今年國內(nèi)綜藝市場又闖出了一匹黑馬——湖南衛(wèi)視大型音樂唱演節(jié)目《幻樂之城》,。節(jié)目采用“唱演結(jié)合”的方式,，現(xiàn)場實演無剪輯的大膽嘗試讓這檔節(jié)目變成了一個即興的音樂電影拍攝舞臺,，這樣的綜藝呈現(xiàn)在國外也少有節(jié)目敢于嘗試,，因此《幻樂之城》也被業(yè)內(nèi)專家稱為“中國電視新物種”,。

“新物種”的出現(xiàn)著實令人振奮。眾所周知,，國內(nèi)電視綜藝節(jié)目的“拿來主義”已經(jīng)積患已久,。靠著海外購買,、“山寨”模仿甚至直接抄襲維持了一波又一波短暫的繁榮,，一度形成同質(zhì)化,、跟風制作、山寨模仿的行業(yè)亂象,。在國內(nèi)大熱過的《奔跑吧兄弟》等,，也都是花巨資從國外買進版權(quán)。中國綜藝節(jié)目當真毫無原創(chuàng)能力嗎,？頻繁采用引進模式的中國綜藝究竟何時能夠獨立成長,，一直都是業(yè)界關(guān)注的問題。

《幻樂之城》的播出讓我們實實在在地看到,，從完全依賴版權(quán)引進,，到潛下心來發(fā)奮創(chuàng)新，中國原創(chuàng)綜藝終于迎來了可喜的轉(zhuǎn)折,。事實上,，前兩年文化類節(jié)目就已率先突圍，《國家寶藏》《朗讀者》相繼掀起熱潮,。而后,，音樂、表演類真人秀持續(xù)發(fā)力,，《天籟之戰(zhàn)》《聲臨其境》《經(jīng)典詠流傳》《幻樂之城》,，這些新興形式的原創(chuàng)節(jié)目，終于打開了中國綜藝以往未知的市場,。

以往國內(nèi)電視引進海外綜藝時,，常常只看重成功節(jié)目本身，而忽略了對節(jié)目創(chuàng)作理念和制作模式的研究,。如今我們看到,，我國的綜藝節(jié)目在創(chuàng)意研究和設(shè)計上正勇敢地向創(chuàng)新前沿邁進。例如央視年初推出的《經(jīng)典詠流傳》,，創(chuàng)新性地采用了“和詩以歌”的形式,。節(jié)目中表演者們結(jié)合自身的音樂風格，將經(jīng)典詩詞轉(zhuǎn)化為優(yōu)美的歌曲,，用現(xiàn)代的唱法和曲調(diào)來演繹傳統(tǒng)經(jīng)典,。不僅提供了一場場視聽盛宴，還能傳承中華詩詞文化,。讓觀眾不由得感嘆：音樂綜藝還能這么玩兒,！而《幻樂之城》則采用類似話劇模式的演出，穿插著歌曲,，又或者歌曲中間穿插著情景劇,。“唱+演”的方式，沒有暫停重拍的機會,，甚至有的秀直接采用了“一鏡到底”,，雖然這樣的嘗試意味著風險，但節(jié)目組用一段段精彩絕倫的演出證明,，中國自己的創(chuàng)新也能夠如此亮眼,。

原創(chuàng)綜藝要想爭得一席之地，除了形式的創(chuàng)新,，還得打造出有特色,、有新意的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，如此節(jié)目才能在迅速崛起之后保持長久發(fā)酵,。近期涌現(xiàn)出的這批原創(chuàng)綜藝如《國家寶藏》《聲臨其境》《經(jīng)典詠流傳》《幻樂之城》等，均可以稱得上是與當今時代同行,、與社會正能量相伴的精品力作,。它們代表著中國電視的力量，傳達著臺前的表演者與幕后的電視人共同的精神溫度與社會關(guān)懷,。單純的搞笑,、炫技不再是綜藝節(jié)目的關(guān)注點，越來越多的節(jié)目開始注重題材與內(nèi)容背后所包含的時代價值,、精神價值,，將綜藝表演與現(xiàn)實社會有機結(jié)合，體現(xiàn)出更高的藝術(shù)追求,，也給電視機前的觀眾更多心靈的共鳴,。

豐富的題材、前沿的制作手法,、新奇的展現(xiàn)方式,、多樣的表現(xiàn)內(nèi)容，我們正在見證中國綜藝從“拿來主義”走向獨立輝煌的新天地,。任何一種文化藝術(shù)形式都貴在創(chuàng)新,，只有創(chuàng)新才有永恒的生命力。從《幻樂之城》開始,，我們似乎已經(jīng)看到了中國原創(chuàng)綜藝未來更深的可能性,。
                    《光明日報》（ 2018年10月22日 03版）
                作者：湯嫣（北京交通大學(xué)黨委宣傳部思想教育辦公室干部）   （編輯：紅研）