葉淺予（新華社供圖）
      以上種種,，都是葉淺予中年之后的成就。青年階段他在做什么呢,？畫漫畫,，并且一發(fā)而不可收,，畫出了民國時期最有影響力的連環(huán)漫畫,，這就是《王先生和小陳》系列。中國能有和西方媲美的漫畫,，就是從該系列開始的,。
      畫人物重在準確，變形也要有度,，要合理,。另一個問題是，毛筆繪畫講求一筆準,，宣紙上畫畫,，畫錯了一筆滿幅皆廢，沒有年輕時成千上萬幅漫畫的基礎,，怎么可能有后來舞蹈人物的精準和傳神,？在徐悲鴻的倡導下，中國的藝術學院引入了西方寫實塑形的傳統(tǒng)，國畫也開始學習西方的畫法,，用起稿子的辦法畫水墨,，先用炭筆在宣紙上勾勒，再就著痕跡描摹形象,。這樣做增加了繪畫的成功率,，對人物畫尤其有幫助，可究其實卻丟棄了國畫隨性而發(fā),、意到筆到的筆墨趣味,。我們看很多國畫人物，造型很準確,，用筆似乎有膽魄,，可整體看仍舊死板，就是這個緣故,。
      實際上,，對以素描為基礎改造中國畫，葉淺予一直是耿耿于懷的,，他晚年時曾在一篇文章中談到新中國成立后人物畫創(chuàng)作的缺陷：“僅僅于形似,，不能達到神似的高度?！笨梢娫谌宋锂嬛须S性運筆,、一氣呵成，于他是一種自覺的追求,。

          《頭等羊毛》（新華社供圖）
      我們還是著重講講葉淺予年輕時的漫畫生涯吧。
      他自幼喜愛繪畫,，這是毋庸贅言的,。因命途多舛，未能走入藝術學校,，很早就從故鄉(xiāng)桐廬來到上海謀生,，這也是當時年輕人的一條生存路徑。上世紀20年代末,，西洋和日本漫畫傳入,，報業(yè)繁榮，催生了漫畫需求,。葉淺予將平時所見所感畫成漫畫,，向新出版的《三日畫報》投稿，畫報主編張光宇一眼看中,，發(fā)表了他的第一幅漫畫《兩毛錢飽眼?！贰＿@幅畫上，一個裸體的跳舞女郎站在兩毛錢上,，以嘲諷在西洋鏡里解饞的觀眾,。從此，葉淺予開始了職業(yè)畫家生涯,。
      提起民國時期的漫畫,，大家都會想起豐子愷的畫，那是一種展現(xiàn)生活情趣,、反照社會心態(tài)的生活漫畫,，以意境見長。當時在海外,，情節(jié)漫畫已經流行開來,，葉淺予在自傳《細敘滄桑記流年》中記述了《王先生》的創(chuàng)作經過。當時上海有一份英文日報《China Daily》,，每周附送一份美國長篇漫畫專版,，很受讀者歡迎。其中有一篇怕老婆的故事,，題為《Bringing up Father》,，是全版最叫座的一篇。
      《上海漫畫》為了吸引讀者,，打算仿照這個長篇,，創(chuàng)作一個中國的漫畫長篇。因為葉淺予年輕肯賣力,，又無固定職業(yè),，就由他來負責。于是,，編輯部集思廣益,，那個瘦長條、尖鼻子,、兩撇胡子,，像個久住上海的鄉(xiāng)下財主的“王先生”出現(xiàn)了,，還給他配了一個矮胖太太,，加上個愛打扮的女兒；至于他的朋友小陳,，是個富家子弟,，配上個兇神惡煞般的老婆。

           《王先生》漫畫內頁
      葉淺予當時才21歲,，生活經驗很少,，據他自己回憶，起初畫《王先生》，基本上是王,、陳兩家之間的男女關系,。直到1930年前后，在《晨報》上繼續(xù)畫《王先生別傳》后,，閱歷漸豐的他思路開始活躍,，題材內容也涉及到社會的諸多方面，諷刺和幽默的價值全方位展現(xiàn)出來,。
      有一個故事是王家聚賭打麻將,，兩個警察來捉賭，把王先生和小陳都抓走了,，結果是讓賭鬼陪警察在監(jiān)獄里打麻將,。還有一個故事是王先生當了個小警官，帶部下去監(jiān)視學生們游行,。到了半夜,，學生們的后勤人員給游行隊伍送夜宵，王先生向學生們求饒說：“你們有人送夜宵,，我們卻餓著肚子,，求你們行行好，讓我們回去休息吧,！”
      生活中的經歷給予了創(chuàng)作者給養(yǎng),，隨手拈來就是故事。比如有一幅叫作《急中生智》的八格漫畫,，王先生帶著兩口大箱子坐船去香港,，到了船上船員兩次送餐，遇到的都是不同的婦人,，讀者于是會意,，原來王先生是要帶兩房夫人去香港，可只買了一張船票,。下船后海關檢查,，王先生的兩位太太從箱子里被請出來，王先生“急中生智”,，問海關人員要不要為箱子里的人交關稅,。
      那時候的中國涌現(xiàn)了一大批漫畫家，創(chuàng)造出許多家喻戶曉的漫畫人物,。京津地區(qū)有一個頗為活躍的漫畫形象“老夫子”,，按馮驥才的評論，是一個“既傳統(tǒng),，又趕時髦,；既非貧民,，亦不富有；既有文化,，卻不文明”的矛盾人物,，正是那個時代的縮影。張樂平的《三毛流浪記》更因強烈的諷刺形象而經久不衰,。
      那時候的上海灘,，最有名氣的漫畫非《王先生》莫屬?！锻跸壬愤B環(huán)畫畫了800多個小故事,，是連載時間最長的連環(huán)畫。在上世紀三四十年代,，電影公司將《王先生》搬上銀幕,，改拍的電影達11部。有趣的是,，張樂平創(chuàng)作的三毛還與葉淺予有點關系,。1935年夏天，因為在《晨報》副刊《圖畫晨報》上發(fā)表連環(huán)漫畫《王先生》的葉淺予生病,，張樂平便以兩幅三毛漫畫補《王先生》之缺,，另一個著名的漫畫形象出現(xiàn)了。
           《小陳留京外史》漫畫內頁
      后來,，葉淺予將王先生與小陳的角色對調，王先生被發(fā)配到農村,，而精明能干的小陳因為有個好岳父,，逐漸晉身官場成了主角。小陳耀武揚威地現(xiàn)身,，上演了一段《小陳留京外史》,。其中第一篇，畫的是小陳從上海乘夜車到達南京,，清晨在和平門下車,，遇到憲兵巡警檢查行李。小陳大模大樣地打開衣箱,，衣服上面躺著一封八行書介紹信,，收信人不是某局長便是某部長，憲兵不敢多問,，直接放行,。小陳便坐上來接他的汽車，揚長而去,。小陳當了官,，溜須拍馬、欺上瞞下,，活脫脫上演了一場官場現(xiàn)形記,。
       故事形象之外，最讓我感興趣的還是葉淺予的畫法,。有一種說法是,，葉淺予借鑒了美國漫畫史上的第一部日更連載漫畫《默特和杰夫》（Mutt and Jeff）的手法。默特和杰夫一高一矮,，王先生和小陳則是一瘦一胖,，都有著戲劇性的對比。默特和杰夫畫法簡單,，線條簡潔,，動作畫得也不繁復；王先生和小陳的人物也相對簡單,，畫面簡潔易于操作,。但從人物動態(tài)和夸張的姿勢上，能看出葉淺予對人物造型和動態(tài)的提煉功力,。
      可以說,，是幽默感和講故事的能力，再加上繪畫天賦,，成就了《王先生和小陳》,。也正是那個年代，海外漫畫開始注重鏡頭感,，采用“分格漫畫”的方式創(chuàng)作,，畫面布局打破常規(guī)。葉淺予則選擇了在速寫和國畫上繼續(xù)藝術探索,。
      為學習用毛筆畫國畫,，葉淺予到張大千的畫室觀摩了整整一個月。據他回憶,，張大千畫畫的時候喜歡有人在旁邊聊天,，葉淺予一邊聊一邊看，學習用筆用墨之法,、重復勾畫線之法,、襯底渲染之法等等。張大千把他的印度舞蹈繪畫用侍女的畫法重新詮釋,，葉淺予則在幾個月的時間內國畫人物技法突飛猛進,，這是和他漫畫上的修煉、素描寫生的功夫分不開的,。為了畫人物動態(tài),，他的衣服口袋里總裝著小本子,，走到哪兒就畫到哪兒。

           《西藏高原之舞》（新華社供圖）
      1947年,，葉淺予從美國參觀回來,，接受徐悲鴻的邀請，到北平藝專任教,。徐悲鴻對葉淺予非常欣賞,，曾說：“中國此時倘若有十個葉淺予，便是文藝復興的大時代之來臨了,！”可惜的是,，之前多姿多彩的經歷在“文革”時給他招來牢獄之災，也幸虧樂觀幽默的天性使他熬過來了,。
                                   編輯：紅研

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