國青花瓷器和蠟染寶石藍有異曲同工之妙,，具有中華民族古雅大氣的韻味。葉子上有時再畫個天牛,，兩個須,，九節(jié)，身上八個白點,，闊葉疏枝,、遒勁的滕蔓無不有著深深的寓意，令許多收藏家都欲先得之而后快,。但他并未因此而飄飄然,，他從不計較金錢，向來以畫會友,，誰家有需要,，不管是喬遷新居、孩子結(jié)婚,、老人辦壽,，他都有求必應,，免費奉送，想來如今已有上千幅之多,。

經(jīng)過幾十年艱苦漫長的筆墨砥礪,，張文懷的書畫作品愈發(fā)成熟，也開始叩開一扇扇藝術(shù)圣殿的大門,，被邀請到國外和全國各地創(chuàng)作展出,。生活是創(chuàng)作的源泉，愛是創(chuàng)作的靈光,。張文懷以其對生活的熱愛,，鑄成了一幅幅靈動生輝的美好畫卷。

而今,，張文懷不僅是國家一級美術(shù)師,，擔負著中國國寶書畫院副院長、北京玉泉山畫院副院長,、墨彩神州文化公司顧問等職務,，還教了十多名學生。對于學生,，張文懷要求他們從蘭花畫起,，俗語講：十年竹子，百年蘭花,，畫蘭花雖然看似簡單,，但又需要很強的基本功，他先從水墨教起,，循序漸進,，逐漸深入。耐心和細致是他常年從事藝術(shù)練就的扎實的基本功,，如今他要將這些傳授給后人,，讓這些學生在未來的藝術(shù)舞臺上，舞出絢麗的舞姿,。

綜觀張文懷的作品,，筆調(diào)濃重，色彩渾然,，虛實相生,，疏密有致，氣韻流暢生動,，無畫處皆成妙境,，達到了形神兼并、陶然畫外的境界。退休后的張文懷已全身心投入到國畫藝術(shù)的創(chuàng)作中,，我們期待著他那支生花的丹青妙筆繪畫出更加雋永神奇,、充滿新趣的藝術(shù)作品。

（編輯：月兒）