“攝影記者這個行當真的有可能會消失，但新聞攝影永遠不會消失,，專業(yè)的有思想的攝影人永遠不會消失,。”李舸說,。

9月2日,，中國攝協(xié)第九屆理事會第一次會議選舉產(chǎn)生了中國攝協(xié)第九屆主席團,。《人民日報》攝影部主任李舸當選為中國攝協(xié)第九屆主席,。

他曾坦言,，“已經(jīng)把攝影當成一種生活方式了，而不僅僅是職業(yè),?！?

9月2日上午，正在北京召開的中國攝影家協(xié)會第九次全國代表大會選舉產(chǎn)生由147人組成的中國攝協(xié)第九屆理事會,。當天下午舉行的中國攝協(xié)第九屆理事會第一次會議,，選舉產(chǎn)生了中國攝協(xié)第九屆主席團。

李舸

李舸當選為中國攝協(xié)第九屆主席,。鄭更生當選為中國攝協(xié)第九屆駐會副主席,。王琛、劉魯豫,、李學亮,、楊越巒、陳小波（女）,、居楊（女）,、線云強、柳軍,、雍和,、潘朝陽當選為中國攝協(xié)第九屆副主席。

李舸,，生于1969年,，現(xiàn)任《人民日報》攝影部主任，長期承擔兩會,、政要訪華等重大新聞的報道,。 曾連獲三屆中國新聞獎。

“攝影與丹青”系列

除了新聞攝影工作以外，李舸也常年關(guān)注傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展主題,。在一次接受采訪時,，他表示：“社會發(fā)展太快，有些東西一旦現(xiàn)在忽略了,，可能很多年以后我們就再也找不到了,，我們需要有危機感。現(xiàn)在有一種東西正在快速地消失,，就是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，傳承人大多老了做不動了,，而年輕人又不愿意做，這些東西非常非?？斓鼐蜁氐琢魇?。所以我拍攝了很多傳承了上前年的古代戲劇、古法工藝等非遺項目,，我也在嘗試用不同的方式來表達,。我以嚴肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴謹?shù)乃囆g(shù)理念，從嚴規(guī)范自己的藝術(shù)創(chuàng)作行為,，保證自己作品的每一個環(huán)節(jié)都要有明確的文化屬性,。”

李舸金像獎作品

“其實在現(xiàn)在這個時代,，攝影是零門檻的，很多人用手機就可以拍出很不錯的照片,?！崩铘磳τ跀z影初學者也有自己的建議，“在眾多的藝術(shù)門類中,，我認為攝影是一種挫折感來的很晚的藝術(shù)門類,，剛?cè)腴T的時候，很多人都會有一種攝影很簡單的錯覺,，甚至覺得能夠很快地超過很多職業(yè)攝影人,，所以我覺得攝影也很容易讓人浮躁。但其實攝影的核心是對自我情感的抒發(fā),，是對當下社會態(tài)度的表達,，這一定要有你的獨立評判，而不是一味地跟風模仿,，追求膚淺的呈現(xiàn),，這是我需要給初學者的一個建議?！?

李舸金像獎作品

對話攝影家李舸

“我已經(jīng)把攝影當成一種生活方式了，而不僅僅是職業(yè),?！?

李德林：我們常說，熱愛是最好的老師,，你是如何愛上攝影的,？

李舸：上中學的時候，我家里有一臺前蘇聯(lián)的120雙反相機,，當時我也給同學拍過留影,，但沒有感覺?？即髮W時,，因為我父母都是軍人，我從小在部隊大院長大,，始終有一種戰(zhàn)地記者的情結(jié),，所以我報了解放軍政治學院新聞系。

上了軍校以后,，我們宿舍有兩個解放軍畫報社的子弟,，他們給我灌輸了很多攝影方面的知識，使我對攝影產(chǎn)生了興趣,。后來我選修了攝影專業(yè),。那時候夢想擁有一臺135單反相機，于是就省吃儉用攢錢,，攢了一年,，花1500塊錢買了一臺西瑪牌照相機，一個機身一只鏡頭,。當時總想出去拍照,。可是軍校有規(guī)定,，平常學生不能出校門,，只有星期天才能請假出去，晚上點名前歸隊,。那會兒一拿相機出去就感覺特好,，特放松，整整走一天不坐公交車,，邊走邊拍,，中午都顧不上吃飯。一個星期就這么一天,，對我來說太珍貴了。那時候?qū)z影已經(jīng)到了癡迷的程度,，上世紀80年代末,、90年代初活躍在新聞攝影一線的攝影記者,，叫什么名字、拍過什么照片,、作品有什么特點,，我都一清二楚。當時沒什么資訊,，只有一本《全國影展》合集,，那書對我來說就是寶貝，沒事兒就翻,，看著看著就激起了創(chuàng)作上的沖動,。

李德林：攝影容易讓人著迷。當時是自己沖洗膠卷嗎,？

李舸：那會兒膠卷是奢侈品,，買不起。我家是空軍的,，能低價買到過期的航空膠卷盤片,，我就拿回學校躲在被窩里纏，找個廢膠卷抻開比著大概一卷有多長,，然后纏起來裝進用過的膠卷盒里,，再拿出去拍。航空膠片反差大,，拍的時候得考慮曝光,，慢慢地就把基本功練出來了。1990年我到《人民日報》實習時趕上“兩會”報道,，他們就讓我在暗房給前方回來的記者沖卷,。我沖卷從來不粘，為了提高效率還“背靠背”,，就是藥膜沖外光面靠著,，倆卷兒一塊兒沖。

李德林：在學校這個階段拍攝題材有選擇嗎,？還是什么都拍,？對后來從事新聞攝影有哪些影響？

李舸：那時候的條件不允許有太多選擇,，但我更多還是拍以人為主的紀實性題材,，這對后來我從事新聞攝影工作是很好的積累和訓練。

李德林：大學畢業(yè)后你就到了《人民日報》,？

李舸：1991年,，我正式到《人民日報》攝影部工作，開始從事時政新聞采訪。我到報社時2 0多歲,，在我之上,，最年輕的攝影記者也有4 0多歲，也就是說,，《人民日報》在我進去之前20年沒進過攝影記者,，更沒有進過科班學生。所以我剛到《人民日報》就引起了很多人的關(guān)注,。大家都想看看這個小伙子這么年輕就進《人民日報》,，到底能干得怎么樣。對我來說,，一進《人民日報》就面臨著壓力和挑戰(zhàn),。這20多年走下來，我已經(jīng)把攝影當成一種生活方式了,，而不僅僅是職業(yè),。“我總說要‘去標簽化’,，就是要努力在個體人物故事上做文章,，反映人的情感和命運，這才是最有價值的,?！?

李德林：不少人會想，在《人民日報》工作,，一定有很多方便,，能拍到別人拍不到的畫面，是這樣嗎,？

李舸：上世紀90年代初到本世紀初那十幾年的時間確實是這樣的,，那時有很多采訪不是所有人都能去現(xiàn)場，需要一定特權(quán),，需要獲得官方認證,。《人民日報》畢竟是一個官方媒體,，在這方面確實有優(yōu)勢,。我們出去采訪也確實有大報記者的優(yōu)越感，比如采訪“兩會”,，你掛一個《人民日報》證件,，別人都覺得特牛，很羨慕你,。但現(xiàn)在采訪“兩會”的記者有三千多人,，比人大代表和政協(xié)委員的人數(shù)還多,！在這樣一個狀況下，哪里還有什么優(yōu)越感,，只有壓力,！所有人都等著看你第二天能在報紙上呈現(xiàn)出什么照片。而且隨著新聞話語權(quán)的開放和普及,，大報記者已經(jīng)沒有了優(yōu)勢和特權(quán)，因為你會被很多因素干擾和左右,，甚至失去一定的思考余地和空間,。反而是那些進不了核心區(qū)、邊緣化的攝影人,，或者是自由攝影師,，甚至是普通民眾，有更多寬松的視角去表達情感和觀點,。

普京中國行北京2000年

李德林：你認同大家把你定位成一個新聞攝影師嗎,？

李舸：還是紀實攝影師吧，新聞攝影師容易標簽化,，我擔心大家對我的認知會固定為大報記者,。我希望自己能跳出去，拍更多題材,。

工兵“突擊”旅游區(qū)浙江舟山2002年

李德林：從常規(guī)講，新聞攝影主要是拍事件,，而一般意義上的記錄類攝影則是拍社會和人,，你在從新聞攝影向記錄類攝影轉(zhuǎn)化的過程中，內(nèi)心是否感到糾結(jié)或矛盾,？

李舸：這要看攝影的分類,。新聞攝影不是一個孤立的門類，它是紀實攝影的一部分,，只不過原來我們更多地是從媒體宣傳的角度把它歸為新聞攝影,。實際上國外沒有“新聞攝影”這個概念，他們叫“報道攝影”,，而報道攝影在本質(zhì)上就是紀實攝影,。這個轉(zhuǎn)化對我來說沒有矛盾，只是過去我個人的認識比較膚淺,，因為我有發(fā)稿任務(wù),，必須符合報社的編輯要求。那時發(fā)稿是一個路數(shù),，自己拍照片是另外一個路數(shù),，思維是不一樣的,，有時甚至需要你去擺拍、調(diào)度和導演,，當然這是不可取的,，也是不能容忍的。蔣鐸老師曾經(jīng)跟我說過：“要想當好一名攝影記者,，一定要兩條腿走路,。見報的東西要拍，不能見報的東西也要拍,，而且要拍得更好更精彩,。攝影記者一定要有自己的想法和追求?！边@些話對我影響很大,，我記了20多年。我開始走這個路子就是蔣老給我樹立的方向,。

李德林：報紙是新聞紙,，不但對時效性要求高，有時還強調(diào)宣傳效應(yīng),。

李舸：這方面或多或少會有些矛盾,。我想想之前的很多經(jīng)歷會覺得后悔和遺憾。比如1998年長江發(fā)大水,，我在那兒呆了40天,，你想那能拍多少好東西啊,？但那時我過度關(guān)注的是解放軍跳水里,、堵沙袋、滿身泥漿等抗洪救災(zāi)的場景,。因為這種照片好見報,。后來沒過多久我就知道自己拍的有問題，因為我看到了賀延光和于文國拍的同樣題材的照片,，我印象比較深的是于文國的《洪水來了》,，畫面很安靜，表現(xiàn)了大環(huán)境大事件中普通人的一種沒有人為干預(yù)的原始狀態(tài),。雖然我意識到了這個問題,，但隨后我還是按原來的路子拍，畢竟那時年輕,，學養(yǎng)不深,，經(jīng)歷也不多，不可能有現(xiàn)在這樣的眼光,。這是一個客觀的發(fā)展過程,，誰也不可能一上來就是一個完人,。

李德林：有沒有哪一件事讓你意識到要徹底做出轉(zhuǎn)變？

李舸：對我沖擊最大的是2009年新中國成立60年大慶,，那是一個里程碑式的事件,，正趕上西方經(jīng)濟危機，外界給中國戴上了“救世主”的帽子,。全世界都在關(guān)注中國,，那是一個非常好的向世界展示中國的機會，可當年拍攝這個大事件,，有獨特視角,、能留下來的好照片很少。為什么,？因為采訪的記者雖多，但大家的訴求全都一樣,，都認為越接近廣場越能拍到核心的東西,，所以各路記者全涌到廣場上，導致大家拍的片子非常雷同,。

我在六次來往彩排現(xiàn)場的過程中看到了很多精彩的影像,，比如有一天我開車回家，經(jīng)過南苑機場后面一條小路,，突然看見一架預(yù)警機從我的擋風玻璃前飛過,，路上很多騎著農(nóng)用車、三輪車的老百姓抬頭在看,?？上鄼C在后備廂，我來不及停車去拿,。當時我就想,，如果坐在駕駛座，以擋風玻璃為前景,，把預(yù)警機和老百姓拍下來,，那畫面該多有沖擊力啊,！再比如半夜三四點鐘彩排結(jié)束我們往回走,，路過一所中學，校門口旁的馬路上堵了一大片私家車,，家長等著接彩排回來的孩子,。我看那些小孩兒一個一個拉著小推車往學校走，非常疲憊,。這場景不比孩子們在廣場上拍造型的畫面強??！還有閱兵村，很多軍隊記者去拍,，拍的都是解放軍怎么流汗,、怎么艱苦訓練?？墒沁@些照片建國40年有,、50年有、60年還有,，歷來如此,，就是沒有一個人拍閱兵村建了以后，給周圍老百姓的生活帶來什么樣的變化,！

類似這種焦點,，其實都是遠離廣場、遠離新聞核心的,，但它傳播的信息和帶給我們的沖擊是巨大的,，卻很少有人去拍。

李德林：現(xiàn)在照片多了,，但好照片不是成比例在增加,。這其實為專業(yè)攝影記者提供了機遇和挑戰(zhàn)。我們看“荷賽”,，大部分獲獎的還是專業(yè)攝影師的作品,，或長期關(guān)注某個事件或某類題材而拍攝的，具有獨特影像結(jié)構(gòu)和視覺表達的作品,，能看到專業(yè)范兒,。

李舸：攝影記者這個行當真的有可能會消失，但新聞攝影永遠不會消失,，專業(yè)的有思想的攝影人永遠不會消失,。所以不用害怕，只要你不斷提高,，就不會被淘汰?，F(xiàn)在總有人說這是一個“狼來了”的時代，以后專業(yè)攝影人沒有生存空間了,，影像可以從視頻中截圖,。我就要問了，你為什么要截圖,？截圖就說明了“凝固的影像”是有價值的,，否則你看動態(tài)影像就行了，還截什么圖,！

李德林：你覺得你拍的“沉色素樸”的照片有哪些,？

李舸：比較典型的是蘆山地震我拍的一張照片,，兩個人背著東西走在路上，一個小伙子看著旁邊隨時可能滑坡的山體,，旁邊一輛破車,。這樣的照片沒有過去我們所謂的“沖擊力”，乍一看你也未必能看出他們在干嗎,。但我通過環(huán)境和人物眼神的交代,，表達了一種原生態(tài)的感覺。還有《大漠邊緣的民生》,，比較真實,，沒有太多裝飾性元素。再比如我拍的《極寒礪精兵》,，完全是從90后女大學生當兵的視角去表達的,，甚至有些頑皮的味道，這符合我現(xiàn)在的視覺,。

李德林：你怎么看“荷賽”的評選,？

李舸：過去我們覺得“荷賽”高不可攀，“荷賽”獲獎作品就是標準,，就是經(jīng)典，“荷賽”評委說的對中國攝影師來說就是圣旨?，F(xiàn)在“荷賽”從神壇上走下來了,，大家能夠各抒己見。為什么,？因為資訊多了,，我們有自己的價值評判和觀念表達，不再覺得“荷賽”就是絕對權(quán)威了,，這是好事,。但我們也不能完全否定它，畢竟“荷賽”有50多年的歷史,，它的評選有其合理性,，我們要客觀看待，學習他們先進的東西,，比如挖掘“荷賽”評委的真實想法,，了解他們在評選過程中到底是怎么爭論的。這對我們有很大的借鑒意義,。（本專訪選刊于《中國攝影家》 ）

（編輯：李月）