來(lái)自上海的古琴家

  出生于上海的楊致儉幼承庭訓(xùn),，從小在父親的安排下系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法,、繪畫、篆刻,、笛簫等傳統(tǒng)藝術(shù),，且極具藝術(shù)天賦。他曾經(jīng)跟隨中國(guó)三位古琴泰斗廣泛學(xué)習(xí)廣陵派,、虞山派經(jīng)典古琴曲目,。

  2006年，社會(huì)上古琴愛好者還不多,，特別是在上海這樣一個(gè)開埠較早,、國(guó)際化水平較高的城市，上古琴班的人更是寥寥無(wú)幾,。但從那一年起,，楊致儉就開始在上海開設(shè)古琴教學(xué)。從《廣陵散》的聶政刺韓王講到《大胡笳》的大才女蔡文姬,，從《離騷》作者屈原講到《瀟湘水云》的愛國(guó)情懷,，他要在中國(guó)最國(guó)際化的都市傳播中國(guó)最經(jīng)典的傳統(tǒng)文化。

  楊致儉不但是國(guó)家一級(jí)演奏員,，連續(xù)獲得4屆全國(guó)古琴大賽銀獎(jiǎng),，還是上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“古琴斫制技藝”代表性傳承人。由于大學(xué)的專業(yè)是“建筑學(xué)”,，他長(zhǎng)于運(yùn)用科學(xué)量化的方法看待中國(guó)傳統(tǒng)工藝,，最終在古琴制作中實(shí)現(xiàn)“音響學(xué)、美學(xué),、材料學(xué),、琴學(xué)”的和諧統(tǒng)一。在此基礎(chǔ)上,，他申報(bào)了20多項(xiàng)和古琴制作相關(guān)的專利,，并寫出《中國(guó)古琴傳統(tǒng)制作藝術(shù)》一書。

  在這部圖文并茂的專著中，楊致儉將1300年來(lái)唐代傳承至今的古琴制作工藝分拆為100多道工序,，每個(gè)工序均用“5步法”闡述,，即古代典籍的論述、工藝詳細(xì)說(shuō)明,、故宮傳世古琴文物參考圖,、制作方法和圖紙數(shù)據(jù)以及驗(yàn)收方法和輔助工具。這本書用10萬(wàn)多字,、400多張圖片,，告訴大家如何運(yùn)用傳統(tǒng)工藝制作一張真正的古琴。

  2017年,，楊致儉被評(píng)為“上海工匠”,。上海市總工會(huì)授予他第一個(gè)“上海工匠創(chuàng)新工作室”，落戶浦東唐鎮(zhèn),。1000多平方米的古琴工作室不但展示了楊致儉的古琴藝術(shù),，也讓上海的傳統(tǒng)文化愛好者、古琴愛好者有一處了解千年古琴藝術(shù)的好去處,。

故宮古琴的研究和活化

  2017年,，楊致儉開始參與故宮博物院古琴館的籌備以及故宮古琴藝術(shù)的研究工作。

  故宮博物院藏古琴88張,，唐宋元明清各代俱全,，以清宮舊藏為主體，此外還有其它與古琴相關(guān)的文物,，如書畫,、瓷器、玉器等,，各類藏品的質(zhì)量,、數(shù)量列居全國(guó)博物館之首。

  在專注于故宮古琴藝術(shù)研究和活化的過(guò)程中,，楊致儉真正體會(huì)到故宮是一所藝術(shù)大學(xué),。在這里，他完成了從古琴演奏者,、制作者到古琴文化研究者的轉(zhuǎn)變,。

  過(guò)去三四年間，楊致儉研究成果頗豐,。他基于故宮院藏歷代古琴文物和宮廷造辦檔案,，親自復(fù)制多張故宮院藏名琴,，是“讓文物活起來(lái)”的重要舉措,。他參與籌備故宮博物院古琴館展覽，使得原來(lái)藏于深宮的歷代名琴得以系統(tǒng)地與公眾見面,，這是故宮歷史上的第一次,。他初步完成故宮文物中有關(guān)古琴文化部分的梳理和研究,，涉及書畫、器物等多個(gè)領(lǐng)域,，例如,，在北宋著名的《聽琴圖》中發(fā)現(xiàn)“九弦琴”和“寶琴”的影像等重要信息，并完成相關(guān)學(xué)術(shù)論文,。另外,，他還完成故宮院藏明代古琴圖譜冊(cè)《秋鴻》的“打譜”工作，讓古曲煥發(fā)新生,。

  在楊致儉所有研究中,，尤為值得一提的是對(duì)明代早期古琴曲《秋鴻》圖譜冊(cè)的研究。古琴曲《秋鴻》描寫秋天里大雁的遠(yuǎn)征,，體量龐大,，氣象高遠(yuǎn)，享有盛名,。古琴曲《秋鴻》圖譜冊(cè)按照標(biāo)題,，用36幅絹本水墨工筆畫對(duì)應(yīng)紙本楷書古琴譜，逐次繪制琴曲的36段場(chǎng)景,，并鈐有“乾隆御覽之寶”大印八方,，是一件集合琴、書,、畫,、印、裝幀以及皇家收藏于一體的珍貴文物,。

  2018年起,，楊致儉開始全面研究古琴曲《秋鴻》圖譜冊(cè)，通過(guò)對(duì)歷代45個(gè)《秋鴻》譜本的整理和對(duì)比,，最終論證故宮版本為古琴曲《秋鴻》存世譜本的最佳版本,。他還用兩年的時(shí)間完成故宮琴譜文物的分冊(cè)順序、段落勘誤和矯正等工作,，并出版10萬(wàn)字《故宮秋鴻研究》書籍,。尤其重要的是，作為古琴演奏家,，楊致儉完成了36段全本《秋鴻》琴曲的“打譜”工作,，讓與紫禁城同齡的、600年前的明代文物上冰冷的琴譜復(fù)活起來(lái),。

  由于中國(guó)古琴譜只記指法,，不記錄音高和節(jié)奏，后世琴人僅憑紙面曲譜無(wú)法直接演奏，因而產(chǎn)生了“打譜”工作,。所謂“打譜”,，即根據(jù)古琴曲原意，結(jié)合古譜記錄的指法和音高,，由打譜者進(jìn)行二度創(chuàng)作,，重新組織節(jié)拍、勾勒音樂情緒,，讓已經(jīng)絕響的古譜煥發(fā)新的生命,。

  古琴打譜工作專業(yè)而艱苦，且對(duì)打譜者要求極高,，須精熟古琴之傳統(tǒng)演奏,、古指法考證、版本研究,，以及對(duì)音樂的理解和表達(dá),。從這個(gè)意義上來(lái)看，故宮版本《秋鴻》琴譜的重生,，意義重大,。

以新方式傳播古琴藝術(shù)

  在中華傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時(shí)代背景下，古琴文化傳播也需要新的平臺(tái)和方式,。

  從2008年起,，楊致儉參演多屆上海政府組織的“上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)”“上海之春國(guó)際音樂節(jié)”“中國(guó)古琴大師新年音樂會(huì)”等重要活動(dòng)和海外演出，并參與組織“全國(guó)17周歲以下青少年古琴邀請(qǐng)音樂會(huì)”“國(guó)家級(jí)古琴非遺傳承人李祥霆教授古琴獨(dú)奏音樂會(huì)”以及“中國(guó)古琴非遺10周年音樂會(huì)”等重要琴事活動(dòng),。在他的努力下,，古琴及其文化被越來(lái)越多的人了解和認(rèn)知。

  雖然從古到今介紹古琴的書籍并不少見,，古琴曲也一直在被創(chuàng)作和演繹,，但古琴藝術(shù)的傳承大多是言傳身教，一定程度上限制了傳播范圍,。因此,，在媒體如此發(fā)達(dá)的今天，如何通過(guò)新的技術(shù)手段傳播“非標(biāo)準(zhǔn)化”的古琴藝術(shù),，始終是楊致儉鉆研的課題,。

  在故宮學(xué)校的古琴課堂上，楊致儉創(chuàng)新運(yùn)用古代琴譜和現(xiàn)代視頻相結(jié)合的方法進(jìn)行教學(xué),，并編撰《故宮學(xué)校古琴教材》,。他總結(jié)了“唱、讀,、彈,、卡”四步教學(xué)法,。其中，“唱”就是將旋律唱給學(xué)生聽,；“讀”就是解讀古琴特有的“減字譜”,，并將其中的指法信息詳細(xì)拆解給學(xué)生理解,；“彈”就是彈給學(xué)生看,，是重要的示范步驟；“卡”就是“卡拉OK”式的伴奏,。琴簫合奏自古就是中國(guó)文人音樂的重要形式,，楊致儉長(zhǎng)于琴簫，他親自錄制簫聲配樂,，幫助學(xué)生更好地進(jìn)入音樂的情緒,。

  此外，為了更好地傳播故宮古琴藝術(shù),，楊致儉還運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)讓《秋鴻》古琴圖譜冊(cè)中的配圖活起來(lái),，構(gòu)成符合現(xiàn)代審美的視覺、聽覺綜合藝術(shù),，并在此基礎(chǔ)上策劃數(shù)字化展覽和演出,，讓更多人感受中國(guó)古琴藝術(shù)之美。

  中國(guó)的古琴有7根琴弦,、13個(gè)琴徽,。楊致儉生日為7月13日，他常戲稱自己“為琴而生”,。他最大的快樂就是沉浸于千年的古琴藝術(shù)之中,。

  2021年對(duì)楊致儉來(lái)說(shuō)注定是收獲的一年。故宮古琴館的《秋鴻》特展即將開幕,，他的多部古琴研究著作將陸續(xù)付梓,，全本時(shí)長(zhǎng)28分10秒的《故宮秋鴻》單曲黑膠唱片將面世。

  在過(guò)去3年多里,，楊致儉全身心投入到故宮的《秋鴻》里,，本人也像“秋鴻”一樣，來(lái)往于北京和上海兩地之間,?？梢赃@么說(shuō)，這首著名的古琴曲“秋鴻”既描寫了秋天里大雁的遠(yuǎn)征,，也象征著楊致儉一生古琴事業(yè)的長(zhǎng)征,。

（編輯：映雪）