隨著城市的喧囂漸漸遠去,，一座展覽館內(nèi),，燈光緩緩亮起。此時,，騎牛老者雕像緩慢轉動頭部,，帶著幾分詼諧和慈愛，輕聲吆喝起來：“沒人了,，動起來,，我的老朋友們?！倍鄠€展隨之“蘇醒”：紅樓十二釵雕像中的二人開始輕聲對話,，一名藍衣女子開始與周圍雕像進行互動。

  這一幕幕奇妙的景象,，是AI短片《瓷韻》的震撼開場,。依托可靈AI的技術支持，在光影交錯間,，古老的瓷器藝術品“活了”,，觀眾深刻感受到中華傳統(tǒng)文化的獨特魅力與深厚底蘊。

  在告別2024年,、迎來2025年之際,，共青團中央和中國社會科學院聯(lián)合舉辦了主題為“非遺傳薪 青春有為”的2024“青年文化跨年夜”主題傳播活動，讓年輕人站在舞臺中央,，展示當代青年為保護傳承非物質文化遺產(chǎn),、賡續(xù)中華文脈挺膺擔當?shù)娘L采,。《瓷韻》正是該活動的開場短片,。

  這則短片由8名來自五湖四海的年輕創(chuàng)作者通過遠程在線協(xié)同的方式合力完成,。他們來自各行各業(yè)，有紀錄片導演,、程序員,、設計師、寶媽,?！皬某醮谓佑|人工智能生成內(nèi)容（AIGC）技術時，我就覺得它在文化傳播,、非遺傳承上有巨大潛力,。”導演羅翀介紹,，團隊成員在2024年上海國際AIGC創(chuàng)作大賽上相識,，并憑借AI非遺短片《嘉定匯龍》獲得了第三名的好成績。自此,，懷著對傳播傳統(tǒng)文化的熱愛,，這群志同道合的青年攜手并肩，做過許多不同的探索,。這次的作品《瓷韻》以時間為經(jīng)線,，以瓷器為代表的非遺技藝為緯線，生動地復現(xiàn)了祖先如何創(chuàng)造非遺的故事,。

  《瓷韻》由近100個鏡頭剪輯完成,。借助AIGC技術，創(chuàng)作者先通過輸入對畫面的文字描述生成圖片,，再由圖片生成視頻,。這個過程聽起來簡單，實際操作并不容易,。羅翀將其比喻成“炒菜”,，“淡了就多放點鹽，火候過了下次就學會收一點”,。正如調(diào)味需要恰到好處,，畫面也需要平衡之美。為了達到最滿意的效果,，創(chuàng)作者需要不斷調(diào)整場景,、服飾、發(fā)飾、光線等畫面元素,，找到讓畫面最為和諧的“配方”。

  因此,，觀眾在臺前所見的每一個鏡頭背后,，隱藏著10倍于此的辛勤努力，即臺前100個鏡頭,，幕后則存在高達1000個鏡頭的準備與篩選,。應對如此龐大的工作量，AIGC技術工具的“良品率”顯得尤為重要,，而“良品率”的高低依賴于對真實世界中人的動作,、姿態(tài)、表情以及文本語義的精準理解和復現(xiàn)能力,。羅翀介紹,，這部短片中，90%的畫面借助于快手的可靈AI完成,?！翱伸`完成的10個鏡頭中，至少有七八個能達到使用標準,，我們再從中優(yōu)中選優(yōu),，挑選動作更優(yōu)美流暢或光影效果更為出色的鏡頭?！边@可以極大地減少創(chuàng)作者的時間損耗,，提升制作效率。

  可靈AI技術品牌團隊有關負責人員介紹,，從2024年6月6日上線至今,，可靈AI經(jīng)歷了近20次的版本迭代。目前的可靈1.6模型,，在文本響應度上提升明顯,，對運動、時序類動作,、運鏡等文字描述響應更好,；動態(tài)質量進一步增強，運動更加合理,，人物表情也更自然,；畫面質量再次優(yōu)化，色彩,、光影,、細節(jié)表現(xiàn)均明顯提升。

  借助AIGC技術，普通人憑借創(chuàng)意想法,，也能有機會在各自領域嶄露頭角,，就能有所成就的時代已經(jīng)到來。羅翀此前拍攝過不少紀錄片,，過去,，拍攝這樣一個涉及到如此豐富的場景跨越、地理時空轉場的非遺短片,，需要不少于30人完整建制的劇組和長達幾個月的制作,。此外，傳承人邀請,、特定場景搭建,、服道化和影視制作成本等均是不菲的投入。如今,，完成一個5分鐘的AI短片,，8名創(chuàng)作者僅花費了一周時間。

  這是創(chuàng)作者的機會,，也是非遺的機會,。在非遺保護和文化傳播的舞臺上，與8名創(chuàng)作者并肩同行的青年還有很多,?？梢哉f，AI技術已成為青年傳播文化的創(chuàng)新方式,，從文物數(shù)字化保存,、文物修復，到文獻解讀與研究,、沉浸式文化體驗,，再到非遺影視作品創(chuàng)作，他們正以新穎獨特的視角重新詮釋和演繹傳統(tǒng)文化,，使其煥發(fā)新生,，跨越時空界限，觸及更廣泛的受眾群體,。

（編輯：映雪）