北京市石景山區(qū)北方工業(yè)大學(xué) 胡玉飛

東西方繪畫融合之美,。觀看王音的繪畫作品時(shí)，無論是作品的名稱,、題材,，或者是構(gòu)圖、內(nèi)容,，總能給人一種熟悉又陌生的感覺,。究其根本，作品帶給我們的這些熟悉感,，正是因?yàn)樵谒淖髌分杏袧夂竦闹袊鴤鹘y(tǒng)繪畫元素,；而陌生感的來源主要是王音以自己獨(dú)特的方式對(duì)傳統(tǒng)以及日常進(jìn)行重新詮釋，使其繪畫走向了新的路徑,。王音繪畫作品的獨(dú)特之處在于：一方面他將中國傳統(tǒng)畫與西方油畫的完美結(jié)合,，來凸顯油畫傳入中國之時(shí)所形成的交流與碰撞；另一方面,，他的繪畫又帶有強(qiáng)烈的反思意識(shí),，認(rèn)真思考了中國畫在傳承過程中遇到的問題,。《池塘生春草1》這幅作品描繪的是一位畫家在滿園春色中的寫生活動(dòng),。作品中的“河流”“小山”對(duì)應(yīng)中國傳統(tǒng)山水畫,，而作品中畫家在進(jìn)行人體寫生對(duì)應(yīng)的則是西方油畫，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫與西方油畫的完美結(jié)合,。

時(shí)空觀念融合之美,。在空間觀念上，西方油畫與中國傳統(tǒng)畫的發(fā)源地處于完全不同的地域,，兩種繪畫類型的融合體現(xiàn)了空間差異文化的交流與碰撞,；在時(shí)間觀念上，時(shí)間流逝如白駒過隙,，中國畫在幾千年的傳承過程中一脈相承從未間斷,。《池塘生春草2》中,，畫面一轉(zhuǎn),，整幅畫面的主角變成了一個(gè)身穿紅衣的女子，而背景色卻是綠色,。在繪畫創(chuàng)作和生活中,，紅色和綠色是色彩搭配的大忌，然而在這副繪畫作品中,，紅綠搭配恰到好處,，滿園春色的綠色中增添的紅衣女子正是點(diǎn)睛之筆，春日的綠色象征生機(jī)勃勃,，紅衣女子面帶笑容充滿活力,，綠色與紅色完美搭配，給人視覺上的享受,。

傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)交流碰撞之美,。王音為多幅油畫命名時(shí)均采用古代詩詞中的名句，《池塘生春草》出自南北朝謝靈運(yùn)的《登池上樓》“池塘生春草,，園柳變鳴禽”兩句；《棲棲》,，則借陶淵明詩句：“棲棲失群鳥,，日暮猶獨(dú)飛”。寫實(shí)主義是當(dāng)下繪畫的主流方向,，一方面王音的作品隸屬于寫實(shí)主義傳統(tǒng),，另外一方面他的繪畫作品中寫意成分仍然存在。王音的繪畫作品氣質(zhì)上與倡導(dǎo)自然的道家山水畫相關(guān)聯(lián),，山水,、草木,、河流均得以體現(xiàn)。王音創(chuàng)作于2005年的《采薇圖》,，他臨摹中國傳世名畫李唐《采薇圖》,，這幅畫體現(xiàn)了伯夷、叔齊堅(jiān)定的心性,，雖然身體上承受著巨大的痛苦,，但精神上不愿隨波逐流，同時(shí)也是王音自我的精神寫照,。

來源：22年5月27日《山西科技報(bào)·立媒科經(jīng)》10版 今日文教