更多資訊敬請(qǐng)微信關(guān)注“315記者攝影家”公眾號(hào),，點(diǎn)網(wǎng)站首頁(yè),。

《榆樹村雜記》：汪曾祺著，天地出版社出版,。

汪曾祺畫作

  汪曾祺成名于上世紀(jì)80年代,，屬于“歸來(lái)的人”，卻被不少人當(dāng)作是新中國(guó)成立前的“現(xiàn)代文學(xué)作家”,；他的代表作是小說(shuō),，但最大部頭的文字卻是散文，且風(fēng)格上獨(dú)樹一幟,；他個(gè)性恬淡,，與世無(wú)爭(zhēng)，但“文革”期間卻應(yīng)命寫過(guò)樣板戲,。說(shuō)起來(lái),，確是文學(xué)史上的一個(gè)異數(shù)。

  最近,，一部汪曾祺晚年的散文集子得以整理發(fā)行,，名曰《榆樹村雜記》。這跟他此前的《蒲橋集》是姊妹篇,，都寫于北京的蒲黃榆寓所,。1983年，63歲的汪曾祺攜全家喬遷至此,，一住就是13年,。對(duì)于曾經(jīng)一家五口擠在兩居室里的汪曾祺來(lái)說(shuō)，這是他晚年莫大的福音。因?yàn)樗K于有一方獨(dú)立的天地,，可以頗為“任性”地作文了,。

  正是從那時(shí)開始，汪曾祺開啟了他“衰年變法”的黃金時(shí)代,。

  散文集一開篇,，便是《七十書懷》。古稀之年的汪曾祺,，寫起文章來(lái)確有“從心所欲不逾矩”的隨性。他師從沈從文,，原就崇尚恬淡,，老來(lái)愈淡，淡如靜水,，卻又略泛清香,。筆調(diào)漫不經(jīng)心，娓娓道來(lái),，看得出來(lái),，大多是提筆就寫，且只寫自己平生樂事,，如花鳥魚蟲,，吃喝行樂，老人家自由揮灑起來(lái),，好個(gè)不亦樂乎,。 

  到底是大家手筆，即便所論者小而微,，文章也沒有淪為流水賬,，或是如當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上“曬生活”的一類“水帖”。汪曾祺在新中國(guó)成立前曾就讀于西南聯(lián)大,，在大師云集的環(huán)境浸泡而出,，學(xué)養(yǎng)深厚，故而多么瑣碎的題材,，經(jīng)他妙筆一點(diǎn),，也能化為一篇趣文。要說(shuō)他的散文有什么章法的話,，大概便是這類似于古人筆記寫作的“靈光一閃”,，以及“嬉游之樂”。

  舊時(shí)文人在詩(shī)文之外,，或有閑筆,，多喜條條摘錄，附以短議,，乍一看漫不經(jīng)心,，細(xì)讀卻可發(fā)人深省,。相比于唐宋八大家、公安竟陵派“散文”的邏輯分明,，這些閑筆反而更有散逸的味道,。《榆樹村雜記》里的汪曾祺,，不少承繼了這一脈,。如此一來(lái)，行文里思想的痕跡淺了,，更多是帶著一雙慧眼,，在生活里擷英，在回憶中悠游,，把些尋常人忽略不計(jì)的好光景,，燴得色香味俱全，一一呈于眼前,。

  他寫花,，談到荷花、勿忘我,、繡球,、杜鵑，單是紫薇花,，便先談了大段《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》,，引白居易“紫薇花對(duì)紫薇郎”詩(shī)，接著又以《新唐書》佐證,，何其洋洋灑灑,。他寫做飯——這是他拿手好戲，于是憶及故鄉(xiāng)的野菜,，從王西樓的《野菜譜》,，袁枚的《隨園食單》，一直論到自己的小說(shuō),，又寫綠豆,、扁豆、紅豆等不同菜種在民間的身影,，真是五味俱全,。至于從高郵到北京的民俗，八仙,、城隍,、水母，也是詩(shī)文并茂，引經(jīng)據(jù)典,，不刻意,，不乏味，讀來(lái)確是一種享受,。

  當(dāng)然,，也不是沒有應(yīng)景之作。作為文壇“宿耆”,，少不得邀約頻繁,，四方走動(dòng)。譬如他去天山,，寫了《天山行色》,，去泰山，寫了《泰山片石》,，去湖南，又寫了《湘行二記》,。這些游記類文章,，也就是今天所謂的“采風(fēng)稿”，多半是有命題要求的,?？吹贸鰜?lái)，汪曾祺在寫這些文章的時(shí)候,，多少有些不自在,，才思也減了幾分。

  汪曾祺的舊學(xué)功底,，無(wú)疑是他的文筆在當(dāng)代獨(dú)具一格的淵源所在,。1997年他逝世之際，有人就稱他是“中國(guó)最后一個(gè)純粹的文人”,。是不是“最后一個(gè)”還不敢說(shuō),，但“純粹的文人”卻是汪曾祺當(dāng)?shù)闷鸬姆Q號(hào)。既非純粹的“作家”,，也非純粹的“學(xué)者”,，而是“文人”——這是唯有傳統(tǒng)才能賦予他的身份。在四書五經(jīng)與詩(shī)禮簪纓早已不被尊奉的當(dāng)代,，飽讀詩(shī)書,、書畫兼工的文人，已成了一個(gè)稀有物種,。

  于是讀者能看到,，《榆樹村雜記》里的汪曾祺，不僅具有文人的敏感細(xì)膩和滿腹經(jīng)綸，也毫不遮掩他四溢的“詩(shī)才”,。興之所至,，他隨手揮毫，便是一首工整的舊詩(shī)或楹聯(lián),，這些古色古香的文字,，星羅棋布在散文集的各處。倘若換了別人,，詩(shī)寫得如何暫且不論,，多半會(huì)被諷為“附庸風(fēng)雅”，乃至“迂腐”,，掩蓋不住的刻意痕跡,。可放在汪曾祺身上,，卻那么自然而然,。究其原因，恐怕不僅在于文才各異,，更在于此人從骨子里,、毛孔中，都散發(fā)出一位老派散逸文人的氣息——所謂“文如其人”,，絕非一句空話,。

  在一篇名叫《隨遇而安》的散文里，汪曾祺回憶了自己作“右派”的滄桑經(jīng)歷,。只是字里行間,，既讀不出激憤，也未見出自得,，仍是一貫的尋?？跉猓踔劣行┎蛔杂X的冷幽默,。相比于當(dāng)年蘇軾被貶黃州后故作瀟灑的“一蓑煙雨任平生”,，風(fēng)雨過(guò)后的汪曾祺少有“翻身做主”的豪言壯語(yǔ)，一心只問花鳥魚蟲,，天光云影,，也自得其樂。這份勉強(qiáng)不來(lái)的恬淡,，也許才是真正的“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”吧,。

        （編輯：雨潤(rùn)）