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《榆樹(shù)村雜記》：汪曾祺著,，天地出版社出版。

汪曾祺畫(huà)作

  汪曾祺成名于上世紀(jì)80年代,，屬于“歸來(lái)的人”,，卻被不少人當(dāng)作是新中國(guó)成立前的“現(xiàn)代文學(xué)作家”；他的代表作是小說(shuō),，但最大部頭的文字卻是散文,，且風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟；他個(gè)性恬淡,，與世無(wú)爭(zhēng),，但“文革”期間卻應(yīng)命寫(xiě)過(guò)樣板戲。說(shuō)起來(lái),，確是文學(xué)史上的一個(gè)異數(shù),。

  最近，一部汪曾祺晚年的散文集子得以整理發(fā)行,，名曰《榆樹(shù)村雜記》,。這跟他此前的《蒲橋集》是姊妹篇，都寫(xiě)于北京的蒲黃榆寓所,。1983年,，63歲的汪曾祺攜全家喬遷至此，一住就是13年,。對(duì)于曾經(jīng)一家五口擠在兩居室里的汪曾祺來(lái)說(shuō),，這是他晚年莫大的福音,。因?yàn)樗K于有一方獨(dú)立的天地，可以頗為“任性”地作文了,。

  正是從那時(shí)開(kāi)始,，汪曾祺開(kāi)啟了他“衰年變法”的黃金時(shí)代。

  散文集一開(kāi)篇,，便是《七十書(shū)懷》,。古稀之年的汪曾祺，寫(xiě)起文章來(lái)確有“從心所欲不逾矩”的隨性,。他師從沈從文,，原就崇尚恬淡，老來(lái)愈淡,，淡如靜水,，卻又略泛清香。筆調(diào)漫不經(jīng)心,，娓娓道來(lái),，看得出來(lái)，大多是提筆就寫(xiě),，且只寫(xiě)自己平生樂(lè)事,，如花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，吃喝行樂(lè),，老人家自由揮灑起來(lái),，好個(gè)不亦樂(lè)乎。 

  到底是大家手筆,，即便所論者小而微,，文章也沒(méi)有淪為流水賬，或是如當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上“曬生活”的一類“水帖”,。汪曾祺在新中國(guó)成立前曾就讀于西南聯(lián)大,，在大師云集的環(huán)境浸泡而出，學(xué)養(yǎng)深厚,，故而多么瑣碎的題材,，經(jīng)他妙筆一點(diǎn)，也能化為一篇趣文,。要說(shuō)他的散文有什么章法的話,，大概便是這類似于古人筆記寫(xiě)作的“靈光一閃”，以及“嬉游之樂(lè)”,。

  舊時(shí)文人在詩(shī)文之外,，或有閑筆，多喜條條摘錄,，附以短議,，乍一看漫不經(jīng)心,，細(xì)讀卻可發(fā)人深省。相比于唐宋八大家,、公安竟陵派“散文”的邏輯分明,，這些閑筆反而更有散逸的味道?！队軜?shù)村雜記》里的汪曾祺，不少承繼了這一脈,。如此一來(lái),，行文里思想的痕跡淺了，更多是帶著一雙慧眼,，在生活里擷英,，在回憶中悠游，把些尋常人忽略不計(jì)的好光景,，燴得色香味俱全,，一一呈于眼前。

  他寫(xiě)花,，談到荷花,、勿忘我、繡球,、杜鵑,，單是紫薇花，便先談了大段《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》,，引白居易“紫薇花對(duì)紫薇郎”詩(shī),，接著又以《新唐書(shū)》佐證，何其洋洋灑灑,。他寫(xiě)做飯——這是他拿手好戲,，于是憶及故鄉(xiāng)的野菜，從王西樓的《野菜譜》,，袁枚的《隨園食單》,，一直論到自己的小說(shuō)，又寫(xiě)綠豆,、扁豆,、紅豆等不同菜種在民間的身影，真是五味俱全,。至于從高郵到北京的民俗,，八仙、城隍,、水母,，也是詩(shī)文并茂,，引經(jīng)據(jù)典，不刻意,，不乏味,，讀來(lái)確是一種享受。

  當(dāng)然,，也不是沒(méi)有應(yīng)景之作,。作為文壇“宿耆”，少不得邀約頻繁,，四方走動(dòng),。譬如他去天山，寫(xiě)了《天山行色》,，去泰山,，寫(xiě)了《泰山片石》，去湖南,，又寫(xiě)了《湘行二記》,。這些游記類文章，也就是今天所謂的“采風(fēng)稿”,，多半是有命題要求的,。看得出來(lái),，汪曾祺在寫(xiě)這些文章的時(shí)候,，多少有些不自在，才思也減了幾分,。

  汪曾祺的舊學(xué)功底,，無(wú)疑是他的文筆在當(dāng)代獨(dú)具一格的淵源所在。1997年他逝世之際,，有人就稱他是“中國(guó)最后一個(gè)純粹的文人”,。是不是“最后一個(gè)”還不敢說(shuō)，但“純粹的文人”卻是汪曾祺當(dāng)?shù)闷鸬姆Q號(hào),。既非純粹的“作家”,，也非純粹的“學(xué)者”，而是“文人”——這是唯有傳統(tǒng)才能賦予他的身份,。在四書(shū)五經(jīng)與詩(shī)禮簪纓早已不被尊奉的當(dāng)代,，飽讀詩(shī)書(shū)、書(shū)畫(huà)兼工的文人,，已成了一個(gè)稀有物種,。

  于是讀者能看到，《榆樹(shù)村雜記》里的汪曾祺，不僅具有文人的敏感細(xì)膩和滿腹經(jīng)綸,，也毫不遮掩他四溢的“詩(shī)才”,。興之所至，他隨手揮毫,，便是一首工整的舊詩(shī)或楹聯(lián),，這些古色古香的文字，星羅棋布在散文集的各處,。倘若換了別人,，詩(shī)寫(xiě)得如何暫且不論，多半會(huì)被諷為“附庸風(fēng)雅”,，乃至“迂腐”,，掩蓋不住的刻意痕跡?？煞旁谕粼魃砩希瑓s那么自然而然,。究其原因,，恐怕不僅在于文才各異，更在于此人從骨子里,、毛孔中,，都散發(fā)出一位老派散逸文人的氣息——所謂“文如其人”，絕非一句空話,。

  在一篇名叫《隨遇而安》的散文里,，汪曾祺回憶了自己作“右派”的滄桑經(jīng)歷。只是字里行間,，既讀不出激憤,，也未見(jiàn)出自得，仍是一貫的尋?？跉?，甚至有些不自覺(jué)的冷幽默。相比于當(dāng)年蘇軾被貶黃州后故作瀟灑的“一蓑煙雨任平生”,，風(fēng)雨過(guò)后的汪曾祺少有“翻身做主”的豪言壯語(yǔ),，一心只問(wèn)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，天光云影,，也自得其樂(lè),。這份勉強(qiáng)不來(lái)的恬淡，也許才是真正的“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”吧,。

        （編輯：雨潤(rùn)）