徐熙會(huì)在嚴(yán)寒的冬日里,，撐起絹布對(duì)著實(shí)景一筆一筆描摹嗎,？不會(huì)的，他就像后來的文與可一樣,，也有成竹在胸,。他一筆筆渲染，一筆筆皴擦,，畫出陰冷的天,，畫出山石的肌理，留白處被反襯得晶瑩素潔,。那是竹葉,、山石間覆蓋的積雪。雪也把翠竹,、枯木,、山石和芭蕉照映得帶著透明的質(zhì)感。粉妝玉琢也就是這樣吧,？

竹子是畫面的主角,，在畫家心中，它其實(shí)是一種人文精神的物化,。這一叢竹子,，勁挺、秀雅,，堅(jiān)貞,、清俊。在先民《詩經(jīng)》的吟唱中,，它就和君子相互映照著,，“瞻彼淇奧，綠竹猗猗,。有匪君子,，如切如磋，如琢如磨”,。王羲之的兒子王子猷即便暫時(shí)借住在別人的空宅,，也要讓人趕緊種上竹子，對(duì)著竹子一番嘯詠后說：何可一日無此君,。蘭亭詩會(huì),、竹林七賢、竹溪六逸,，那么多高人逸士都在青青的竹林中集會(huì),、歌詠。有的寫詩,，有的畫畫,。徐熙也不是第一個(gè)畫雪竹的。米芾記載唐代的夢(mèng)休畫過一幅雪竹,，也是把巨石,、枯木、雪竹畫在一起,。它們臨著未結(jié)冰的水面,，水中反射著巨石、枯木的倒影,。這在中國古畫中著實(shí)難得一見,。這樣看來，前代畫家已經(jīng)開辟了雪竹的畫種,。徐熙的這幅畫為什么成為經(jīng)典,，讓人們代代珍視呢？

這幅畫沒有其他顏色,，完全是或濃或淡的水墨渲染勾勒而成,，生出墨分五彩的微妙之趣。

有人畫畫把怡紅快綠盡情鋪陳,，流光溢彩的是富貴氣,。徐熙水墨渲淡的枯木野竹，散發(fā)著野逸的氣質(zhì),。五代花鳥畫影響最大的畫家中,，南唐的徐熙和西蜀的黃筌就有鮮明的標(biāo)簽：徐熙野逸，黃筌富貴,。畫家畫出來的圖像,，反映著各自的志趣和修養(yǎng)，其實(shí)畫的是自我的心相,。當(dāng)然,，這和他們的生活閱歷,、耳目所見所聞是分不開的。黃筌是西蜀宮廷畫家,，生活條件優(yōu)越,，又要滿足皇室的審美趣味，自然就把畫面的“富貴氣”作為審美追求了,。宋代的郭若虛在《圖畫見聞志》中說,，徐熙是“江南處士，志節(jié)高邁,，放達(dá)不羈,。多狀江湖所有?！?

后來的文人逸士,，很多都是徐熙的知音。宋代的米芾說：“黃筌畫不足收,，易摹,。徐熙畫不可摹?！泵鞔耐跏镭懺凇懂嫲纤氖住分姓f：“人以為徐熙之野逸勝黃筌之富艷,，品遂分矣?！?

竹子是這幅畫的主角,，畫上描繪的還有它的知己：枯木歷經(jīng)滄桑，虬曲,、瘠瘦,，石頭堅(jiān)硬、奇崛,。就像蘇東坡說的那樣：“竹寒而秀,，木瘠而壽，石丑而文,，是為三益之友,。”它們,，都是竹子的知己朋友,。

畫里還有芭蕉，那春夏時(shí)節(jié)的滿目蔥綠,，如今已枯黃,、破碎，它被蟲蟻啃食，被時(shí)光腐蝕,，葉子上滿是孔洞,。芭蕉本來就是速朽之物，寒風(fēng)一起,，就凋殘破敗,，就像古人眼中無常的人生,。

在如此澄澈,、如此靜謐的畫面中，我看到了它背后的激烈沖突,，聽到了當(dāng)下時(shí)空之外的聲響,。

畫的右側(cè)，一棵最粗大的竹子從根部折斷了,，另一棵被壓得左右扭曲,，殘損的痕跡昭示著它們?cè)馐艿膭?chuàng)傷。住在竹林之畔的人,，在大雪之夜常會(huì)聽到爆裂一般的折竹聲,。白居易的《夜雪》詩就寫道：“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤??！?

靜謐之中，竹子也會(huì)發(fā)出另一種聲音,。那是來年的一場(chǎng)春雨后,，滿山竹筍鉆出地面，會(huì)響起細(xì)碎的,、幽微的拔節(jié)聲,。“咯吱咯吱”“窸窸窣窣”,，那是生命的律動(dòng),，是隱藏在徐熙畫面之后的另一番圖景。

徐熙在一棵竹子上用篆字倒著寫了“此竹價(jià)重黃金百兩”八個(gè)字,。但這幾棵竹子,，身價(jià)是黃金衡量不了的。這野逸的雪竹,，富的是內(nèi)涵,，貴的是品格。

（編輯:映雪）