日前,，文化和旅游部發(fā)布《劇本娛樂管理暫行規(guī)定（征求意見稿）》,，這意味著劇本娛樂行業(yè)的規(guī)范化治理邁出了重要一步。

近年來,，以劇本殺,、密室逃脫為代表的劇本娛樂行業(yè)發(fā)展迅速，在豐富文化供給,、滿足人民群眾文化消費的同時,，也存在劇本水平參差不齊、適齡范圍模糊,、場所環(huán)境臟亂,、盜版劇本猖獗等問題。只有加強監(jiān)管,，才能讓該行業(yè)告別野蠻生長,，走上可持續(xù)發(fā)展之路。

破除內(nèi)容同質(zhì)化,、故事模式化,、情節(jié)套路化

作為一種內(nèi)容為王的娛樂方式，劇本是劇本殺等劇本娛樂行業(yè)的核心和靈魂,，是該行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎,。比如，劇本殺的所有人員和硬件,，某種程度上都是為劇本服務,，都要根據(jù)劇本量身配置。離開了質(zhì)量過硬的劇本,，劇本殺就會成為無源之水,、無本之木。長期沒有質(zhì)量過硬的劇本流通，劇本殺行業(yè)就會漸漸萎縮甚至消亡,。當下,，劇本殺更多與實景結合，似乎更多借助實景的魅力和影響力,，劇本的作用似乎退居其次,，但劇本仍是實景劇本殺的核心和靈魂，只是它發(fā)揮作用的方式更為隱蔽,。

目前,，受限于市場的趨利性和劇本認證、審核環(huán)節(jié)的相對薄弱甚至缺失,，劇本殺行業(yè)的劇本質(zhì)量整體上是偏低的,。好的劇本應該有好的故事、嚴密的邏輯以及溫暖的人文關懷等,，但目前大多數(shù)劇本缺乏創(chuàng)意,，內(nèi)容同質(zhì)化、故事模式化,、情節(jié)套路化,、邏輯鏈條漏洞百出，有的甚至含有黃賭毒和暴力,、血腥,、靈異元素。問世之初,，劇本殺正是依靠好的劇本才吸引了自己的第一批忠實用戶,，可當行業(yè)將要進入成熟期，好劇本竟然稀缺到青黃不接的地步,，這不得不引起業(yè)界的重視,。

劇本娛樂行業(yè)劇本的創(chuàng)作者多為業(yè)余人員或兼職人員，“網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行”與“玩家進階”是創(chuàng)作者的兩個主要來源,。非專業(yè)性在很大程度上影響了劇本質(zhì)量的提升,。在行業(yè)競爭空前激烈的當下,，劇本娛樂行業(yè)急切需要具有專業(yè)水準的劇本創(chuàng)作者加入,。當然，這涉及復雜的行業(yè)收益分配與劇本著作權歸屬等問題,，需要各方通力協(xié)作,。另外，行業(yè)管理部門也要加強對劇本的監(jiān)管與審核,，為劇本質(zhì)量提升保駕護航,。在這個意義上，對劇本進行認證與內(nèi)容審核勢在必行，嚴厲打擊盜版等不正當競爭也迫在眉睫,。

科學設置游戲門檻

盡管劇本娛樂行業(yè)發(fā)展勢頭強勁,，是前景廣闊的朝陽行業(yè)，但自產(chǎn)生以來,，其玩家/消費者卻始終相對固定,，甚至有些狹隘。劇本娛樂行業(yè)要想“破圈”,，進而取得更大發(fā)展,，必須擴大消費人群。

這就不得不提到玩家/消費者的門檻,。比如,，一局劇本殺大概需要3至7個小時，原則上沒有時間上限,。在目前這個快節(jié)奏的社會里,，劇本殺并未迎合時間的碎片化趨勢，而是反其道而行之,，規(guī)定了如此漫長的游戲時間,。這么長的時間，其實是一個很高的進入門檻,，基本上限制了劇本殺玩家/消費者的范圍,。據(jù)統(tǒng)計，劇本殺玩家/消費者以18到35歲的年輕人為主,，其中大學生占多數(shù)——大概只有他們才有充足的時間來玩這樣的游戲,。

另外，劇本殺對玩家/消費者還有一些硬性要求,?？紤]到要閱讀大量文字，且要能從文字中提煉出邏輯線索,，玩家/消費者需要具備基本的閱讀理解能力和邏輯推理能力,。線下劇本殺需要玩家/消費者與其他玩家/消費者進行必要的溝通與互動，玩家/消費者自然得具備良好的表達能力,。這些要求本來是劇本殺迥異于其他娛樂方式的重要特色,，但當劇本殺開始向大眾娛樂方式轉(zhuǎn)變時，這些所謂的特色也就需要適時改變,。

從小眾化到大眾化,，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢，也是劇本娛樂行業(yè)發(fā)展的必然方向,。在這個意義上,，劇本殺有必要降低玩家/消費者進入的門檻，適當引入一些大眾化或大眾可以接受的機制，比如有針對性地縮短游戲時長,，降低閱讀難度,，增加職業(yè)教育、文史知識,、親子教育等游戲主題,，在降低玩家/消費者進入門檻的同時，實現(xiàn)經(jīng)濟效益與社會效益的雙贏,。此外,，行業(yè)進入成熟階段后，劇本殺場館要想辦出特色,，必須在主題,、內(nèi)容等方面走向分眾化，精準定位目標客戶,，科學設置游戲門檻,。

防止無序競爭影響沉浸式體驗

作為參與者廣泛的文化娛樂方式，劇本娛樂行業(yè)的服務質(zhì)量是衡量其發(fā)展水平的重要指標,，也是決定其能否實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要因素,。恰恰在這一點上，該行業(yè)目前存在比較多的問題,。

比如,，沉浸式體驗逐漸喪失，正在制約劇本殺的進一步發(fā)展,。玩家/消費者線下消費的主要動力在于“線下的模式給玩家的體驗較全面,，沉浸感和互動性更強”?！俺两襟w驗”源于美國心理學家米哈里·契克森米哈賴提出的“心流”理論——心流即一個人完全沉浸在某種活動當中,，無視其他事物存在的狀態(tài)。這種體驗帶來莫大的喜悅,，使人愿意付出巨大的代價,。劇本殺最獨特的魅力在于當身體和思維同時在場時，玩家可以獲得一種不可描述的沉浸式體驗,。若破壞這種沉浸式體驗,，無異于摧毀劇本殺本身。

目前,，市場上很多小型劇本殺店,，對劇本殺缺乏基本的了解,，進行競爭的主要手段就是打價格戰(zhàn),。既然在價格上讓利了，必然會在店鋪環(huán)境的營造上大打折扣，在DM（DM是劇本殺游戲中的主持人）的選擇上比較隨意,，在劇本質(zhì)量的把關上降低標準,。打價格戰(zhàn)，看似讓利給了玩家/消費者,，實則讓玩家/消費者為糟糕的游戲體驗買單,，畢竟“羊毛出在羊身上”。價格戰(zhàn)對劇本殺行業(yè)的惡劣影響不容小覷,，其對于沉浸式體驗的破壞很可能摧毀劇本殺行業(yè)的根基,。而想通過“劇本殺+實景”的方式提升沉浸式體驗的大中型劇本殺店，多存在實景壓過劇本的問題,，劇本要么質(zhì)量不行,，要么被迫成為實景的從屬，也極大地影響了玩家/消費者沉浸式體驗的獲得,。

沒有好的服務水平,，劇本娛樂行業(yè)就沒有未來。鑒于此,，一方面,，我們希望行業(yè)主體把眼光放得長遠一些，著力提升服務水平,，不要急功近利,，只顧眼前利益；另一方面,，行業(yè)管理部門應加大監(jiān)管力度,，完善法律、制度,、政策,，促進劇本娛樂行業(yè)行穩(wěn)致遠。

（作者：龔自強,，系中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所副研究員）

編輯:月兒