書法之美，在于它能與各種材質(zhì)相容,；宣紙的韌而可潤,、光而不滑，讓筆墨清晰飽滿,、濃中有淡,；絹布的柔軟細(xì)密、色澤亮麗,，讓字跡肌理可見,、格調(diào)高雅,；而書法與陶瓷的邂逅，則是一場泥,、火與“墨”的藝術(shù)碰撞,。

陶瓷書法是一門古老而又獨特的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，世界上絕無僅有,。它將中國書法藝術(shù)與陶瓷裝飾融為一體,，雅俗共賞，頗受歡迎,。

釋延振,，俗名雷振江,，中國書法家協(xié)會會員,，著名中醫(yī)師。釋延振出生在中醫(yī)世家,，自幼仰慕少林功夫,，拜少林寺方丈釋永信為師，學(xué)習(xí)金鐘罩,、鐵砂掌等功夫,。釋延振家學(xué)深厚，在少林文化的熏陶下,，自幼隨師父修行習(xí)書,，用功甚勤。釋延振酷愛書法藝術(shù),，將佛法的參悟融入書法藝術(shù)中,，練功之余，他每天都要堅持練習(xí)兩到三個小時書法,，數(shù)十年如一日,，從未間斷。釋延振說練習(xí)書法能夠修身養(yǎng)性,，培養(yǎng)我們堅持持有的做事,，容易集中注意力，不會心煩氣躁,，遇到大事不會慌亂,，理智的去判斷事物。釋延振日復(fù)一日,，堅持練習(xí),，在經(jīng)過書法藝術(shù)的拓展研究和實踐后，書法作品中既有古典文化的傳承,，又蘊含了自己獨特的風(fēng)格特點,。

由于他具有較深的書法功底,，在陶瓷上用傳統(tǒng)書法裝飾，更是形式多樣,。他充分利用陶瓷色釉的材質(zhì)美,，采取多種表現(xiàn)手法，展現(xiàn)自我情趣,，揮灑自如,，運籌帷幄，或規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn),，或自然瀟灑,，或清逸脫俗。

不朽的陶瓷書法藝術(shù)

陶瓷作為中國的國粹,，從某種意義上來說,，它見證著人類文明的發(fā)展，歷史上陶瓷與文字結(jié)合的淵源,，更是由來已久,。

陶瓷書法，顧名思義,，就是表現(xiàn)在陶瓷上的書法,。是一門古老而又獨特的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，世界上絕無僅有,。其實在古老的中國,，陶文化時期就已經(jīng)出現(xiàn)陶圖案，但因為沒有文字,，算不上書法,。直到文字出現(xiàn)，加上中國特有的制瓷技術(shù),，工匠能人在瓷器上寫字,、繪畫，以至雕刻才有今天真正的陶瓷書法,。

陶瓷是泥與火的藝術(shù),，書法是筆含墨的藝術(shù)。陶瓷與書法兩者自古以來就有著深厚的歷史淵源,，兩者具有相通的藝術(shù)特征,。陶瓷書法解決了傳統(tǒng)紙質(zhì)書法不易保存的問題，被稱之為“不朽的書法藝術(shù)”,。

釋延振的陶瓷書法既保留著陶瓷材質(zhì)的流動美,，又有器型與裝飾結(jié)合的韻律美；既有氣脈濃郁的傳統(tǒng)底蘊，又有鮮明的時代個性,。應(yīng)該說朱丹忱的書法是汲古的,，但戀古卻不守舊，他收集了許多古碑拓片和字畫,，天天與古人對話,，但又時時吸收時代的新鮮空氣。

清逸,、蘊藉,、深樸、平和,、簡靜是釋延振不斷探索的藝術(shù)風(fēng)格,。然而，在釋延振眼里,，不同的字的形體結(jié)構(gòu),、筆墨程式的遞變，首先都應(yīng)該有傳承有序的發(fā)展軌跡,，然后才是個性張揚的風(fēng)格,。釋延振陶瓷書法深層次的要素,，或許就在這里,。

現(xiàn)代條件下陶瓷與書法藝術(shù)愈加交相輝映，不同的陶瓷造型可以采用與其風(fēng)格相協(xié)調(diào)的書法來加以裝飾,，使陶瓷藝術(shù)獲得錦上添花的效果,，同時陶瓷溫潤如玉的質(zhì)感也讓書法更顯瑩潤光澤。

陶瓷書法不僅僅需要藝術(shù)家書法的功力,，選瓷上也需要考慮較多因素,。瓷板要求平整光潔，不彎不翹,，顏色純凈均勻,，沒有色障。立體器型要求燒制完好無缺,，其造型與色澤,，有利于加工。陶瓷書法作品的設(shè)計還要考慮到它的審美性,、獨創(chuàng)性與實用性,。這是創(chuàng)作者文化素養(yǎng)、審美情操,、思想境界,、書法功力和工藝技術(shù)的綜合體現(xiàn)，設(shè)計的好壞，直接關(guān)系到作品的成敗,。

“瓷上書法要做到疏密有秩,，濃淡相宜，瓷板顏色與字體顏色的也有大學(xué)問,，用一個外行人的話來說,，就是要看著舒服，不突兀,?！贬屟诱裾f道。

陶瓷書法的工藝屬性

陶瓷書法作品的材質(zhì)就是陶瓷,，陶瓷有各種器型,，有平面的瓷板（包括方形、矩形,、扇形,、圓形、橢圓形,、菱形等幾何圖形）,，有立體的器型（包括各種瓷瓶、瓷盤,、箭筒,、鑲件、壺,、碗等）,，與其他陶瓷藝術(shù)品的器型無異。

陶瓷書法所用的色料,，釉下以青花為主,，有的釉下彩也可以使用。釉上多用特黑,，也有用新彩書寫的,。

而堆書則以玻璃白為主，若想堆上有顏色的字,，則玻璃白還須添加其他色料如新彩或粉彩,，其搭配的比例有嚴(yán)格要求，須反復(fù)試驗才能確定,，有的根本就不能搭配,。

陶瓷書法作品的創(chuàng)作步驟：

一、 選瓷,。

選取已燒好的單色瓷板或立體器型,，供釉上制作,。瓷板要求平整光潔，不彎不翹,，顏色純凈均勻,，沒有色障。

立體器型要求燒制完好無缺,，其造型與色澤,，有利于加工。

還要考慮到它的審美性,、獨創(chuàng)性,。有時還需考慮到它的實用性。

如果是選擇釉下創(chuàng)作,，則不僅要選擇不同器型的瓷坯,，還要考慮燒成后瓷坯的收縮比例，以及可能燒成失敗的風(fēng)險,。

二,、 構(gòu)思設(shè)計。

在正式創(chuàng)作某件作品之前,，根據(jù)器型特點和自己的想法,，預(yù)先制訂構(gòu)圖布局等通過人為的美化，達(dá)到最好的裝飾效果,。

作品的構(gòu)思設(shè)計,，是一個人的文化素養(yǎng)、審美情操,、思想境界,、書法功力和工藝技術(shù)的綜合體現(xiàn),，設(shè)計的好壞,，直接關(guān)系到作品的成敗。

通常構(gòu)思設(shè)計時要考慮以下幾點：

（1）根據(jù)器型選取書寫內(nèi)容（詩,、詞,、文、句,、聯(lián),、吉祥語等），力求形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一,；

（2）對書寫部位進(jìn)行規(guī)劃,，選取圖案樣式或幾何圖形，根據(jù)詩文的字?jǐn)?shù),，確定寫幾行,，每行多少字，題識與款印的位置，題目的安排,，直寫,、橫寫還是環(huán)寫，特殊問題（如扇形上寬下窄,、圓形外大內(nèi)小等）,，如何處理；

三,、 制作,。

制作方法很多，主要有以下幾種：

（1）筆寫,。無論是釉下還是釉上,，用毛筆書寫都是最基本的方法。根據(jù)字的大小和要求,，用的筆也不一樣,。

（2）刀刻。主要針對釉下瓷器,，分陰刻與陽刻,，陰刻是將字的筆畫凹下去；陽刻是將字的筆畫凸出來,，有如浮雕,。

（3）剔字。在坯面或瓷面上噴灑色釉,，然后在上面用毛筆蘸墨書寫,，再將字的筆畫剔去，稱為“留地剔字”,，燒成后露出白字,，類似陰刻；也有將底色剔去把字留下,，稱為“剔地留字”的,，類似陽刻。

（4）捏貼,。釉下捏貼是先創(chuàng)作書法作品,，再按照書法作品中各個字形特點，逐一用水調(diào)粘性較好的陶瓷泥料捏制出字來,，稍干后根據(jù)各字在作品中的不同位置,，用瓷泥貼到瓷坯上，再入窯高溫?zé)汀?

（5）堆書,。它是由堆花技術(shù)發(fā)展而來的,，是用毛筆蘸色料直接寫到瓷坯或單色瓷器上,，但陶瓷色料不同于墨汁和水彩顏料，很難一次書寫成功,，必須反復(fù)涂寫,，使字的筆畫不斷堆厚。釉下堆書,，當(dāng)堆到所需要的厚度時,，即可燒制，一次成功,。

陶瓷書法與書法的異同

一,、更豐富

陶瓷書法，作為書法藝術(shù)形式的延伸,，它的表現(xiàn)形式從字體書體,、筆畫結(jié)構(gòu)到風(fēng)格韻味都更加豐富，更加立體,，

二,、易保存

陶瓷書法的載體是陶瓷，它有平面的,，也有立體的,。它表面光潔，質(zhì)地堅硬,。相較于以宣紙為載體的書法,，它經(jīng)久不變色，也無蟲蛀侵?jǐn)_,！

（責(zé)任編輯：土火）