李砥原名李迪，河北昌黎縣人，1991年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位,，2010年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲藝術(shù)碩士學(xué)位,。曾任燕山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)系主任。

現(xiàn)為：

中國美術(shù)家協(xié)會會員

河北畫院研究員

中央美術(shù)學(xué)院陳平教授高級訪問學(xué)者

燕山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授,、碩士研究生導(dǎo)師

北京觀復(fù)美術(shù)院學(xué)術(shù)委員會副主任

北京博寶當(dāng)代藝術(shù)研究院研究員

中國水墨民居畫會副秘書長

中國文藝家書畫院研究員

畫法師從陳平,、李明久、白云鄉(xiāng),、劉進(jìn)安諸教授,。

作品參加第八屆全國群星獎美展獲銅獎，第九,、十屆全國美展覽.第五屆全國體育美展,，紀(jì)念5.23講話六十周年全國美展，第五屆高知國際版畫展,，第二屆中國美術(shù)金彩獎美術(shù)作品展,， 第二屆中國當(dāng)代工筆畫大展，第五屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展,，第五屆當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力書畫家推薦展.藝道同行·京津冀當(dāng)代中國畫名家邀請展.中國韻-中新建交25周年美術(shù)作品展 （新加坡）等國內(nèi)外大型展覽并獲獎,。

出版有《李砥畫集》、《李砥山水畫選》,、《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家-李砥》等專著,。有多篇（幅）學(xué)術(shù)論文及佳作發(fā)表于《美術(shù)觀察》、《國畫家》,、《中國美術(shù)》、《書畫研究》,、《藝術(shù)收藏》,、《美術(shù)報》等專業(yè)學(xué)術(shù)報刊雜志。

個展：傳承與經(jīng)典-李砥山水畫作品展  北京·山水美術(shù)館

云涌青山

為奇不異

——觀李砥山水

文／蔣世國（河北美術(shù)家協(xié)會副主席 河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長,、 教授）

偶見李砥近期山水為之一振,，筆墨、構(gòu)圖,、造境與立意都上了一個新層次,。行筆更加瀟灑流暢，墨色更加渾然,，構(gòu)圖更加奇絕,，氣韻更加生動。

訪云圖

傳統(tǒng)山水畫是中國傳統(tǒng)文化的最好載體,，是其模糊性與不確定性特征的最準(zhǔn)確闡釋,，是＂大道自然＂、＂天人合一＂理念的跡化呈現(xiàn)。其中蘊含著宋人提倡的法,、意,、趣等中國美學(xué)因素。李砥深悟此道,，用筆墨梳理自然,，將自然山水轉(zhuǎn)換成心中山水，將對自然的觀照,、對人文的關(guān)懷潛入自己的山水作品之中,，使其山水作品突破對本然景物的描寫與敘述，不斷的確立自己的語言規(guī)范,。這直接表現(xiàn)在近期作品中的絕俗與鮮活,。

春漸濃

“菜根譚”中言“為奇不異，求清不激”,，李砥近期山水作品具備如此特征,，與傳統(tǒng)和當(dāng)代既有聯(lián)系又有差異，求奇而不怪異,，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間穩(wěn)步行走,。

                                               2018年9月10日 蔣世國

太行寫生 2017年

清秀俊逸，風(fēng)神朗發(fā)

                       ——讀李砥的山水畫

文／韓朝(清華美術(shù)學(xué)院繪畫系博士,，著名畫家,，美術(shù)評論家)

說起來，李砥君是我的學(xué)兄了,。在河北師范大學(xué)讀書時,，他高我一屆。當(dāng)時的河北師大美術(shù)系,，有幾位名師,，在全國都叫得響，師輩們注重對藝術(shù)本體語言的研究,，注重形式創(chuàng)造,，強(qiáng)調(diào)筆墨當(dāng)隨時代。老師帶動學(xué)生,，教學(xué)相長,，創(chuàng)作氛圍非常好，學(xué)生們常常串班串級在一起玩,，交流比較多,。在我的印象中，李砥當(dāng)時選擇的方向便是山水畫創(chuàng)作,，那時他的畫風(fēng),，似乎追隨老師的成分多,。山水畫課主要是李明久、白云鄉(xiāng)兩先生來帶,，李,、白兩位先生都是有全國知名度的畫家，風(fēng)格皆樸厚而清新,。畢業(yè)后,，大家各奔東西，我與李砥的交往漸少,，后來聽同學(xué)說他去中央美術(shù)學(xué)院讀陳平先生的碩士,，算是又進(jìn)一級。大概2008年,，我到秦皇島辦展覽,，見到了李砥，他還是那樣,，不大善于言談,，說話直來直去，一臉的憨厚,，在憨厚里卻是內(nèi)秀的,。他的畫和他的人一樣，有內(nèi)秀,。

李砥的早期作品頗得李明久,、白云鄉(xiāng)兩先生山水之神采，筆墨蒼勁中透出秀潤,，整體中顯出精微,，有趣味，有意境,，力度與韻致兼?zhèn)?，注重發(fā)掘筆墨自身之美，將畫面的結(jié)構(gòu)感隱含期間,，以線為骨，以墨為肉,，骨肉兼?zhèn)?，筆墨一體，氣貫神合,。李砥善于用書寫性筆墨攝取山水的本質(zhì)氣息,，層層交疊，筆墨之意與丘壑之形結(jié)合得恰到好處,。

看李砥的近作,，又有進(jìn)展,。或許受到陳平先生的影響,，李砥更加注重線條的骨力,，墨色鋪陳渲染更為精微。更為重要的是,，他融合先前對山水的理解和表達(dá),，已然生發(fā)出一個自我的面貌。換言之,，他的取向和風(fēng)格,，與師輩有所銜接，亦見出自我,，渾厚而清秀,，精微也大氣。他筆下的山巒煙云,，多是描繪北方的,，卻比北方的山水顯得滋潤，想必是在特定的時節(jié)和時刻,，揉入了自己的主觀營構(gòu),，顯出清新潤澤的一面。他的畫面,，山石結(jié)構(gòu)組織嚴(yán)密,，那些灑脫而入紙三分的描繪，繁而不碎,，丘壑與筆墨儼然一家,，皴擦點染，互參互用,，得其厚重,，煙云回蕩其中，又得輕靈,。眾所周知,，中國畫的筆墨，既觀照山石的物理性特征,，又是心理化,、情緒化的語言，畫家性情借助丘壑,、樹叢,、流云、霧靄等意象完整地傳遞出來,。想必李砥是深諳其中三昧的,。

山水畫家意欲獲得山水之性情,，真正做到山性即我性、山情即我情,，既要有案頭功夫,，更須深入山川，飽游沃看,，身即山川而取之,。李砥長期深入太行山和燕山，其中的山山水水,、一草一木成了他生命深處的情感寄托,，故而，與其說李砥是在畫山水,，不如說是畫他自己,，或者說，山水與畫家已然物我交融,、渾化為一了,。李砥篤信與造化的廝守會帶給畫面以靈性，正所謂“精誠所至,，金石為開”,。想來他的腦子里心里裝的都是林泉高致，他的語言巧于山水畫里,，跡化為山水靈秀,，在世俗生活中卻變得寡言訥言了。

李砥的山水,，是性情的產(chǎn)物,，亦是山水文化的滋養(yǎng)所致，是人與自然關(guān)系的一種和諧感應(yīng)和契合的結(jié)果,。在十幾年的山水畫實踐中,，李砥訪前賢、重寫生,、尋文脈,、研筆墨，與天地精神獨往來,，逐漸找到了個性化的審美體驗與形式語言,，他駕馭畫面的能力越發(fā)成熟起來。他的很多畫作,，從寫生得來，又賦予筆底山川新的精神指向,，雄中有秀,，柔中見剛,，枯潤得當(dāng)，疏密有致,，其煙云明晦,，不是照搬臨摹，而是由直觀感相的摹寫升華為活躍生命的傳達(dá),，直入藝術(shù)表達(dá)之層面,，風(fēng)神健拔爽邁，氣息圓融暢意,。

畫畫需要悟性,，也需要靜心。在紛亂迷離的畫壇,，李砥君不追時尚,，不蹈陳跡，唯韌唯功,，唯精唯勤,，很是難得。在遵囑寫這篇短文時,，我眼前不時浮現(xiàn)出畫家循跡山林,、望眼云煙之一幕。是的,，李砥內(nèi)心承載的是山川造化,，唯有如此，觀者才能被畫家精心營構(gòu)的造化神秀所打動,。

名家藝術(shù)評析摘錄:

徐恩存(原《中國美術(shù)》主編  中國藝術(shù)研究院研究員 博導(dǎo))

沒有豐富藝術(shù)內(nèi)涵的人很難讀懂李砥的畫,，這正是畫家的精妙之處。李砥的作品表現(xiàn)手法獨特,、拙中見巧,、巧中至拙，版畫技法與中國畫傳統(tǒng)技法合二為一,，豪氣十足,；以筆取氣

以墨取韻；山水的雄健厚重而蒼茫,，有鮮明的個性面貌,，具有一種悲壯美。

易英(中央美術(shù)學(xué)院教授  博士生導(dǎo)師)

李砥的作品不是直白的述說,，而是心理的象征,。他是“邊畫邊想”、“邊想邊畫”,，而潛在的主題則是他的生命記憶與生命體驗,，原始性不再指示藝術(shù)的風(fēng)格,，而是生命的自然的原始的本質(zhì)。藝術(shù)的語言在這種手法中得以充分展開,，他在語言追求的過程中讓游走的意象浮現(xiàn)出來,。他可能無法解釋明確的主題，因為他是“順其自然地畫,，力圖追求直接繪畫的隨意性”,。當(dāng)這種“隨意性”與生命的意識融為一體時，這就不再是繪畫性的問題,，而是在藝術(shù)生產(chǎn)的過程中也生產(chǎn)出社會關(guān)系,。

張 凌（北京藝都慧能投資有限公司董事長、中國民居畫會會長 ,、書法家）

相比李砥的木刻我更喜歡他的水墨畫,。

大約因為水墨之故，作品多了些空靈,，多了些因刀法而來的力度與拙度,。依然如“邊想邊刻”一樣，是邊想邊畫,。只是,，硬質(zhì)的木板，變成了柔質(zhì)的宣紙,，至硬的刻刀,，換成了至柔的毛筆。因為從刀而來,，他的筆觸不是孱弱的,。趙之謙吳昌碩的作品均有金石如畫，他們的金石味是由書法轉(zhuǎn)換的,。李砥的金石味,，更多的是由鋼刀直接轉(zhuǎn)化。于是,，他的山石樹木,，有著一種天然的力度，這種力度有時缺少一種過渡,，而顯現(xiàn)出一種拙,。這種拙又不是刻意為之，是他在不經(jīng)意問的“捉刀”而成,。就像古人在龍門刻字,，刀入頑巖，火星云蹦，碎石雨下,，于是我們有了《龍門二十品》的字字珠璣之寶,。

李砥的畫，在這種點畫的刻劃后,，呈現(xiàn)的是書中龍門、畫中魏碑的氣象,。這種氣象,，拙大于巧，厚重于輕,，或許不是每個人都喜歡或者欣賞,，但卻不甜不俗

煙波江上

王彪（《收藏鑒賞》雜志總編輯  美術(shù)評論家 ）

李砥的很多山水畫作，從寫生得來,，又賦予筆底山川新的精神指向,，雄中有秀，柔中見剛,，枯潤得當(dāng),，疏密有致，其煙云明晦,，不是照搬臨摹,，而是由直觀感性的摹寫升華為活躍生命的傳達(dá)，直入藝術(shù)表達(dá)之層面,，風(fēng)神健拔爽邁,，氣息圓融暢意。

（編輯：李月）