由柏杉擔任總導演,，楊旭文、楊志剛領銜主演的志怪單元探案劇《唐朝詭事錄》正在愛奇藝熱播中,，該劇改編自作家魏風華同名原著,，講述了在繁華的大唐盛世之下發(fā)生的一系列奇聞異事，長安金吾衛(wèi)中郎將盧凌風與狄公親傳弟子蘇無名攜手探案,，守護大唐黎民百姓,。日前，該劇編劇魏風華接受新京報記者專訪表示,，《唐朝詭事錄》的靈感和創(chuàng)作初衷來自《酉陽雜俎》等唐人志怪筆記,，《唐朝詭事錄》是對以《酉陽雜俎》為代表的唐代志怪筆記的解讀，書中的奇聞異事映照出一個別樣的大唐,，同時下接民間,、上達朝堂，給人以無窮的想象,?！八且蛔薮蟮奈膶W寶庫。只不過,，以前人們只知道以《聶隱娘》為代表的唐傳奇,，而并不了解唐志怪?！?

《唐朝詭事錄》是比較少見的志怪單元探案劇,。

八個單元故事有共同的落點：人心向善才是正道

《唐朝詭事錄》的原著以唐朝小說集《酉陽雜俎》為線索，尋找唐人遺留下來的種種怪談與珍聞,，這些奇人奇事反映了唐朝的社會歷史生活,。《唐朝詭事錄》中,，金吾衛(wèi)中郎將盧凌風（楊旭文飾演）奉命查案,，與狄仁杰關門弟子蘇無名（楊志剛飾演）相識，一文一武,，二人攜手共破奇案,。全劇由《長安紅茶》《石橋圖》《眾生堂》《黃梅殺》《甘棠驛》《鼉神》《人面花》《參天樓》八個單元組成，每個單元就是一個案件,，但案件與案件之間又有千絲萬縷的聯(lián)系,。在魏風華看來，《唐朝詭事錄》是一部志怪探案劇,，同時也是一部公路探案劇,，劇中的主人公,，從長安到南州，到橘縣,，到寧湖,，到洛陽，最后回到長安,，八個案子分地而設,，隨著主人公起伏的命運而展開，首尾兩個大案會有關聯(lián),，中間的案子雖是獨立的,，但最后卻作用于人物身上，即把各個案子勾連進角色的成長中,?！耙痪湓挘h(huán)游大唐,，萬水千山,，成為自己?！?6集容納了八個單元故事,，故事?lián)碛泄餐穆潼c：即世間并無神鬼之事，人心向善才是正道,，邪終不壓正,。

楊旭文飾演盧凌風。

34字古文延伸成“人面花”懸案

至于《唐朝詭事錄》被搬上熒屏,、影視化的改編難度,，魏風華表示，故事的靈感線索有了,，進而如何構造一個“唐里唐氣”的原創(chuàng)探案劇本,，對于編劇而言是一個挑戰(zhàn)。流傳下來的唐志怪雖浩如煙海,，篇幅卻都非常短小,，所以需要重新設定貫穿人物并構架故事。魏風華寫這個劇的時候,，把唐志怪中的一些奇異詭譎的記載，化為了每個單元的故事線索或者說引擎,。比如,，《酉陽雜俎》中記載了“人面花”的傳說，原文只有34個字,，說的是在大食國西南兩千里的山谷中,，生長有一種奇異的花朵,，在此基礎上，魏風華以洛陽為背景,，寫了一個以“人面花”為線索的懸案,；《長安紅茶》案的引子，來自《紀聞》中所記的新娘失蹤案,；《鼉神》的案子,，靈感線索則來自《獨異志》中的記載；《石橋圖》案子的線索,，則來自《酉陽雜俎》中對一幅名畫的記載,。這些記載都是獨一無二的，在其他典籍中難以尋到,，本身就具有珍稀性,。

蘇無名并非完全虛構，在歷史上有影子

劇集《唐朝詭事錄》以小說為底本,，兩位主人公盧凌風和蘇無名是重新設計的,，而這兩個人物也并非完全虛構，在歷史上都有影子,。

楊志剛飾演蘇無名,。

在《唐朝詭事錄》之前，蘇無名只在唐人牛肅所著的筆記《紀聞》中出現(xiàn)過,。歷史上到底有沒有這個人物,，是個謎。按牛肅記載,，蘇無名是武則天后期的人物,，曾任湖州別駕，相當于州里的二把手,。后來,，在神都洛陽等候新任命期間，破獲了太平公主府邸失竊案,。記載少,，發(fā)揮空間就大。但關于狄仁杰弟子這個設定,，開始時,，魏風華非常糾結(jié)，因為當時想盡量避開狄仁杰的影響,。后來覺得沒有必要,，因為設定為狄公弟子，就省去了很多解釋性的東西,，而且蘇無名跟狄仁杰一定有所不同,，他雖也是神探體質(zhì),，但劇情開始時并沒有狄仁杰的天下情懷，而只是陶醉在案情的世界里,。

劇中的蘇無名,，還具有段成式的影子。段成式是唐代最博學的人,，所著《酉陽雜俎》是唐代志怪的集大成者,，他會在赴任途中下馬觀察路邊的小草。所以,，蘇無名可以看做狄仁杰加段成式,。

設置兩個主角，因為一個人探案總歸寂寞

劇中的盧凌風跟蘇無名相反,，他出身崔盧李鄭四姓士族,，為人高傲不羈，以建功立業(yè)為己任,，而不屑于做“小事”,。蘇無名和盧凌風一文一武相輔相成，卻也一直在相互較勁,。盧凌風身為中郎將,，貴族出身，武藝超群,，高高在上,，不把蘇無名放在眼里。而蘇無名雖出身寒門,，小小縣尉,，卻自恃狄公弟子，不給盧凌風面子,，形成了很奇妙的搭檔關系,。對于劇中雙男主設置，魏風華表示,，一個人探案總歸寂寞,，兩個價值觀完全沖突的人，卻因一起案子而被“捆綁”到一起,，隨后帶著探案組的成員南下,，在探破一起起詭案的同時，體察到民間的疾苦,，意識到走向盛唐的重要性,。“他們的人生軌跡完全相反，一個是由下而上,，一個自上而下，他們軌跡交融的那一刻,，就是兩個人頓悟時事,、相互理解的開始。最后,，蘇無名初步具有了師父狄公般的天下情懷,；而知曉民間疾苦的盧凌風也懂得了社稷即百姓的道理?！?

盧凌風和蘇無名攜手闖天下,。

新奇和驚悚是這個劇的重要看點

《唐朝詭事錄》中每一個相關設定，幾乎都能從唐代志怪筆記中找到原型,，如人面花,、伏虎獸、返魂香,、天鐵熊,、百毒蟲、機械飛鳥以及各種幻術,。同時,，《唐朝詭事錄》劇中又有寫實的基礎，比如對唐朝人的婚嫁,、行旅的描寫,，對時人愛吃櫻桃饆饠（bì luó）（注：一種包有餡心的面制點心），以及迷戀香料的提及,，還有他們對士族的崇敬,，具體到蕭家的餛飩，庾家的粽子,，如此等等,。

魏風華將《唐朝詭事錄》中的世界定義為“一個寫實和幻想邊界相融的，審美意義上的古代”,。劇中既有古人的婚嫁,、行旅、吃穿用住,、風俗習慣等有史料支撐的真實細節(jié),，又有一些珍奇異獸、真假難辨的幻術,。魏風華表示,，探案中由志怪元素帶來的新奇和驚悚是這個劇的重要看點。“這些元素并非隨意鑲嵌在故事里,，而是鑲嵌在能夠推動案情進展的地方,。同時，努力尋找一個幻想和寫實的平衡點,，鬼市即代表,。”魏風華坦言,，雖然這個設定比較常見,，但是《唐朝詭事錄》并沒隨便地把鬼市放在長安的某個地方，而是把它設定在玄都觀后身,，因為隋唐長安城,，是天才的建筑大師和城市規(guī)劃學家宇文愷所設計，他將城中地勢,，對應了乾卦中的六爻,。在尊貴的九五之位，建造了玄都觀,、興善寺,，以震懾這里有可能出現(xiàn)的王氣，基于這一點,，“唐詭”的設定是：隋朝末年,，兩寺觀之間的洼地越陷越深，漸成一個地下世界,?！耙簿褪钦f，鬼市本身是幻想的產(chǎn)物,，但同時又有著所謂的現(xiàn)實依據(jù),。”

在魏風華看來,，《唐朝詭事錄》中的“詭”,，即寫實的唐朝與幻想的唐朝的和諧統(tǒng)一，在兩者的邊界線上,，一定會產(chǎn)生令人稱奇的事,。所以，盡管“唐詭”里的一些角色有歷史人物的影子,，但寫的卻不是歷史真實中的唐朝,，而是文學真實中的唐朝，或者說一個寫實和幻想模糊了邊界的審美意義上的唐朝,。魏風華說,，即使在這個唐朝,，詭異的“詭”也必須建立在“人”的基礎上?！耙驗槿诵牡挠陌岛湍獪y,，才是更令人驚悚的?！?

該劇實際寫的還是人心,。

在國劇歷史上，古裝探案劇也曾是一大熱點,，曾經(jīng)出現(xiàn)過《包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等經(jīng)典之作，至今仍被網(wǎng)友津津樂道,。在魏風華看來,，探案劇在觀感傳達上，最核心是懸疑,，懸疑是一切類型的劇集都應具備的元素,，區(qū)別僅僅在于分量的不同，因為這樣才能吸引觀眾看下去,。而古裝探案劇,，在具備大量懸疑元素的同時，還會給觀眾提供一層因時間距離而產(chǎn)生的遐想空間和審美空間,，簡單說即古風,。但這個距離，也會造成一種所謂的劣勢,，“跟當代現(xiàn)實題材的劇集比,，它引起共情的難度大。因為有難度,，所以最近這些年,，市場上這種單元式的古裝探案劇非常少。不過,，一旦引起共情,，劣勢又會轉(zhuǎn)化成優(yōu)勢，這也是成功的同類題材受歡迎的原因,?！?br />