文/金錯刀 頻道Max（微信公號：金錯刀）

最近幾年工匠精神一詞常被提起，

被大家所熟知的匠人也越來越多

比如80年只做一件事，

被譽(yù)為壽司之神小野二郎,。

15歲學(xué)徒，50幾年炸出1300萬個天婦羅的大神——

早乙女哲哉

刀哥今天要講的這個匠人不是白發(fā)蒼蒼的老人,，

而是一位漂亮的阿根廷姑娘Alexandra Kehayoglou,，

她用一把織地毯的簇絨槍驚艷了全世界！

去年的巴黎時裝周,，應(yīng)品牌Dries Van Noten邀請,，Alexandra耗時一個半月，純手工制作了一條長48米,，寬3米相當(dāng)于兩個網(wǎng)球場長度的地毯,。

在恍如苔蘚的地毯上，

模特穿著花衣走來走去,，

甚至躺在其中,，驚艷全場。

在時尚圈嶄露頭角的Alexandra很快得到了廣泛的關(guān)注,。2015年一年,，她的作品就參與了倫敦的Frieze博覽會，V&A博物館以及紐約Chamber設(shè)計畫廊的展覽,。

Alexandra和她的作品登上各種各樣的雜志上

成為炙手可熱的藝術(shù)家

甚至被《紐約時報》稱為“織夢者”

      
       
       Alexandra還被愛馬仕看上,，

為其制作了今年的地毯包系列。

而這些地毯所展現(xiàn)出來華美,，很容易讓人們忽略這些作品背后Alexandra所付出的艱辛與努力,。

人們很難想象，

這樣一個穿著工裝服、滿身涂料的女人,，

是一個大企業(yè)的CEO,！

Alexandra家族擁有全南美洲最大的手工編織地毯公司，她大學(xué)畢業(yè)后就回家繼承了家業(yè),，成為了業(yè)內(nèi)最年輕的CEO,。
      按一般人的觀念，Alexandra有顏值,、有學(xué)歷,、有才華，完全可以專心家族企業(yè)的管理,，她卻不這么認(rèn)為,，她希望重拾古老手藝，通過編織手工地毯,，建立起和先人精神上的聯(lián)系,。

Alexandra的獨(dú)特手藝源自祖母一代。當(dāng)年,，祖母帶著專門編織地毯的簇絨槍（tufting gun）,，從希臘遷到阿根廷，在一間以羊毛制作地毯的工廠維持生計,，經(jīng)過幾代人的努力才有了今天的成就,。

Alexandra已經(jīng)成為外人眼里的“人生贏家”，但她一直堅持說自己就是個“手工匠人”,。Alexandra說,，對于祖母一代，編織地毯是家務(wù),，每天五個小時就坐在家里造地毯,。她們不會問，不會懷疑,，地毯是必須延續(xù)的傳統(tǒng),，自己也沒有太多不同。
     

手工地毯的制作不僅是腦力活,，更是一份體力活,。但每道工序全由她親自手工完成，這個過程中她沒少吃苦,，更是耗費(fèi)了許多心血,。

戴上耳塞，隔絕切割機(jī)器帶發(fā)出的噪音,，

拿起簇絨槍站在梯子上,，

像一個工人一樣開始了一天的工作,。

 很多巨大的地毯，

都要靠一針一線將各部分縫合起來,。

一些巨幅作品,，她要借助梯子爬到很高的地方,。

下針,、修剪、停止,、觀察,、思考，

每道極需耐心的工序她都一一認(rèn)真完成,。

還要趴在地上處理每一個細(xì)節(jié),，

工具更是從電槍、大小刀具之間來回切換,。

 有時只一幅地毯作品的創(chuàng)作,，就要花上好幾個月的時間，手指都被織線磨破,，她卻從沒有一句抱怨,。這樣的百分百努力總是會有好的作品出現(xiàn)。

織地毯是一個孤獨(dú)且繁瑣的工作,，

但是Alexandra很享受這個過程

事實上,，從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的Alexandra起初拿起簇絨槍，并沒什么特別感覺,。她在很長一段時間里認(rèn)為那是舊時代的舊產(chǎn)業(yè),，一切只有實際用途，沒有藝術(shù)價值,。

直到五年前Alexandra的兒子出生,，她對手工地毯的看法發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折，她突然覺得,，“手工地毯這種古老的手藝是家族的一份遺產(chǎn),，她應(yīng)該把它傳給兒子以及后代。

      當(dāng)自己親手制作地毯時,，Alexandra才感受到祖母與地毯的感情,，當(dāng)中亦是一份責(zé)任。

Alexandra與老一輩人不同,，她拿起簇絨槍,，便為它賦予新生命力。從她雙手創(chuàng)作出來的地毯,，跟祖母的花朵圖案不同,。Alexandra的鮮綠地毯既有一份當(dāng)代顏色基調(diào),，卻又憑借圖案添上一份懷緬情調(diào)。像一個時間囊,，地毯幫她鎖住時空,。

Alexandra不斷的靈感很多來源于兒子的成長，

工作室成了兒子的兒童樂園,。

Alexandra在滿是綠色的阿根廷長大,，

但是兒子已經(jīng)沒有了這樣的待遇，

于是她用地毯為兒子織出一片“綠色森林”,。

Alexandra的魔力是能夠用一幅地毯,，讓人對空間作進(jìn)一步聯(lián)想，甚至相信我們就此進(jìn)入了另一國度,。她的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)從來是要留住時間,，留住回憶。

她有兩幅最為人認(rèn)識,、自己亦很喜歡的掛毯,。其中一幅在青草綠樹中央懸著一個秋千，另一幅則見一只孤單的小鹿,。

秋千是Alexandra的兒時回憶,，小鹿是她所處環(huán)境里的伙伴，兒時,，這樣的小鹿至少有2000只,，如今已不見蹤影。懸垂起來掛毯締造出再進(jìn)一步的空間感,，是一種想低調(diào)地拖慢城市發(fā)展,、阻止綠地被摧毀的表達(dá)和抗?fàn)帯?

隨著Alexandra被越來越多的人知道，很多機(jī)構(gòu)邀請她做展覽,，Alexandra覺得自己的作品最理想的狀態(tài)不是掛在博物館的墻上被游客觀看,，人們與的作品的互動更為重要。

“行走和污垢是重要的組成部分,，

可以為地毯賦予生命,。

比起做展覽，Alexandra更愿意讓地毯出現(xiàn)在家庭里,。

地毯會隨著時間的流逝不斷變化,，

漸漸成為一個人生活的記錄，

而不僅僅是純粹的裝飾,。

完成和愛馬仕的合作,，Alexandra身價倍增，有一個品牌甚至出價百萬美元請她為其編織一塊地毯,，但是被Alexandra婉拒,。

愛馬仕的項目結(jié)束后,，Alexandra決定不再為了完成訂單賺錢而工作，而是把織地毯了一個匠人的追求和事業(yè),。

“為了賺錢,，限定日期，沒日沒夜去完成一件作品,，這違背了工匠精神,。”Alexandra說

她現(xiàn)在盡量讓自己慢下來,，

以自己喜歡的速度工作,，

同時思考自己的作品所能承載社會的更高的責(zé)任,。

Alexandra的每幅地毯都由百分百的羊毛所造,，羊毛既是家里工廠的剩余資源，羊亦是她的家鄉(xiāng)羊,。在一幅展現(xiàn)阿根廷景貌的地毯中,，材料盡然取自當(dāng)?shù)兀且环N很有趣的自我追溯和自我繁殖的過程,，當(dāng)中既有很沉重的懷舊情感,，卻同時是探索未來的理性思考。

Alexandra不希望自己的作品只有實用的功能,，而是具有影響人們對所生活的城市的認(rèn)識的作用,。

為此，Alexandra將千辛萬苦織好本來可以賣個好價錢的地毯搬到街頭,，用自己的方式讓人們感受別樣的綠色,。

她還將地毯織成鞋子放到公園讓人們免費(fèi)觀賞

Alexandra在一個擁有巨大花園的僻靜房子里長大，用她自己的話說就是 “我在一個綠色的泡泡里長大” ,，現(xiàn)代的城市讓我感到不舒服,，我覺得我有義務(wù)用我的方式為城市編織更多的綠色，作為對自然世界逐漸消失的反抗,?！?

不為錢而工作，

用自己的作品關(guān)表達(dá)對周遭生活的看法,，

用自己的行動影響到更多人,，

這也許可以稱得上“新匠人精神”了吧！

（編輯：雨潤）