心境的抒寫與再造——讀孫博文的彩墨大寫意山水畫

  來源:光明網(wǎng)-《光明日報(bào)》張衛(wèi),,張湫逸2023-01-16
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核心提示:一直以來,關(guān)于中國畫的現(xiàn)代變革問題是眾多畫家關(guān)注的焦點(diǎn)

一直以來,,關(guān)于中國畫的現(xiàn)代變革問題是眾多畫家關(guān)注的焦點(diǎn),。如何創(chuàng)作出具有本民族特色又體現(xiàn)時(shí)代精神與個(gè)人風(fēng)貌的作品呢?這不僅需要畫家對中國畫筆墨技法有深度的掌握,,對傳統(tǒng)藝術(shù)理論體系有深刻的理解,,還需畫家具備較高的個(gè)人修養(yǎng)與文化素養(yǎng),以及對自身所處時(shí)代的關(guān)注與體悟,。要達(dá)到這些并不容易,,而孫博文正是這樣一位具有豐厚學(xué)養(yǎng)的畫家,他從形式語言的角度,,創(chuàng)立出獨(dú)有的,、現(xiàn)代感鮮明的繪畫語言新體系。

孫博文1938年出生于山東省萊陽市穴坊鎮(zhèn)西富山村,,他家學(xué)淵源深厚,,自幼即打下了扎實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)??既肷綎|藝術(shù)??茖W(xué)校后,他師從關(guān)友聲,、黑伯龍兩位老師,,之后又拜師于大寫意花鳥畫家崔子范門下鉆研大寫意繪畫。畢業(yè)后,,孫博文去往莒南縣文化館從事基層美術(shù)教學(xué)工作,,后又回到故鄉(xiāng)萊陽,最后定居青島并終老于此,。孫博文的大寫意山水畫創(chuàng)作主要分為兩個(gè)方向,,一個(gè)是偏向傳統(tǒng)的青綠山水,,筆墨意味十足的水墨大寫意,另一個(gè)則是更具個(gè)人特色,、極富開創(chuàng)性與探索性的彩墨大寫意山水畫,,最有代表性的就是他晚年時(shí)創(chuàng)作的墨色濃重淋漓、風(fēng)格疏朗明快的巨幅彩墨繪畫作品,。在歷代中國畫的傳承與發(fā)展中,,大寫意山水畫的形式、內(nèi)容與風(fēng)格都已經(jīng)到達(dá)了較為飽和的程度,,對于如何突破前人的創(chuàng)造這一難題,,孫博文選擇了通過處理中西色彩造型的融合以及重新構(gòu)建筆墨與色彩的關(guān)系這兩方面來進(jìn)行嘗試。

中國畫的變革經(jīng)歷了一系列的過程,,而孫博文選擇的是“中體西用”的中國畫改革路線,。他偏向于筆墨傳統(tǒng),其創(chuàng)作仍然歸屬于傳統(tǒng)中國畫的范疇,,在這一基礎(chǔ)上,,他吸納了西方繪畫的色彩技法,從西畫中汲取養(yǎng)分對中國畫進(jìn)行改造,,從而使作品既有傳統(tǒng)內(nèi)涵又不乏西方繪畫中有益于表現(xiàn)的方式,。孫博文后期創(chuàng)作中的兩大特點(diǎn)是豐富的色彩和抽象的圖式。他的彩墨作品中對色彩的運(yùn)用不同于中國畫傳統(tǒng),,奔放濃烈的色彩和多樣化的圖式構(gòu)成無不體現(xiàn)出他對西方現(xiàn)代藝術(shù)中三原色和互補(bǔ)色等概念的借鑒,。畫面中,宏闊的山水意象呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力,,色彩的加入讓作品的表現(xiàn)力和感染力更加充盈,,極富現(xiàn)代形式美感。同時(shí),,作品中又體現(xiàn)出其深厚的傳統(tǒng)繪畫功力,。回溯孫博文的彩墨山水作品,,其根源還是來自他的大寫意繪畫基礎(chǔ),,他將關(guān)友聲、黑伯龍的凝厚筆法,,崔子范的簡筆大寫意花鳥畫技法都運(yùn)用到自己的彩墨山水畫創(chuàng)作中,,賦予了山水畫以新的感性魅力與生命活力。孫博文的彩墨大寫意山水畫是其心境的充分表達(dá),,他的內(nèi)心之境恰與大寫意的繪畫風(fēng)格相契合,。從畫面中明快透亮或是沉穩(wěn)神秘的色彩組合,到形影交融,、變幻莫測的畫面構(gòu)成,,再到對現(xiàn)實(shí)山水景象的再創(chuàng)造,,都是孫博文創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心所生發(fā)的感觸的真實(shí)寫照,隨心而動,,隨意而行,。畫面中飽含著情感的沖動與生命的勃發(fā),,而巨幅的潑彩又強(qiáng)化了這種蓬勃的氣勢與能量,,并配以有感而發(fā)的詩句,詩畫相得益彰,,將畫面感受推向了空靈而宏大的境界,。噴涌般的創(chuàng)作將大寫意繪畫的瀟灑與凝練表現(xiàn)得淋漓盡致。

孫博文的創(chuàng)作,,是在傳統(tǒng)水墨媒介中進(jìn)行的創(chuàng)新探索,,具體表現(xiàn)為對新的山水畫形式語言的探索。他以傳統(tǒng)山水畫青綠畫法為基礎(chǔ),,將現(xiàn)代繪畫的抽象構(gòu)成與感性色彩因素融入其中,,從而打造出一種平衡并統(tǒng)一了構(gòu)成形式與山水境界的全新的大寫意山水畫樣式。孫博文充分借鑒中西方繪畫之優(yōu)勢,,并融諸家之長于一體,,通過多樣化的創(chuàng)作形式變法推新,逐漸形成了筆力雄健,、墨色濃烈,、氣勢恢宏的藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)作出融合中西且充滿現(xiàn)代氣息與時(shí)代精神的彩墨大寫意山水畫,,為推動中國彩墨繪畫發(fā)展貢獻(xiàn)了力量,。

以東方藝術(shù)的水墨精髓為本體,以西方繪畫的濃烈色彩為點(diǎn)綴,,融合中西方現(xiàn)代繪畫元素和鮮明時(shí)代特征,,孫博文的藝術(shù)創(chuàng)作讓我們看到了中國畫在當(dāng)下煥發(fā)的新活力,他為研究中國當(dāng)代水墨的未來之路提供了經(jīng)典范式,。

張衛(wèi)(南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長,、教授);張湫逸(南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國水墨研究所助理研究員)

(編輯:月兒)


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