作為《神女雜貨鋪》的總制片人,，這部短劇更像是陳洪偉的一個實驗,。在中國青年報社“溫暖一平方”直播間接受記者專訪時，他解釋,，目前數字人的技術逐漸成熟,，開始擁有定制的角色甚至劇集，接下來需要完善的是藝術層面,，比如人物審美,、微表情的拿捏、光影與劇集的融合等,。

近年來,，AIGC（Artificial Intelligence Generated Content 人工智能生成內容）是一個熱詞，影視行業(yè)亦不例外,。陳洪偉堅信,，“未來影視行業(yè)的真正變革是因為技術的進一步發(fā)展”。

從“數字電影”轉向“引擎電影”,？

陳洪偉是80后,，大學一畢業(yè)就進入萬達院線，已經做了快20年電影,，“在電影院賣過爆米花”,，之后歷任萬達影業(yè)副總經理、騰訊影業(yè)副總裁,，主要工作內容是做面向制作與發(fā)行的電影制片管理,，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā)，到投融資制作,，再到終端的營銷與發(fā)行,。如今,，他依然是活躍在電影產業(yè)前沿的資深制片人與探索者。他的制片人履歷中,，不乏《十萬個冷笑話》系列,、《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳的影片,。

“其實,，我畢業(yè)之前就在數字院線實習過?！标惡閭フf,，“我喜歡電影行業(yè)，但并不是執(zhí)迷于電影的某個內容,，也不想做導演編劇,，我更感興趣的是電影作為一個內容的傳播方式。當電影還是1.3K的時候,，我寫的碩士畢業(yè)論文就是關于未來的全數字化電影院線”,。

2021年，陳洪偉又回到學校,，成為北京電影學院的一名博士生,，主要研究方向依然是他熱愛的數字科技。他注意到,，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無法外出,，卻客觀上讓虛擬拍攝技術進入爆發(fā)式增長的狀態(tài)。

陳洪偉介紹,，好萊塢的《曼達洛人》第一季就有超過50%的內容采用虛擬拍攝,，不需要外景，演員們置身于一個半圓形的LED影棚中表演,。但在陳洪偉看來,，虛擬拍攝只是一個過渡階段，虛擬制片的未來大可以更“激進”一些,，完全拋棄實拍,，從“數字電影”轉向“引擎電影”。

事實上,，游戲引擎與電影制作結合的案例我們都已經見過了,，比如《頭號玩家》和《獅子王》真獅版，都把知名游戲引擎Unity 3D作為輔助工具運用到拍攝中,?！爱斎唬@些電影仍屬于傳統(tǒng)數字電影的范疇,，因為主要的拍攝方式還是綠幕和演員的動作捕捉為主,?！标惡閭フJ為，未來,，“引擎電影”是可以替換掉一部分真人電影的存在,，“當現實世界的‘數字資產’積累到足夠豐富，觀眾就無法分辨是真人實拍還是引擎制作,。這也是行業(yè)內許多從業(yè)者正在探索的方向,。”

2022年《愛,，死亡和機器人》第三季中的《吉巴羅》,，將手繪圖像與計算機生成的圖像結合，完全沒有使用動作捕捉技術,，已經極其逼真,。再加上VR（虛擬現實）越來越熱，“引擎電影”不但在經費上優(yōu)勢明顯,，還在體驗感上遠超一般的數字電影,。

陳洪偉認識不少“片場都沒去過、攝影機都沒摸過”的年輕導演,，他們依靠引擎技術，做出了不乏創(chuàng)意與風格的影片,。比如,，B站上有個名叫“小鐵片片片”的UP主，是一名在校研究生,，沒機會也沒錢拍片子,，但結合自己打游戲的經驗，自學編程,，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》視頻,。當然這只是一個電影愛好者的嘗試，離真正的電影還有距離,，但影視行業(yè)的未來,，或許就在這些年輕人的探索中。

“數字資產”越來越重要,，創(chuàng)造一個“元宇宙”

在影視行業(yè),，AI不僅能夠表演、拍攝,，還能寫劇本,。今年3月22日，美國編劇公會表示,，他們將允許Chat-GPT為代表的AI技術應用于劇本創(chuàng)作中,，前提是不影響編劇署名與分成,。他們明確提出對AI使用的管理訴求：一是AI不能用人類編劇素材做訓練，二是要求奈飛等不得使用AI進行編劇創(chuàng)作,。

一個最直接利用AI的方式就是產出分鏡頭故事板,。陳洪偉透露，他目前正在跟進的項目,，分鏡頭的產出就完全交給了Midjourney（一款AI繪圖工具）,，直接幫項目省下了幾十萬元的成本。

“相比過去的純文字劇本,。未來AI全面進入影視制作流程后,，劇本對于畫面場景的描摹將會被重視。把具體的生活情景提供給AI,，AI就能輸出人們想要的效果,。”陳洪偉說,，所以,，“數字資產”就顯得越來越重要。

“數字資產”包括數字人,、場景,、道具等，為現實世界做一個“數字孿生”,，或者用一個時下流行的概念來說,，創(chuàng)造一個“元宇宙”。這個“元宇宙”中的內容越豐富,，AI影視就會越接近現實質感,，且高效、便宜,?！拔冶ＷC，數字人永遠不會要求漲薪,，而且絕對不會‘塌房’,。”陳洪偉笑言,。

AI讓普通人成為導演

陳洪偉坦言,，現階段AI參與影視制作的優(yōu)勢在于成本低和效率高，但困難仍在——“缺乏一站式的工具,，創(chuàng)作者使用起來有門檻,。比如，現在普遍用的是OpenAI的通用模型,，但國內處于絕對主流的,、穩(wěn)定應用級的大模型尚未誕生,，所以全面改變行業(yè)還需要一些時間”。

與此同時,，全世界電影人面對AI都處在同一個技術起跑線上,，這是中國電影彎道超車難得的歷史契機。陳洪偉的項目儲備中,，就有與好萊塢制作人共同在AI技術應用領域進行合作的探索與嘗試,。“與其回避創(chuàng)新,，沉浸在舊有的舒適的體系框架內,，不如自我突破，全面擁抱AI帶給我們的各種可能,?！?

陳洪偉總結，AI影視制作可以分為3個板塊：一是數字資產,，這是“算據”,，演員、場景,、道具都屬于此,；二是數字引擎，這是“算法”,，未來沒有攝像機,，可完全用引擎操控；三是AI的全面介入,，“此時人類導演就是一個上帝般的存在,，只需要把數字資產給到AI,，告訴AI想要什么風格,、多少時長等要求，AI給出各種畫面選擇,，人類要做的,，就是選擇”。

AI全面參與影視制作,，人類還能做什么,？在陳洪偉看來，AI是工具,，如果你是一個“工具人”,，那就遲早會被替代?！皠?chuàng)作分兩種,，從零到一和從一到無窮,，AI解決的是從一到無窮的部分，至于從零到一,，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代,。”

“你不必會攝像,、剪輯,，你只要有審美、有想象力,、有創(chuàng)造力,，AI就能來幫你實現。讓普通人成為導演,，給了更多普通人機會,，這是科技最迷人的地方?！标惡閭フf,。

(編輯:月兒)