偌大一個(gè)巴黎,，幾百家畫廊、藝術(shù)館,、博物館,，卻很難見到一幅地地道道的中國畫。

曾兩次被公派到法國留學(xué)的畫家陽小毛對此深有感觸,，藝術(shù)原本不分國界,，不是歐洲人對中國傳統(tǒng)文化不感興趣，而是中國傳統(tǒng)文化與歐洲文化背景的巨大差異,，使歐洲人在相當(dāng)長的歷史時(shí)段中不能明白中國畫的玄妙,。

著名畫家 陽小毛

他深刻認(rèn)識到，要讓中國畫走出國門,、讓國際友人看懂中國畫,，中國畫的現(xiàn)代化與國際化是中國藝術(shù)家必須面對的課題，作為中國畫的繪畫語境當(dāng)隨時(shí)代發(fā)生轉(zhuǎn)型,。

為此,，陽小毛遍訪歐洲藝術(shù)圣地，認(rèn)真探究西方繪畫的藝術(shù)真知,，汲取西方藝術(shù)元素融入傳統(tǒng)的中國畫,，為提升和改造中國畫建立了自己的學(xué)科體系，為中國畫與國際藝術(shù)接軌做出了突出貢獻(xiàn),。

巴黎圣母院 陽小毛

在法國學(xué)習(xí)期間,，陽小毛用了大量時(shí)間去巴黎盧浮宮、奧塞博物館,、蓬皮杜藝術(shù)中心,、法國國立現(xiàn)代美術(shù)館，以及意大利的羅馬,、米蘭,、威尼斯、佛羅倫薩研究考察歐洲美術(shù)，并先后在法國,、美國,、韓國、日本以及北京舉辦畫展,，《歐洲日報(bào)》,、《歐洲時(shí)報(bào)》、《華盛頓郵報(bào)》,、《中國日報(bào)》,、《北京日報(bào)》分別予以報(bào)道。作品多次在國際,、國內(nèi)展出并獲獎(jiǎng),，許多作品被海內(nèi)外人士收藏。許多陽小毛早期的創(chuàng)作由上海人民美術(shù)出版社,、人民美術(shù)出版社出版,，這些90年代的大量印刷品在收藏界流傳，并有學(xué)術(shù)論文譯成外文在一些國家與地區(qū)傳播,。

威尼斯水巷 陽小毛

回國之后的陽小毛并沒有放棄中國傳統(tǒng)繪畫,，他在中國藝術(shù)發(fā)展的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)上，與國內(nèi)一流的專家學(xué)者們共同參與探討進(jìn)行學(xué)術(shù)研究,，探尋藝術(shù)發(fā)展的軌跡,。

作為一名有民族責(zé)任感的畫家，陽小毛一直致力于中國畫的傳承與創(chuàng)新,，不斷地與外部世界對話,，兩次留法學(xué)習(xí)歐洲藝術(shù)、在國外舉辦畫展,、與國外藝術(shù)界人士交流等等經(jīng)歷,，開闊了他的視野，隨著新視域的拓展,，陽小毛的國際化目光提升了傳統(tǒng)中國畫的品味,，他的中國畫創(chuàng)作走向了一個(gè)新階段。

觀其畫作,，既有東方傳統(tǒng)筆墨的韻味,，又飽含西方藝術(shù)繪畫的肌理。他筆下的人物展現(xiàn)的是情感與人性的升華,，自然與文化的碰撞,，民族與世界的交流，文明與今昔的對話,。

春幽圖 陽小毛

陽小毛的作品,，其中最為突出的就是融入了很多的當(dāng)代元素和現(xiàn)代的思考,。很多人看到陽小毛的畫作都說，我一看你的畫就知道你肯定學(xué)過西洋畫,，富含了很多的時(shí)代元素,。陽小毛每次聽到有人這么評論，他都感到一種欣喜,，這代表了他的畫作已經(jīng)在逐漸向國際化轉(zhuǎn)變,，讓全世界的人都能讀懂。

滿眼風(fēng)光北國樓 陽小毛

作為一位活躍在國際舞臺的畫家,，陽小毛走出了傳統(tǒng)與地域的局限，他將自己的目光投向了全世界的藝術(shù)海洋,，將傳統(tǒng)的中國畫傳播到世界各地,，在讓世界了解中國的同時(shí)也開創(chuàng)了中國仕女畫的新坐標(biāo)。我們相信,，在不久的將來陽小毛定會大放異彩,，而他的畫作也將成為國際名作！

(編輯：李月）