他是法國戴高樂機(jī)場,、上海浦東國際機(jī)場等全球50余座大型機(jī)場的設(shè)計(jì)者,，也設(shè)計(jì)了巴黎郊外的新凱旋門、北京國家大劇院,、上海東方藝術(shù)中心等知名建筑——法國知名建筑師保羅·安德魯（Paul Andreu）于法國當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月11日辭世,，享年80歲。據(jù)外媒報(bào)道,，本周一,，安德魯出席了巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心為日本建筑師安藤忠雄舉辦的晚宴，據(jù)到場者回憶,，他看起來十分疲憊虛弱,。對于工作的狀態(tài)，崇尚自由的安德魯此前曾說：“我對建筑結(jié)構(gòu)的輕盈和透明始終抱有興趣,，現(xiàn)在我變得更寬容,。其實(shí)現(xiàn)在我最大的感覺是，今天的我更自由——我處于一種自由狀態(tài)之中,?！?

保羅·安德魯（1938-2018)

安德魯1938年7月10日出生于法國西南部的吉倫特省，畢業(yè)于巴黎高等工科學(xué)院,。還是學(xué)生時(shí),，他對藝術(shù)和科學(xué)都報(bào)以興趣,。在自己的回憶錄中，安德魯寫道,，“那時(shí)的我,，剛剛二十歲，正在思考自己的人生應(yīng)該怎樣度過,?？茖W(xué)、藝術(shù),，這兩樣都吸引我,。對于前者，我知之甚少,，對于后者,，我一無所知。然而,，無知者無畏,，哪一樣我都不想放棄。為什么不能兩者兼得呢,？難道就沒有兩者融合的領(lǐng)域嗎,？”

于是，他找到了一個(gè)看上去很完美的結(jié)合——建筑領(lǐng)域,。他在相當(dāng)年輕的時(shí)候就已經(jīng)嶄露頭角,，年僅29歲時(shí)就設(shè)計(jì)了巴黎戴高樂機(jī)場候機(jī)樓。從此,，作為巴黎機(jī)場公司的首席建筑師,，他設(shè)計(jì)了尼斯、雅加達(dá),、開羅,、上海、關(guān)西等地的國際機(jī)場,。2004年,，戴高樂機(jī)場的一座航站樓倒塌，導(dǎo)致數(shù)人死亡,。這一事件對安德魯影響很大,，他暫停了自己的工作。

戴高樂機(jī)場一號航站樓 Paul Maurer

戴高樂機(jī)場一號航站樓 ? Paul Maurer

除了機(jī)場之外,，安德魯還設(shè)計(jì)了英法跨海隧道的法方終點(diǎn)站和拉德芳斯新凱旋門,。1989年，法國大革命的兩個(gè)世紀(jì)以后，這一開創(chuàng)性的項(xiàng)目在巴黎正式問世,，成為舉世聞名的地標(biāo),。

安德魯在國際上也完成過不少負(fù)有盛名的項(xiàng)目，他對中國充滿熱情,，曾經(jīng)設(shè)計(jì)過國家大劇院,、廣州新體育館、上海東方藝術(shù)中心和上海浦東國際機(jī)場等等,。事實(shí)上,，正是來到中國以后，安德魯不再設(shè)計(jì)機(jī)場項(xiàng)目,，而開始涉足更廣泛的建筑類型?！?000年以后,，我不再設(shè)計(jì)機(jī)場了。原因是當(dāng)時(shí)我來到了中國,，我發(fā)現(xiàn)這里有大量的機(jī)遇等待著我,。我們在這里進(jìn)行了各種大型公共項(xiàng)目。這是讓我成為一名獨(dú)立建筑師的機(jī)會(huì),。此后,，我在巴黎創(chuàng)辦了新的事務(wù)所，我們有20到25個(gè)員工,，我們在中國也有建筑師同事,。”安德魯在接受建筑師兼作家Vladimir Belogolovsky的采訪時(shí)說道,。

上海浦東國際機(jī)場

北京國家大劇院

“我工作的一個(gè)動(dòng)力在于,，我覺得每一本書都是未完成的，等待建筑師用雙手去完成它,，建筑師通過各種元素,，光線、風(fēng),、水來賦予它生命,。我對建筑結(jié)構(gòu)的輕盈和透明始終抱有興趣?！卑驳卖斣@樣寫道,。

除了建筑，安德魯還會(huì)畫畫,，他畫抽象畫,，去年，安德魯個(gè)人繪畫作品展“紙間詩語”在北京舉行。安德魯直到晚年才開始繪畫,，但豐富的人生經(jīng)歷似乎使他對畫畫有了更多的熱情,，“像我這樣72歲才開始畫畫，永遠(yuǎn)比不上15歲學(xué)藝的畫家,，但是我愿意在繪畫中傳達(dá)我50年的目光,。”在去年展覽期間,，安德魯用紙和丙烯機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作,，他將紙揉皺，觀察它形成的肌理,，紋路和褶皺,。“我先鋪開一張紙,，腦海里想這張畫可能是黑色的,，可能還有點(diǎn)紅色，我就開始采用上色,，差不多的時(shí)候,，我在上面疊加一張紙，把這個(gè)紙弄濕,，下面的顏色會(huì)滲透過來,，產(chǎn)生一些肌理感，這是事先不會(huì)預(yù)知的一些東西,。這個(gè)操作步驟對于我來說并不重要,，反而整個(gè)過程的無法預(yù)料性和驚喜一直發(fā)生著?！?

上海東方藝術(shù)中心 Agence Paul Andreu

從設(shè)計(jì)機(jī)場到承接各種項(xiàng)目,，安德魯對于建筑師是否應(yīng)該“專攻”某一類型的建筑有自己的看法。在他看來,，最好的及建筑是“重新發(fā)現(xiàn)某個(gè)概念,，而不只是對一系列步驟進(jìn)行打包”，“當(dāng)我剛開始工作時(shí),，那是設(shè)計(jì)機(jī)場的黃金時(shí)代,，那時(shí)候，我們可以不斷地去試驗(yàn)新的想法,，因?yàn)闄C(jī)場一直在變化和成長之中,。”

雅加達(dá)機(jī)場 Labo ADP

安德魯?shù)漠嬜?

安德魯讀書,，念詩,，聽音樂,，畫畫，這一切都讓他充實(shí),。不過,，在他看來，他的藝術(shù)和建筑之間并沒有之季節(jié)聯(lián)系,，“就像我們的事物和思想之間也沒有直接聯(lián)系一樣,。但是一旦你獲得了能量，你就能做到一切,?！卑驳卖敳徽J(rèn)為靈感和項(xiàng)目之間存在直接聯(lián)系，“在你的內(nèi)心深處,，必須有一種轉(zhuǎn)化,。我很難告訴你哪些想法來自何處，但是繪畫無疑是必要的,。如果我不畫畫,，我就沒有想法。答案在行動(dòng)當(dāng)中,。在你的大腦、眼睛,、思考,、繪畫和雙手之間，似乎有種復(fù)雜的聯(lián)系,?！?

他曾說：“正是為了繪畫，我才去學(xué)了建筑,，我很樂意和畫家交流,，我心里覺得繪畫這門藝術(shù)恰好和科學(xué)的貢獻(xiàn)是互補(bǔ)的，那時(shí)我還從未接觸過任何建筑師,，這個(gè)決定是為了藝術(shù)的理想,，從此我被建筑所吸引，他占據(jù)了我的整個(gè)人生,。作為起步者和初學(xué)者,，作為一個(gè)年輕的畫家是一件非常幸福的事情。像我這樣72歲才開始畫畫,，永遠(yuǎn)比不上15歲學(xué)藝的畫家,，但是我愿意在繪畫中傳達(dá)我50年的目光?！?

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延伸閱讀

對話｜安德魯：我處于一種自由之中,，望建筑能改變?nèi)藗兊男袨榉绞?

Ｑ：您對于法國夏爾戴高樂機(jī)場一號航站樓的評價(jià)？

Ａ：它是我的第一個(gè)項(xiàng)目，那時(shí)我29歲,，卻主持設(shè)計(jì)了可能是法國最大規(guī)模的建筑項(xiàng)目,。航站樓的統(tǒng)籌、設(shè)計(jì),，對我來說充滿了冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn),。它在1974年后投入使用，在那之后我仍然服務(wù)于這一項(xiàng)目長達(dá)30年,。但我們的確改變了機(jī)場的方式,，戴高樂機(jī)場一號航站樓，它是一種超越,。

Ｑ：對于中國國家大劇呢,？Ａ：最重要的是它所處的場地，它在北京城的中心位置,，北京是世界上最大的城市群之一,，它充滿了歷史、文化,，力量…….設(shè)計(jì)國家大劇院是一份非凡的榮耀,，也是一種責(zé)任。

Ｑ：聽說您設(shè)計(jì)國家大劇院的靈感,，來自一顆非洲的種子,。是這樣的嗎？

Ａ：是的,，這東西我一般不給別人看的,。它大概是類似面包樹種子的東西吧，是我的護(hù)身符,。像小孩子的玩意兒,。每當(dāng)我們的工作遇到困難，我都會(huì)把它緊緊握在手里,。它能幫我度過難關(guān),。其實(shí)你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，我的設(shè)計(jì),，像一些作家的作品一樣,，有一個(gè)母題，那就是圓形的結(jié)構(gòu),。這不知算不算我的一個(gè)情結(jié),，可能從精神分析學(xué)上能找到答案吧——不過我從來沒有請人為自己做過精神分析！

Q：在你的建筑職業(yè)生涯中,，曾經(jīng)設(shè)計(jì)了很多機(jī)場,、車站,、博物館等，這些項(xiàng)目的目標(biāo)中最重要的是聚集和組織人流嗎,？

A：設(shè)計(jì)機(jī)場中重要的的確是如何組織人流,。我會(huì)嘗試去設(shè)計(jì)人流的循環(huán)，讓空間去適應(yīng)這些循環(huán),，我的設(shè)計(jì)從來都不會(huì)起始于一個(gè)確定的外觀形式,，組織內(nèi)在的空間和人才是重要的方面。我們從不設(shè)計(jì)“盒子”,，而是會(huì)去觀察究竟它的內(nèi)部會(huì)發(fā)生什么,，而整個(gè)的建筑形體則需要將內(nèi)部發(fā)生的事件和人們?nèi)堪渲小?

Q：在公共空間的設(shè)計(jì)中，你曾經(jīng)提出過“擴(kuò)張”的概念,，而公共空間也總是面對著如何開放卻又保持獨(dú)特性,，你對于公共空間的設(shè)計(jì)有怎樣的理解？

A：公共空間必須能夠面向大多數(shù)人開放,，從這一點(diǎn)來說,，人們可能會(huì)認(rèn)為公共空間需要達(dá)到一種平均，滿足所有的可能,，但其實(shí)建筑師必須對于人們得不到滿足的部分保持小心和警醒,。當(dāng)你在設(shè)計(jì)公共空間時(shí)，你必須注意到人們的需求,，而不僅僅只是想推動(dòng)某件事,，或是讓自己的名字能夠被銘記。你必須要有一種責(zé)任感,，你需要為什么負(fù)責(zé)，這其實(shí)是很難的事,，因?yàn)槟悴豢赡芰私馑腥说男枨?，甚至人們自己也很難知道自己的真實(shí)需求。

Q：你如何看待建筑與城市,、人的關(guān)系呢,？

A：我經(jīng)常在思考的是，什么樣的空間對于建筑是有意義的,，其實(shí)不是結(jié)構(gòu),，有時(shí)候我們會(huì)思考結(jié)構(gòu)，但是結(jié)構(gòu)并不是建筑,，如果拿國家大劇院來舉例,，設(shè)計(jì)中如何組織人們，人們的行進(jìn)路線,，我經(jīng)常會(huì)思考這些,，當(dāng)你可以看到充滿想象力的劇院,，它必須變化，對于我,，建筑的責(zé)任不是讓我自己改變,，而是讓建筑改變，我希望建筑能夠改變?nèi)藗兊男袨榉绞健?

Ｑ：您談及傳統(tǒng)跟現(xiàn)代的時(shí)候,，曾經(jīng)表達(dá)過很有趣的觀點(diǎn),，說我們不要重復(fù)過往人的做法，我們要有很現(xiàn)代的表達(dá),，要?jiǎng)?chuàng)造未來的傳統(tǒng),。但法國在我們印象中是很堅(jiān)持自己傳統(tǒng)，很為自己歷史驕傲的國家,，您為什么會(huì)有那樣的看法呢,？

Ａ：無論是中國人還是法國人，都是有深厚的文化傳統(tǒng)的,。這些文化像是我們背后的一堵墻,，推動(dòng)著我們向前進(jìn)。正是因?yàn)橛羞@樣深厚的基礎(chǔ),，我們才可以在文化的幫助下繼續(xù)前進(jìn),，而且它給了我們很好的信心。

我相信在傳統(tǒng)和新的創(chuàng)造之間是沒有任何矛盾的,，而新的創(chuàng)造可以說是傳統(tǒng)有邏輯的歷史性的發(fā)展,。我剛才也講到說，我們一定要有勇氣去創(chuàng)新和創(chuàng)造,，但這種創(chuàng)造,，這種勇氣并不是一種無意識的、沒有任何責(zé)任感的勇氣,。這種勇氣是說我們要能夠脫離原來的束縛或根基,，去尋找一些新的事情。比如說有朝一日我們會(huì)長大,，會(huì)離開家庭,，離開父母，去尋找你新的生活,。歷史不會(huì)停下腳步,，也不會(huì)回頭看自己的過去，只會(huì)一步一步堅(jiān)持地走下去,。

Ｑ：這幾十年中,，您對建筑這門學(xué)問一直在進(jìn)行深刻的思考。能否請您談?wù)?，對比起以往,，您感到自己今天最大的變化是什么?

Ａ：到今天這個(gè)年紀(jì),，我最核心的設(shè)計(jì)理念沒有變，但會(huì)感到其中的某些東西,，在我心中越來越明確,，越來越清晰。而另外一些事情,，我卻不再在乎了,。

比如在年輕時(shí)，對于很多具體細(xì)節(jié),，我會(huì)非常較真：這里應(yīng)不應(yīng)該掛吊燈,，那里是不是得造成透光，等等,。今天我回過頭來看,，會(huì)覺得多一點(diǎn)，少一點(diǎn),，不是那么重要了?，F(xiàn)在我變得更寬容。其實(shí)現(xiàn)在我最大的感覺是,，今天的我更自由——我處于這種自由狀態(tài)之中,，不在需要很刻意的去尋覓真理，就會(huì)發(fā)現(xiàn),，真理往往就在我身邊,。建筑設(shè)計(jì)實(shí)在是件無比復(fù)雜的東西，很難在此簡單地把我的思維過程復(fù)述出來,。不過我可以這樣說：現(xiàn)在經(jīng)過一番尋覓之后,，我會(huì)更容易到達(dá)豁然開朗的狀態(tài)。那好象是突然的邂逅,，我會(huì)對自己說：啊,，真理就在這里，而且一下子所有問題都解決了——你知道建筑設(shè)計(jì)實(shí)在有太多限制,，有太多要求需要滿足了。不過這種過程很難解釋……

（編輯：映雪）