在建黨百年的重大節(jié)點上,，影片《1921》無疑是中國電影界高度聚焦的話題。百年大黨的初心怎么拍,，百年正青春的起點如何在正確史觀前提下化為動人的故事,？

  拍主旋律電影,，鏡頭不能是“涼”的——這是本屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席黃建新給出的答案,。在昨天的金爵獎主席論壇上，他以新作《1921》為例,，分享了關(guān)于主旋律電影的創(chuàng)作心得：主旋律故事從來不是一個冰冷的百科詞條,，它在遵循藝術(shù)規(guī)律的同時，創(chuàng)作者對自己的國家,、民族抱之以何種主觀情感,，又將幾分飽滿的心靈世界外化于影片創(chuàng)作的總和。心和鏡頭都足夠“熱”,，主旋律電影思想性與藝術(shù)性兼得,，可以做到。

  破題：在史實資料的“斷點”中，撐開戲劇的魅力與張力

  黃建新透露,，2016年,，該片在上海市委宣傳部的牽頭下項目便啟動了，“我們想的不是應(yīng)景之作,，而是一部真正的好看的電影”,。

  為什么一群年輕人創(chuàng)建的政黨，一個中共一大召開時全國僅有50多名黨員的政黨,，只用了28年時間就能改變中國……類似問題,，當(dāng)年拍《建黨偉業(yè)》時他就思考過。只是在那部從1911年武昌起義講述到1921年建黨的宏大史詩里,，人物內(nèi)心世界何種模樣,，尚來不及展開篇幅詳述。隨著時間推移,，歷史研究變得越加翔實充分,，許多新資料出現(xiàn)，這也讓創(chuàng)作者相信,，從中能夠獲得新意,。

  《1921》的新意,，即在人——百年前開天辟地的那群人，他們救亡圖存的心靈原動力來自哪里,，他們與理想之間的關(guān)系是什么,。知史先知人。黃建新開始重讀一大代表們的傳記：“讀得越多,，越發(fā)現(xiàn)他們內(nèi)在的豐富性,。正是豐滿生動的人物，使得我們能拍出一部真正意義的故事片,?！彼坏约鹤x，還給所有主創(chuàng)開書單,。思路也越發(fā)清晰：不同于“編年史”的縱向敘事,，《1921》從歷史“橫截面”切入，高度聚焦“1921”“上?！薄爸泄惨淮笳匍_”這三要素中的人,。秉承“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則,，故事里有史實指向的絕不可撼動,，史實資料的“斷點”中，才是撐開戲劇魅力與張力的空間,。

  還原：站在偉大征程的起點，一次“必須”由上海完成的創(chuàng)作

  《1921》成片近130分鐘,，其中120分鐘的鏡頭都對準(zhǔn)上海,。從某種意義上說，這是一次“必須”由上海完成的創(chuàng)作,。

  鄭大圣記得,，劇本初創(chuàng)階段，黃建新提了幾個關(guān)鍵性問題,。其中有宏觀性的,，為什么百年前的中國需要中國共產(chǎn)黨？為什么中國共產(chǎn)黨誕生在上海,？也有關(guān)涉具體細(xì)節(jié)的,，都知道中共一大在上海召開時，因為巡捕房便衣的“敲門”被迫轉(zhuǎn)移到了嘉興南湖,，可他為什么會找到望志路106號呢,？

  懷揣解題心理，劇本團(tuán)隊一方面從史料中尋覓能搭建豐滿故事的新線索。另一方面,，中國共產(chǎn)黨誕生在上海,，中共一大會址、上海的黨史研究機構(gòu),、上海檔案館,、上海市歷史博物館、上海音像資料館等,，便成了劇組反復(fù)“求經(jīng)”的必到之處,；滬上黨史專家、城市歷史文化研究者,，則被集體請來“摳”細(xì)節(jié),。

  在上海音像資料館，一段視頻讓團(tuán)隊如獲至寶,。那是百年前的上生·新所,，一小段視頻記錄著一群人的夏日歡愉?！叭绻皇且粋€中國人面孔的服務(wù)生短暫入畫,，根本無從判斷那是在中國?！秉S建新說,，“百年前的中國上海，所有歡度夏天的都是洋人,，只此一個畫面,，我們就知道，為什么中國需要共產(chǎn)黨,?！焙髞恚@小段視頻演化成毛澤東在法租界看到法國人歡慶國慶的一幕,，也由此觸發(fā)他在上海街頭奔忙的電影“名場面”,。

  站在中國共產(chǎn)黨偉大征程的起點,，上海能給《1921》提供的,，不僅是史料鉤沉，還有拍電影極為看重的“還原”,。在車墩,，按照華東建筑設(shè)計研究院原初的設(shè)計方案，一座以真材實料搭建的百年前上海石庫門風(fēng)貌的“紅色搖籃群落”建成了,。孕育了早期黨組織的老漁陽里,、召開中共一大的樹德里、召開中共二大的輔德里、博文女校等建筑,，都按一比一落成,。建筑實景成全了電影運鏡、取景的自如空間,?！半娪暗囊曈X起承轉(zhuǎn)合因此沒有躲避、沒有角度限制,，能拍得自然有味道,。”黃建新說,，實景群落也為演員表演提供了呼吸感,，人物穿梭在百年前的上海里弄，一個閃身躲避追蹤,，或滿懷憧憬走進(jìn)“陳獨秀的家”,，一切都是一氣呵成的。

  小到李達(dá)夫婦會請毛澤東的餐桌上該擺什么樣的菜,，大到在上海外灘拍出“巴黎街頭”的實景感,，制片人任寧說，在上海相關(guān)部門的保障下,，片方美術(shù)團(tuán)隊,、制片團(tuán)隊只有一個目標(biāo)——還原百年前真實的上海風(fēng)貌，為《1921》提供歷史沉浸感,。

呈現(xiàn)：《1921》是2021年語境下，用電影的方式回眸1921

  《1921》在上海國際電影節(jié)與首批觀眾見面后,，片尾字幕走完,，觀眾的掌聲響了許久。一名年輕人說：“原來那些活在課本里的偉人們,，他們是那么鮮活生動,。”話傳到片方,，大家如遇知己,。黃建新想起一位學(xué)者的評價，“這部《1921》是2021年語境下的1921”,。

  從一開始,，主創(chuàng)就很確定，《1921》是要用電影與觀眾溝通的,，也要用電影讓今天的年輕人與百年前的同齡人對話,。

  “導(dǎo)演一直告誡我,，要摘掉偉人標(biāo)簽?！毖輪T王仁君的表現(xiàn),，此次獲得了不少好評，他的表演準(zhǔn)確把握了人物當(dāng)年的青春心境,。1921年的毛澤東,，他的思想、主張,，仍在成熟,、成長過程中。因此,，黃建新給王仁君提要求,，要“眼里帶著光”，在上海拜訪陳獨秀時,，他是帶著學(xué)生姿態(tài)的,；還要“跑起來有美感”，拍攝奔跑在上海街道的重頭戲,，導(dǎo)演拿著網(wǎng)上搜羅來的視頻告訴演員,，要帶著跨越、躍動感來跑,，那不是逃離,，而是一次奔赴，向著救亡圖存,、向著未來理想的奔赴,。

  黃建新說，《1921》拍的是人物和他們的理想,，所以他希望是帶有史詩感的,。比如李達(dá)，他熬夜起草《共產(chǎn)黨綱領(lǐng)》,，終于寫完,，他興奮得跳出老虎窗，窗外朝暉滿天,。比如毛澤東與劉仁靜的對話,。白天會議上，這群年輕人爭得面紅耳赤,，入夜,，劉仁靜問毛澤東：“分歧那么大,，明天還能不能通過,？”毛澤東答得斬釘截鐵：“能！因為我們的起點一樣，誓死推翻舊世界,。僅此嗎,？還因為我們的理想也一樣，盼望著建立新中國,，大家想要的人民作主的新中國,！”

  “我們希望《1921》能通過今天所有的電影手段完成詩意化，并用一種激情的詩意,，讓今天的年輕人記住百年前的那群人,。”黃建新說,。

（編輯：月兒）