沈鴻根,，別號江鳥,，1943年生，現為世界書畫家協會常務顧問,，中華書法協會副會長,，中國書法家協會會員，泰國中國畫院顧問,，上海民族畫院名譽院長,，濟南大學兼職教授，洛陽外語學院客座教授,。善詩文,，精書法，以“獨標風骨藝壇上,，濯古來新成一家”的書風和出版六十多種數百萬字的專著與字帖稱雄藝壇,、蜚聲四海。書法作品不僅榮獲臺灣“詩書畫大展”特優(yōu)獎,，菲律賓“國際文化交流”榮譽金獎，泰國“國際現代名家水墨展”金獎,，法國“國際金塔書畫大展賽”金獎,，美國“中國當代名家國際大展”最高榮譽獎，還被美術館,、博物館,、紀念館等收藏。曾多次擔任全國乃至國際書畫大展賽評委主任,，應邀到各大學講學并應邀到日本,、美國傳藝。名列《世界名人錄》,，《中國美術年鑒》等,。

        章法自然，氣韻生動 ——沈鴻根《蘭亭序》藝術試析

沈鴻根《蘭亭序》是流傳有緒的名帖,，傳為晉大書家王羲之所書,，曾評為“天下第一行書”,。可惜世上所見的都是摹本,，其中比較接近真跡的,，要數馮承素的摹本，因是鉤摹,，忠于原作,，故能保持本來的筆情墨趣和神態(tài)風貌。其它如歐陽詢,、虞世南,、褚遂良等人的臨本，雖各有特色,，但摻雜了自家的筆墨,，與原作精神難免有些差異了?！短m亭序》在書法上有很高的藝術成就,，因此歷代的書家差不多都向它學習過，特別是唐陸柬之,、宋米元章,、元趙孟頫、明董其昌等,。在他們的傳世行書墨跡中,，可以看出受到《蘭亭序》的影響很大?！短m亭序》的書法藝術究竟怎樣呢,？明方孝孺說《蘭亭序》“得其自然、而兼具眾美”,。這種說法是很有見地的,?！短m亭序》的突出之處,，就是章法自然,，氣韻生動,。通觀《蘭亭序》全篇二十八行,，共計三百二十四字,，寫來從容不迫,，得心應手,，使藝術風格同文字內容有機的結合起來,。就布局來說,，《蘭亭序》采取縱有行、橫無列的形式,。其字與字,，大小參差,，不求劃一、長短配合,，錯落有致,，而點劃皆映帶而生，顯得氣脈貫通,；其行與行,，大致相等，但時有寬狹,，略帶曲折,，寬狹相間，曲折互用,，相映成趣,。這正如清包世臣所說的：“《蘭亭》神理在似奇反正，若斷還連八字,?！痹嚹玫谑男小叭ど崛f殊靜躁不同”這行字來說吧，總的形勢有所傾斜,，忽左忽右,，呈曲線的形狀。比較來看,，如果以“趣”字作基準的話,，那末“舍”字偏右，“萬”字向左,，“殊”字又偏右,，而“靜躁”兩字向左，“不同”兩字則基本居中,。由于重心始終保持在行線中,，因此雖有傾斜而不偏離，于是乎行斜體正,，勢曲態(tài)直了，富有韻律感,。再拿第十行“所以游目騁懷”幾個字來說吧,，不論“所”字的收筆與“以”字的起筆，還是“以”字的收筆與“游”的起筆,，或者“騁”字的收筆與“懷”字的起筆,，都是露鋒進出，形成了筆斷意連,、左顧右盼,、承上啟下,、相互呼應的意態(tài)。這意態(tài)如同高明的畫家畫龍,，在畫上盡管龍身給云遮住了,，只露出一鱗半爪，但看上去是一條龍,，而且是一條游行在云中的活龍,。這自然要比僅在字與字之間用一根細細的牽絲相連，遠遠來得含蓄有味,。唯其如此,，才能渾然天成，整齊之中而有變化,。關于結構,，《蘭亭序》可以說極盡其變化之能事。唐何延之就用欣賞的口吻指出：《蘭亭序》里“有重者皆構別體,，就中“之”字至二十許字,，悉無同者”的確如此。凡是重復的字,，它的寫法個個不同,。如七個“不”字，五個“懷”字,，三個“盛”字,，不同的情況，不同的處理,，都能隨類賦形,，各現其態(tài)。至于二十個“之”字,，有的平穩(wěn),，有的險峻，有的舒展,，有的收斂,，也有的工整如楷，流利似草,，如楷的不呆板,，似草的不狂怪，千姿百態(tài),，妙在通情達理,。如第一行“暮春之初”的“之”字，因“暮春”二字都是長形，所以寫成扁狀,，長中帶扁,，相得益彰；第九行“品類之盛”的“之”字,，因上下左右的字都很寬大,，所以寫得緊密，小巧玲瓏,，饒有風趣,；第六行“管弦之盛”的“之”字，因行尾空隙大,，加上右邊第五行行尾的“水”字狀扁而有捺腳,，所以寫作長形而無捺腳，有讓有揖,，靈活流動,；第十八行“俯仰之間”的“之”子，因一行當中毫無捺腳,，則故意用捺腳出之,，婀娜多姿，優(yōu)美穩(wěn)當,。難怪宋米芾云：“之字最多無一似”了,。提到用筆《蘭亭序》也是提按分明，收起得當,，一筆不茍,，十分精到。如第十行的“不”字,，橫,，露鋒落筆，稍按,，然后中鋒提筆而行,，最后回鋒收筆；撇,，按筆而下,，隨之逐漸提筆撇出；豎,，彎弓形,，承撇勢露鋒落筆，轉峰直下,，停駐一下勾出,；點，先筆尖觸紙,，向右運行,，頓筆回鋒。整個“不”字,，橫是橫,，豎是豎，撇是撇,，點是點,，形象既顯明，運筆也清楚,。又如第八行“暢”字,，豎劃如“屋漏痕”，折筆似“折釵股”,，起倒使轉,，干凈利落，毫無拖泥帶水,，最后一筆抽鋒,，儼然莼絲，更加動人,。再如第三行“少長”兩字,，筆劃有粗有細，粗者健壯而不臃腫,，細者清秀而不纖弱,，筆正鋒中，合乎法度,，線條圓勁,，立體感很強?！短m亭序》中的章法,、結構、運筆,，各自稱雄,，而不相侵奪，配合得是那么地默契,，組織得是那么地巧妙,，名為三位，實則一體,，看上去,，如同天上的行云，地上的流水，生動又自然,。正因為《蘭亭序》的藝術性高,，所以千百年來，它象明珠似的閃耀在藝苑中,，成為我國古代文化藝術寶庫的珍品,。

上世紀八十年代初，由吳炳偉等創(chuàng)辦的無錫書法藝專,，風光無限,，培養(yǎng)了不少書法人才。沈鴻根被聘為導師,，所著《行書概論》成為該校主要教材,，一九八八年由江蘇古籍出版社出版，發(fā)行海內外,。其中《千古絕唱蘭亭序》一文,，選入上海了初三《語文》，作為必讀范文,。

沈鴻根著的《書法章法》,，一九八八年由清華大學出版社出版。這是一本從形式美學角度闡釋書法章法的專著,，前無來者,，填補了書法史上的空白。付梓前曾到清華園小住幾天,，審稿,、拍照、設計封面,。徘徊在水木清華處,，頗多感受，遂作《漫步清華園》散文一篇,，發(fā)表在《福州晚報》上,。書出版后，其中有關章節(jié)被選入王岳川主編的《中國書法文化大觀》,。至于“謀篇布白”一章還作了電視書法講座,，在江蘇臺播出，后又由中央臺轉播,，反響頗大,。

            瀟灑俊逸雅韻風流
——著名書法家沈鴻根先生行草書《千字文》十二屏條賞析
                         靳新/文圖
      上海的沈鴻根先生乃全國書壇之重鎮(zhèn)，集書法家,、理論家,、教育家,、詩人于一
      身稱雄藝壇，以“獨標風骨藝壇上,，濯古來新成一家”的書風和出版六十多種數百萬字的專著與字帖蜚聲四海,。
       沈先生是我硬筆和毛筆書法啟蒙老師，自1995年拜識至今已20年的師生情誼,。這些年，沈師曾兩度為我寫《千字文》,，第一次是2003年,，正值沈師60周歲，他用了五個多小時創(chuàng)作完成行草《千字文》十條屏,，當時的信札中說是他平生一次性創(chuàng)作的最長的一件作品,。
      此行草《千字文》十二條屏是63歲的沈師創(chuàng)作于丙戍年冬（2006年）。此作用筆以中鋒為主,，間以側鋒,，爽健而流利，書風雄放而清麗,，墨色變化豐富,，姿態(tài)大小由之，顯得力健而味辣,，筆勢連貫,、結體自然，于灑落中見風神,，令人襟抱舒展,。觀之、賞之,、嗅之,，筆情墨韻亦油然而生。
      自古以來,，屏條書畫作品比其它幅式書畫作品創(chuàng)作難度要大很多,，一般常見的大都是四屏條、六屏條,、八屏條,，十屏條以上的較為少見，十二屏條且是一千多字,，其創(chuàng)作難度可想而知,，難怪沈師說是他平生創(chuàng)作最為費力的書法作品呢。觀此《千字文》全貌,，氣勢酣暢,，筆力遒勁,，節(jié)奏鏗鏘有力，壯人情懷,；字形大小參差相間,，錯落有致，筆意顧盼,，若斷還連,，出人意料，給人以亦方亦圓,、亦正亦奇,、亦燥亦妍、亦剛亦柔,、亦雄亦秀,、亦放亦收、亦動亦靜,、亦遒亦雅的審美感受,。可以說,，有學養(yǎng)而無想象或有想象而無學養(yǎng)者是難以企及的,。十二屏條的書寫需要一氣呵成求統(tǒng)一，需要通達拓展 求效果,，沈師一路寫來,，似行云流水，妙不可言,；如渴驥奔泉,，矯健俊逸。尤其是通篇富有韻律,，用筆提按有方,，縱擒得當，氣足神定,，筆筆意不斷,，字字脈相承，奔放處不失法度,，細微處彰顯韻味,，觀賞后平添無限快意。

      沈師是我所見到的握筆姿勢最為規(guī)范的書家,，可以想象當年沈師手握兼毫筆,，在其四壁圖書的松竹軒晴窗下墨雨紛飛、馳騁紙上的情景,，其情,、神,、力、韻一寓于書,，以簡潔,、明快、流利,、細勁的線條,，傳達著自己對古代與現代時空的理解與感悟，表現著深沉豐厚的傳統(tǒng)積淀,，構建著一種屬于現代時空的和鮮明個性的藝術形式,。經典的書法作品都與其人品修養(yǎng)、文化積淀融為一體的,，書法藝術本身含納天、地,、人的精,、氣、神以及人文意向和人格旨趣,。故而,，沈師無論是詩文還是書法，均有自家風貌,，正如他的詩句：“詩文懶得與人同,，楚調自歌冷月中”。沈師行草書法之所以顯現出強烈的個性風貌,，從其結體用筆中可探得消息,，沈師書法上溯漢隸秦篆、專攻二王,、旁及顛張醉素宋四家,，滲入智永，又深研漢簡魏碑,，是數十年尋找古雅意趣和現代審美的契合點的功力體現,。沈師用筆極富彈性，有力度,、有韻味;字體結構內緊外松,，含筋抱骨，勢圓力遒,，行氣相通相順,，呈現搖曳之姿、上下竄動之態(tài);論墨色,，可謂“將濃遂枯虛實蒼秀,，帶燥方潤藏露參差”,；線條豐且實、靈且樸,，勁健而高古,，其方圓正側因形生發(fā)、疾緩滑澀隨勢而生,，中鋒沉勁入骨,，側鋒研美挺勁，藏則內蘊古樸之風,，露則外顯精神意氣,。作為詩人，他所追求的是“氣韻”,，注重的是“精神”,，綜觀欣賞沈師書法作品，具有直觀的形態(tài)美,、深邃的意境美,、浩然的氣勢美，充溢著瀟灑俊逸,、雅韻風流的氣息,，這無疑與他“書畫從來求氣韻，人文自古重精神”詩句意境是高度契合的,。
     此鴻篇巨制,，堪稱沈師經典之作，極具收藏與鑒賞價值,，當與世永存,！

2015年8月，由海上著名書法家沈鴻根（江鳥）先生所書《中華禪詩文化碑》,、《李月詩》之碑,，鐫刻并立于五臺山清涼寺前。五臺山為佛教圣地,，而清涼寺乃祖寺,。沈師此作亦楷亦隸，亦行亦簡,，以《張黑女墓志》為底,，熔智永、鐘繇,、王寵為一爐,，筆短、勢展,、意長,，雅韻風流，別具一格,。此作巧妙地摻入篆書圓拓筆法,，極有創(chuàng)意，面目一新,，堪 稱精品,！
        沈師書丹之后，意猶未盡,，賦《善緣》詩一首,，詩作空靈意韻，妙語禪機,、神幽情深,。錄于此，與友共賞：
      善 緣
     文/沈鴻根
清涼古剎裊祥云,，
幸與佛光結墨緣,。
李月詩碑何處立，
群山擁翠寺堂前,。

沈鴻根為甘肅高臺中醫(yī)館題寫?zhàn)^名與柱聯的圖片

此類館名和柱聯的創(chuàng)作難度極高,，比作“戴著腳鐐跳舞”也不過分,。因為在有限的尺寸內既要寫得規(guī)范,，又要寫出精神氣質、人文內涵,、筆墨情趣,，這談何容易！然而,，沈師集幾十年的功力,，一寓于書。館名“高臺中醫(yī)館”五個大字原作是寫在六尺長度的宣紙上,，制作后的牌匾單字應在三十厘米以上,。沈師用簡隸書體，亦隸亦楷,，亦行亦簡,，又巧妙摻入篆書圓拓之筆法，使整體效果鮮活起來,。細觀之,，空靈而又古意盎然，優(yōu)雅而又神逸超韻,，空間安排疏朗有致,，展現出來的是不同凡響的高貴和優(yōu)雅,，不染塵埃的空靈、清麗之禪境,，還有一種曼妙,、婉約、朦朧,、浪漫之美韻,，讓人有一種耳目一新、過目不忘的古雅氣息,。
        柱聯“望聞問切藏玄機顯中華文化之博大,，陰陽虛實含奧妙呈華夏中醫(yī)之精深”，原作是寫在八尺長的宣紙上,，制作后柱聯高度應不低于四米,。沈師用行書體寫就，每聯十五個字,，同樣落筆不俗,，無論整體還是單個字，都非常充分地體現了“沈氏”書風,，遒勁,、靈動、雅致,。三十個字中重復的“華”,、“中”、“之”均有變化,，字型大小由之,，起倒運行自然有度，用筆入木三分,，少外露,，多內含，有彈性和力度,，結構內緊外松,，勢圓力遒，恰如珠走玉盤,，耐人尋味,。柱聯與館名的書體盡管不同，但讓人有種和諧之感,，可謂相得益彰,。沈師早年的行書在風格上多豪放，而近些年書風趨于“平正”、“醇雅”,，更多的追求了“韻”和“雅”,，顯然，沈師是成功的,，這是一種高度,，也是一種境界。（靳新）