沈鴻根，別號(hào)江鳥,，1943年生,，現(xiàn)為世界書畫家協(xié)會(huì)常務(wù)顧問，中華書法協(xié)會(huì)副會(huì)長,，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,，泰國中國畫院顧問，上海民族畫院名譽(yù)院長,，濟(jì)南大學(xué)兼職教授,，洛陽外語學(xué)院客座教授。善詩文,，精書法,，以“獨(dú)標(biāo)風(fēng)骨藝壇上，濯古來新成一家”的書風(fēng)和出版六十多種數(shù)百萬字的專著與字帖稱雄藝壇,、蜚聲四海,。書法作品不僅榮獲臺(tái)灣“詩書畫大展”特優(yōu)獎(jiǎng)，菲律賓“國際文化交流”榮譽(yù)金獎(jiǎng),，泰國“國際現(xiàn)代名家水墨展”金獎(jiǎng),，法國“國際金塔書畫大展賽”金獎(jiǎng)，美國“中國當(dāng)代名家國際大展”最高榮譽(yù)獎(jiǎng),，還被美術(shù)館,、博物館、紀(jì)念館等收藏,。曾多次擔(dān)任全國乃至國際書畫大展賽評(píng)委主任,，應(yīng)邀到各大學(xué)講學(xué)并應(yīng)邀到日本,、美國傳藝,。名列《世界名人錄》，《中國美術(shù)年鑒》等,。

        章法自然,，氣韻生動(dòng) ——沈鴻根《蘭亭序》藝術(shù)試析

沈鴻根《蘭亭序》是流傳有緒的名帖，傳為晉大書家王羲之所書,，曾評(píng)為“天下第一行書”,。可惜世上所見的都是摹本,，其中比較接近真跡的,，要數(shù)馮承素的摹本,，因是鉤摹，忠于原作,，故能保持本來的筆情墨趣和神態(tài)風(fēng)貌,。其它如歐陽詢、虞世南,、褚遂良等人的臨本,，雖各有特色，但摻雜了自家的筆墨,，與原作精神難免有些差異了,。《蘭亭序》在書法上有很高的藝術(shù)成就,，因此歷代的書家差不多都向它學(xué)習(xí)過,，特別是唐陸柬之、宋米元章,、元趙孟頫,、明董其昌等。在他們的傳世行書墨跡中,，可以看出受到《蘭亭序》的影響很大,。《蘭亭序》的書法藝術(shù)究竟怎樣呢,？明方孝孺說《蘭亭序》“得其自然,、而兼具眾美”。這種說法是很有見地的,?！短m亭序》的突出之處,，就是章法自然,，氣韻生動(dòng)。通觀《蘭亭序》全篇二十八行,，共計(jì)三百二十四字,，寫來從容不迫，得心應(yīng)手,，使藝術(shù)風(fēng)格同文字內(nèi)容有機(jī)的結(jié)合起來,。就布局來說，《蘭亭序》采取縱有行,、橫無列的形式,。其字與字，大小參差,，不求劃一,、長短配合,，錯(cuò)落有致，而點(diǎn)劃皆映帶而生,，顯得氣脈貫通,；其行與行，大致相等,，但時(shí)有寬狹,，略帶曲折，寬狹相間,，曲折互用,，相映成趣。這正如清包世臣所說的：“《蘭亭》神理在似奇反正,，若斷還連八字,。”試拿第十四行“趣舍萬殊靜躁不同”這行字來說吧,，總的形勢(shì)有所傾斜,，忽左忽右，呈曲線的形狀,。比較來看,，如果以“趣”字作基準(zhǔn)的話，那末“舍”字偏右,，“萬”字向左,，“殊”字又偏右，而“靜躁”兩字向左,，“不同”兩字則基本居中,。由于重心始終保持在行線中，因此雖有傾斜而不偏離,，于是乎行斜體正,，勢(shì)曲態(tài)直了，富有韻律感,。再拿第十行“所以游目騁懷”幾個(gè)字來說吧,，不論“所”字的收筆與“以”字的起筆，還是“以”字的收筆與“游”的起筆,，或者“騁”字的收筆與“懷”字的起筆,，都是露鋒進(jìn)出，形成了筆斷意連,、左顧右盼,、承上啟下、相互呼應(yīng)的意態(tài),。這意態(tài)如同高明的畫家畫龍,，在畫上盡管龍身給云遮住了,，只露出一鱗半爪，但看上去是一條龍,，而且是一條游行在云中的活龍,。這自然要比僅在字與字之間用一根細(xì)細(xì)的牽絲相連，遠(yuǎn)遠(yuǎn)來得含蓄有味,。唯其如此,，才能渾然天成，整齊之中而有變化,。關(guān)于結(jié)構(gòu),，《蘭亭序》可以說極盡其變化之能事。唐何延之就用欣賞的口吻指出：《蘭亭序》里“有重者皆構(gòu)別體,，就中“之”字至二十許字,，悉無同者”的確如此。凡是重復(fù)的字,，它的寫法個(gè)個(gè)不同,。如七個(gè)“不”字，五個(gè)“懷”字,，三個(gè)“盛”字,，不同的情況，不同的處理,，都能隨類賦形,，各現(xiàn)其態(tài)。至于二十個(gè)“之”字,，有的平穩(wěn),，有的險(xiǎn)峻，有的舒展,，有的收斂,，也有的工整如楷，流利似草,，如楷的不呆板,，似草的不狂怪,，千姿百態(tài),，妙在通情達(dá)理。如第一行“暮春之初”的“之”字,，因“暮春”二字都是長形,，所以寫成扁狀，長中帶扁,，相得益彰,；第九行“品類之盛”的“之”字,，因上下左右的字都很寬大，所以寫得緊密,，小巧玲瓏,，饒有風(fēng)趣；第六行“管弦之盛”的“之”字,，因行尾空隙大,，加上右邊第五行行尾的“水”字狀扁而有捺腳，所以寫作長形而無捺腳,，有讓有揖,，靈活流動(dòng)；第十八行“俯仰之間”的“之”子,，因一行當(dāng)中毫無捺腳,，則故意用捺腳出之，婀娜多姿,，優(yōu)美穩(wěn)當(dāng),。難怪宋米芾云：“之字最多無一似”了。提到用筆《蘭亭序》也是提按分明,，收起得當(dāng),，一筆不茍，十分精到,。如第十行的“不”字,，橫，露鋒落筆,，稍按,，然后中鋒提筆而行，最后回鋒收筆,；撇,，按筆而下，隨之逐漸提筆撇出,；豎,，彎弓形，承撇勢(shì)露鋒落筆,，轉(zhuǎn)峰直下,，停駐一下勾出；點(diǎn),，先筆尖觸紙,，向右運(yùn)行，頓筆回鋒,。整個(gè)“不”字,，橫是橫,，豎是豎，撇是撇,，點(diǎn)是點(diǎn),，形象既顯明，運(yùn)筆也清楚,。又如第八行“暢”字,，豎劃如“屋漏痕”，折筆似“折釵股”,，起倒使轉(zhuǎn),，干凈利落，毫無拖泥帶水,，最后一筆抽鋒,，儼然莼絲，更加動(dòng)人,。再如第三行“少長”兩字,，筆劃有粗有細(xì)，粗者健壯而不臃腫,，細(xì)者清秀而不纖弱,，筆正鋒中，合乎法度,，線條圓勁,，立體感很強(qiáng)?！短m亭序》中的章法,、結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆,，各自稱雄,，而不相侵奪，配合得是那么地默契,，組織得是那么地巧妙,，名為三位，實(shí)則一體,，看上去,，如同天上的行云，地上的流水,，生動(dòng)又自然,。正因?yàn)椤短m亭序》的藝術(shù)性高,，所以千百年來,，它象明珠似的閃耀在藝苑中,，成為我國古代文化藝術(shù)寶庫的珍品。

上世紀(jì)八十年代初,，由吳炳偉等創(chuàng)辦的無錫書法藝專,，風(fēng)光無限，培養(yǎng)了不少書法人才,。沈鴻根被聘為導(dǎo)師,，所著《行書概論》成為該校主要教材，一九八八年由江蘇古籍出版社出版,，發(fā)行海內(nèi)外,。其中《千古絕唱蘭亭序》一文，選入上海了初三《語文》,，作為必讀范文,。

沈鴻根著的《書法章法》，一九八八年由清華大學(xué)出版社出版,。這是一本從形式美學(xué)角度闡釋書法章法的專著,，前無來者，填補(bǔ)了書法史上的空白,。付梓前曾到清華園小住幾天,，審稿、拍照,、設(shè)計(jì)封面,。徘徊在水木清華處，頗多感受,，遂作《漫步清華園》散文一篇,，發(fā)表在《福州晚報(bào)》上。書出版后,，其中有關(guān)章節(jié)被選入王岳川主編的《中國書法文化大觀》,。至于“謀篇布白”一章還作了電視書法講座，在江蘇臺(tái)播出,，后又由中央臺(tái)轉(zhuǎn)播,，反響頗大。

            瀟灑俊逸雅韻風(fēng)流
——著名書法家沈鴻根先生行草書《千字文》十二屏條賞析
                         靳新/文圖
      上海的沈鴻根先生乃全國書壇之重鎮(zhèn),，集書法家,、理論家、教育家,、詩人于一
      身稱雄藝壇,，以“獨(dú)標(biāo)風(fēng)骨藝壇上，濯古來新成一家”的書風(fēng)和出版六十多種數(shù)百萬字的專著與字帖蜚聲四海。
       沈先生是我硬筆和毛筆書法啟蒙老師,，自1995年拜識(shí)至今已20年的師生情誼,。這些年，沈師曾兩度為我寫《千字文》,，第一次是2003年,，正值沈師60周歲,，他用了五個(gè)多小時(shí)創(chuàng)作完成行草《千字文》十條屏,，當(dāng)時(shí)的信札中說是他平生一次性創(chuàng)作的最長的一件作品。
      此行草《千字文》十二條屏是63歲的沈師創(chuàng)作于丙戍年冬（2006年）,。此作用筆以中鋒為主,，間以側(cè)鋒，爽健而流利,，書風(fēng)雄放而清麗,，墨色變化豐富，姿態(tài)大小由之,，顯得力健而味辣,，筆勢(shì)連貫、結(jié)體自然,，于灑落中見風(fēng)神,，令人襟抱舒展。觀之,、賞之,、嗅之，筆情墨韻亦油然而生,。
      自古以來,，屏條書畫作品比其它幅式書畫作品創(chuàng)作難度要大很多，一般常見的大都是四屏條,、六屏條,、八屏條，十屏條以上的較為少見,，十二屏條且是一千多字,，其創(chuàng)作難度可想而知，難怪沈師說是他平生創(chuàng)作最為費(fèi)力的書法作品呢,。觀此《千字文》全貌,，氣勢(shì)酣暢，筆力遒勁,，節(jié)奏鏗鏘有力,，壯人情懷,；字形大小參差相間，錯(cuò)落有致,，筆意顧盼,，若斷還連，出人意料,，給人以亦方亦圓,、亦正亦奇,、亦燥亦妍,、亦剛亦柔、亦雄亦秀,、亦放亦收,、亦動(dòng)亦靜、亦遒亦雅的審美感受,?？梢哉f，有學(xué)養(yǎng)而無想象或有想象而無學(xué)養(yǎng)者是難以企及的,。十二屏條的書寫需要一氣呵成求統(tǒng)一,，需要通達(dá)拓展 求效果，沈師一路寫來,，似行云流水,，妙不可言；如渴驥奔泉,，矯健俊逸,。尤其是通篇富有韻律，用筆提按有方,，縱擒得當(dāng),，氣足神定，筆筆意不斷,，字字脈相承,，奔放處不失法度，細(xì)微處彰顯韻味,，觀賞后平添無限快意,。

      沈師是我所見到的握筆姿勢(shì)最為規(guī)范的書家，可以想象當(dāng)年沈師手握兼毫筆,，在其四壁圖書的松竹軒晴窗下墨雨紛飛,、馳騁紙上的情景，其情,、神,、力,、韻一寓于書，以簡潔,、明快,、流利、細(xì)勁的線條,，傳達(dá)著自己對(duì)古代與現(xiàn)代時(shí)空的理解與感悟,，表現(xiàn)著深沉豐厚的傳統(tǒng)積淀，構(gòu)建著一種屬于現(xiàn)代時(shí)空的和鮮明個(gè)性的藝術(shù)形式,。經(jīng)典的書法作品都與其人品修養(yǎng),、文化積淀融為一體的，書法藝術(shù)本身含納天,、地,、人的精、氣,、神以及人文意向和人格旨趣,。故而，沈師無論是詩文還是書法,，均有自家風(fēng)貌,，正如他的詩句：“詩文懶得與人同，楚調(diào)自歌冷月中”,。沈師行草書法之所以顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)貌,，從其結(jié)體用筆中可探得消息，沈師書法上溯漢隸秦篆,、專攻二王,、旁及顛張醉素宋四家，滲入智永,，又深研漢簡魏碑,，是數(shù)十年尋找古雅意趣和現(xiàn)代審美的契合點(diǎn)的功力體現(xiàn)。沈師用筆極富彈性,，有力度,、有韻味;字體結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，含筋抱骨,，勢(shì)圓力遒,，行氣相通相順，呈現(xiàn)搖曳之姿,、上下竄動(dòng)之態(tài);論墨色,，可謂“將濃遂枯虛實(shí)蒼秀，帶燥方潤藏露參差”,；線條豐且實(shí),、靈且樸,，勁健而高古，其方圓正側(cè)因形生發(fā),、疾緩滑澀隨勢(shì)而生,，中鋒沉勁入骨，側(cè)鋒研美挺勁,，藏則內(nèi)蘊(yùn)古樸之風(fēng),，露則外顯精神意氣。作為詩人,，他所追求的是“氣韻”,，注重的是“精神”，綜觀欣賞沈師書法作品,，具有直觀的形態(tài)美,、深邃的意境美,、浩然的氣勢(shì)美,，充溢著瀟灑俊逸、雅韻風(fēng)流的氣息,，這無疑與他“書畫從來求氣韻,，人文自古重精神”詩句意境是高度契合的。
     此鴻篇巨制,，堪稱沈師經(jīng)典之作,，極具收藏與鑒賞價(jià)值，當(dāng)與世永存,！

2015年8月,，由海上著名書法家沈鴻根（江鳥）先生所書《中華禪詩文化碑》、《李月詩》之碑,，鐫刻并立于五臺(tái)山清涼寺前,。五臺(tái)山為佛教圣地，而清涼寺乃祖寺,。沈師此作亦楷亦隸,，亦行亦簡，以《張黑女墓志》為底,，熔智永,、鐘繇、王寵為一爐,，筆短,、勢(shì)展、意長,，雅韻風(fēng)流,，別具一格,。此作巧妙地?fù)饺胱瓡鴪A拓筆法，極有創(chuàng)意,，面目一新,，堪 稱精品！
        沈師書丹之后,，意猶未盡,，賦《善緣》詩一首，詩作空靈意韻,，妙語禪機(jī),、神幽情深。錄于此,，與友共賞：
      善 緣
     文/沈鴻根
清涼古剎裊祥云,，
幸與佛光結(jié)墨緣。
李月詩碑何處立,，
群山擁翠寺堂前,。

沈鴻根為甘肅高臺(tái)中醫(yī)館題寫?zhàn)^名與柱聯(lián)的圖片

此類館名和柱聯(lián)的創(chuàng)作難度極高，比作“戴著腳鐐跳舞”也不過分,。因?yàn)樵谟邢薜某叽鐑?nèi)既要寫得規(guī)范,，又要寫出精神氣質(zhì)、人文內(nèi)涵,、筆墨情趣,，這談何容易！然而,，沈師集幾十年的功力,，一寓于書。館名“高臺(tái)中醫(yī)館”五個(gè)大字原作是寫在六尺長度的宣紙上,，制作后的牌匾單字應(yīng)在三十厘米以上,。沈師用簡隸書體，亦隸亦楷,，亦行亦簡,，又巧妙摻入篆書圓拓之筆法，使整體效果鮮活起來,。細(xì)觀之,，空靈而又古意盎然，優(yōu)雅而又神逸超韻,，空間安排疏朗有致,，展現(xiàn)出來的是不同凡響的高貴和優(yōu)雅，不染塵埃的空靈,、清麗之禪境,，還有一種曼妙,、婉約、朦朧,、浪漫之美韻,，讓人有一種耳目一新、過目不忘的古雅氣息,。
        柱聯(lián)“望聞問切藏玄機(jī)顯中華文化之博大,，陰陽虛實(shí)含奧妙呈華夏中醫(yī)之精深”，原作是寫在八尺長的宣紙上,，制作后柱聯(lián)高度應(yīng)不低于四米,。沈師用行書體寫就，每聯(lián)十五個(gè)字,，同樣落筆不俗,，無論整體還是單個(gè)字，都非常充分地體現(xiàn)了“沈氏”書風(fēng),，遒勁,、靈動(dòng)、雅致,。三十個(gè)字中重復(fù)的“華”,、“中”,、“之”均有變化,，字型大小由之，起倒運(yùn)行自然有度,，用筆入木三分,，少外露，多內(nèi)含,，有彈性和力度,，結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，勢(shì)圓力遒,，恰如珠走玉盤,，耐人尋味。柱聯(lián)與館名的書體盡管不同,，但讓人有種和諧之感,，可謂相得益彰。沈師早年的行書在風(fēng)格上多豪放,，而近些年書風(fēng)趨于“平正”,、“醇雅”，更多的追求了“韻”和“雅”,，顯然,，沈師是成功的,，這是一種高度，也是一種境界,。（靳新）