近日于上海舉辦的“敏行與迪哲———宋元書(shū)畫(huà)私藏特展”，集結(jié)海內(nèi)外20余位藏家包括書(shū)法,、繪畫(huà)在內(nèi)的80余件宋元珍品,，令一眾藝術(shù)愛(ài)好者腎上腺素加速分泌。

  北宋曾鞏 《局事帖》,、司馬光 《神采帖》,、宋徽宗 《寫(xiě)生珍禽圖》,，南宋馬遠(yuǎn) 《御題山水冊(cè)》,、李嵩《花籃圖》、蕭照 《瑞應(yīng)圖》,，元代趙孟頫行書(shū) 《千字文》,、宋克 《章草急就章冊(cè)》 ……此次呈現(xiàn)在觀眾面前的展品，很多曾是拍賣(mài)場(chǎng)上的明星拍品,，其中有一幅作品競(jìng)價(jià)時(shí)長(zhǎng)達(dá)45分鐘之久,，激烈程度在全球中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)中創(chuàng)下紀(jì)錄。

  這樣一次展覽之所以備受關(guān)注,，固然是因宋元距今久遠(yuǎn),，宋元書(shū)畫(huà)甚為稀少———據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋元書(shū)畫(huà)存世量不超過(guò)3000幅,，絕大部分真跡藏于海內(nèi)外各大博物館,、美術(shù)館，流傳于民間的作品寥若晨星,；恐怕更是因宋元藝術(shù)的重要程度———中國(guó)書(shū)畫(huà)的精神源頭就在宋元,，直至今日，宋元書(shū)畫(huà)仍是中國(guó)畫(huà)家學(xué)習(xí),、臨摹的樣本,；宋代藝術(shù)更是代表著中國(guó)古代美學(xué)的頂峰，今時(shí)崇尚的極簡(jiǎn)美學(xué),，早在千年前的宋代已經(jīng)蔚然成風(fēng),。

  繪畫(huà)的過(guò)程，也是深入自然的過(guò)程,，不僅得自然之貌,，更得自然之情

  花鳥(niǎo)畫(huà)的教科書(shū)且看宋徽宗筆端。此次展出的總計(jì)12卷宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》，分別描繪了畫(huà)眉,、山喜鵲,、戴勝、麻雀,、白頭,、斑鳩、太平雀等12種不同種類(lèi)的珍禽,?；ɑ芤哉壑Ρ憩F(xiàn)，珍禽立于枝頭,，或低首,、或回望、或耳語(yǔ),，姿態(tài)各異,。生動(dòng)傳神是世人對(duì)宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)的評(píng)價(jià)，比如他畫(huà)珍禽,，翎毛以淡墨輕擦出形,，以濃墨復(fù)染，再以墨點(diǎn)染頭尾,，鳥(niǎo)身濃墨,，黝黑如漆，羽留白線為界,，微露青光,。繪畫(huà)過(guò)程中，物理法度是宋徽宗格外講究的,，一勾一畫(huà)均充分掌握了描摹狀物對(duì)象的生長(zhǎng)規(guī)律,，同時(shí)，對(duì)景寫(xiě)生也是他格外重視的,，深入自然,，不僅得自然之貌，更得自然之情,。

  幾幅呈現(xiàn)在此次展覽中的馬遠(yuǎn)畫(huà)作,，讓人體悟到南宋山水畫(huà)空靈清遠(yuǎn)的意境。位列“南宋四大家”的馬遠(yuǎn),，有“馬一角”之稱(chēng),，其畫(huà)作是頗具辨識(shí)度的。五代,、北宋以來(lái),，山水畫(huà)采用的幾乎都是“全景式”構(gòu)圖,，馬遠(yuǎn)取景卻偏偏刻意留白，只畫(huà)一角或半邊景物,，看似稀疏,、空濛，其實(shí)在以偏概全,，小中見(jiàn)大,，留給人們的想象空間是無(wú)限的。比如此次展出的《高士攜鶴圖》,，樹(shù)木,、遠(yuǎn)山集中于畫(huà)幅左側(cè)，淡墨皴染的山徑漸次虛淡,。近處,，一位持杖的高士與一只轉(zhuǎn)頭的白鶴兩相對(duì)望，意蘊(yùn)無(wú)窮,。在《松泉高士圖》中,，畫(huà)幅左側(cè)一位高士坐于松石之上，身后一侍童執(zhí)杖而立,，周?chē)蓸?shù)林立,、流水潺潺,，畫(huà)幅右側(cè)則予以留白,。

  風(fēng)俗人物畫(huà)的精妙，則不妨從此次展出的南宋蕭照的《瑞應(yīng)圖》中略窺一二,。瑞應(yīng)圖是以宋代昭信軍節(jié)度使曹勛所編故事為內(nèi)容而繪制的長(zhǎng)卷式連環(huán)圖,，同題材作品中此次人們看到的這幅可謂目前存世最為完整的，兼具重要的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值,。長(zhǎng)約15米的畫(huà)卷,，總共畫(huà)有400多名人物，與張擇端的《清明上河圖》相差無(wú)幾,。古雅是它給很多人留下的印象,。不僅人物、衣冠,、建筑,、器物俱合宋代古制，樹(shù)石畫(huà)法,、人物線描也都在細(xì)縝綿麗中蘊(yùn)含著一種遒煉靜穆,，盡管人馬服飾、建筑簾幔以及樹(shù)石峰巒好用朱色,，其余之處卻多以紫色,、青灰,、赭黛諸色以中和協(xié)調(diào)。

  于草木山石,、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)中輕叩生命存在的價(jià)值,，這樣的美學(xué)觀有著靜觀萬(wàn)物的包容與淡然

  宋元時(shí)期是中國(guó)書(shū)畫(huà)的成熟期。知名度最高的兩幅中國(guó)畫(huà),，就出在宋元,，一幅是北宋張擇端的《清明上河圖》，一幅是元代黃公望的《富春山居圖》,。有學(xué)者認(rèn)為,，就在這四百年間，至少有三大藝術(shù)現(xiàn)象是值得說(shuō)道的,。它們映射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化趣味,，直接影響了宋元的藝術(shù)風(fēng)貌。

  宮廷美術(shù)全盛,，此可謂其一,。宋代繪畫(huà)名家如郭熙、崔白,、王希孟,、張擇端、李唐,、蘇漢臣,、馬遠(yuǎn)、夏圭,、李嵩,、梁楷都曾是供職于畫(huà)院的職業(yè)畫(huà)家，為美術(shù)史貢獻(xiàn)了層出不窮的佳作,。北宋初年,，宮中即設(shè)翰林圖畫(huà)院，徽宗任上,，皇帝以自己的鑒賞趣味和創(chuàng)作方法指點(diǎn)著畫(huà)院畫(huà)家的創(chuàng)作,，當(dāng)時(shí)的宣和畫(huà)院，擁有了一套完整的制度,。比如選拔人才,，強(qiáng)調(diào)立意和格調(diào)，“以不仿前任,，而物之情態(tài)形色俱若自然,，筆韻高簡(jiǎn)為工”；又如培養(yǎng)人才,，設(shè)立畫(huà)學(xué),，內(nèi)分佛道,、人物、山水,、鳥(niǎo)獸,、花竹、屋木六科,，還要兼習(xí)《說(shuō)文》 《爾雅》等古文字學(xué)典籍,，以提高文化修養(yǎng)。

  世俗美術(shù)萌芽,，此可謂其二,。宋代興起“城市文明”，在北宋的都城汴梁,、南宋的都城臨安,，除了貴族聚集，還居住著大量的商人,、手工業(yè)者和市民階層,，城市文化生活空前活躍，繪畫(huà)的需求量明顯增長(zhǎng),。一些畫(huà)師涌入城市商業(yè)市場(chǎng),，為商店、酒樓,、茶肆裝堂飾壁招攬顧客而畫(huà),，也為市民各種各樣的需求而繪。當(dāng)時(shí),，有的畫(huà)家以畫(huà)村田樂(lè)著稱(chēng),，也有的畫(huà)家尤擅繪嬰兒,。廟會(huì)上出現(xiàn)了圖畫(huà)買(mǎi)賣(mài)和畫(huà)像攤,，街市上的“紙畫(huà)兒”行業(yè)和歲末的年畫(huà)市場(chǎng)則面向市民。繪畫(huà)作為固定行業(yè)與社會(huì)建立了廣泛的聯(lián)系,，突破了既往宗教題材以及貴族范圍的羈絆,。

  文人繪畫(huà)興起，此可謂其三,。在宋代,，文人士大夫?qū)⒗L畫(huà)視為與書(shū)法、詩(shī)詞一樣的載體,，用以抒懷詠志,。畫(huà)什么，怎么畫(huà),，相當(dāng)主觀,，沒(méi)有什么程式可以將其束縛,，這其實(shí)為繪畫(huà)指明了一條新的路徑：繪畫(huà)何必要拘泥于像與不像，忠實(shí)于內(nèi)心的情緒即可,。蘇軾,、李公麟、文同,、米芾等一眾文人名士都是其中的代表,。他們的畫(huà)多取材花鳥(niǎo)竹石、水波煙云,，借物寓意,，注重詩(shī)、書(shū),、畫(huà),、印的結(jié)合。這種畫(huà)風(fēng)在宋之后通過(guò)“元四家”的藝術(shù)追求和實(shí)踐,，成為元代畫(huà)壇的主導(dǎo),。

  這三重現(xiàn)象各成氣候又彼此交織，助推著宋元藝術(shù)漸入佳境,。

  宋元書(shū)畫(huà)其實(shí)是相當(dāng)多元的,，它們卻不約而同地浸潤(rùn)著某種相通的文化特質(zhì)：寧?kù)o、淡雅,、含蓄,、純樸。宋代藝術(shù)更是代表著中國(guó)古代美學(xué)的頂峰,，今時(shí)崇尚的極簡(jiǎn)美學(xué),，早在千余年前的宋代已經(jīng)蔚然成風(fēng)———用單純的墨來(lái)畫(huà)畫(huà)、燒制單色釉瓷器,。

  雅致背后,，這一時(shí)期的藝術(shù)更令人動(dòng)容的是，一種不矯揉造作的溫度,，于草木山石,、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)中輕叩生命存在的價(jià)值。宋代山水畫(huà)名家郭熙在一篇山水畫(huà)論中曾提到,，山水畫(huà)的價(jià)值在于能使觀者深如其境,，山水畫(huà)家一定要和山水建立起親和的關(guān)系，觀察山水在陰陽(yáng)四時(shí),、晝夜晨昏間的變化,，敏感而有技巧地捕捉到所有現(xiàn)象。而面對(duì)一截枯木,、一片殘雪,，或是本已燒壞的冰裂紋,，這一時(shí)期的藝術(shù)似乎也總能將遺憾變成美。

  在美學(xué)大家蔣勛看來(lái),，“可以小”正是宋代文藝的可愛(ài)之處,，不講究恢弘、絢爛,，很愉快地去書(shū)寫(xiě)生命里小小的事件,，小小的經(jīng)驗(yàn)?？吹缴鼇?lái)來(lái)去去,，不去做比較和分辨，這樣的美學(xué)觀有著靜觀萬(wàn)物的包容與淡然,，它所散發(fā)的魅力其實(shí)是超越時(shí)空的,。

  相關(guān)鏈接

  那些赫赫有名的宋元書(shū)畫(huà)今何在

  張擇端 《清明上河圖》

  現(xiàn)藏于北京故宮博物院

  這幅作品可謂國(guó)寶級(jí)文物。作品以長(zhǎng)卷形式,，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法,，生動(dòng)記錄了中國(guó)12世紀(jì)北宋都城汴京以及汴河兩岸的繁榮景象。5米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里,，移步換景,，共繪人物500多位，牲畜50多只,，車(chē)船20有余,，房屋、橋梁,、城樓等各有特色,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，段落分明,，用筆細(xì)致,，線條遒勁?！肚迕魃虾訄D》不僅僅是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品,，同時(shí)也為人們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè),、民俗、建筑,、交通工具等詳實(shí)形象的第一手資料,，具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值。其豐富的思想內(nèi)涵,、獨(dú)特的審美視角,、現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法,，都使其在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上被奉為經(jīng)典之作。

  宋徽宗 《芙蓉錦雞圖》

  現(xiàn)藏于北京故宮博物院

  這幅作品可謂宋徽宗工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作,，絹本立軸,，雙勾重彩。畫(huà)中,，一只色彩絢麗的錦雞落在芙蓉枝上,，回首出神地望向右上角一對(duì)翩翩飛舞的蝴蝶。芙蓉的一枝,，由于錦雞的落下微微有些彎曲,，給人的這種顫動(dòng)的感覺(jué)，倒讓花枝更顯柔美,。五彩錦雞,、芙蓉、蝴蝶本為華麗的題材,，這幅圖畫(huà)卻將它們表現(xiàn)得富于生活情趣,。宋徽宗的畫(huà)尤其注重氣韻和意境，其間蘊(yùn)含的空間美與時(shí)間性,，都是美妙的抒情,。

  黃庭堅(jiān) 《草書(shū)廉頗藺相如傳》

  現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館

  這幅作品單字結(jié)構(gòu)奇險(xiǎn)，章法富有創(chuàng)造性,，常常運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限,，使線條形成新的組合，富于強(qiáng)烈的節(jié)奏變化,。黃庭堅(jiān)與蘇軾,、米芾,、蔡襄并稱(chēng)為“宋四家”,，代表著宋代最高的書(shū)法水平。他的書(shū)法初以周越為師,，后取法顏真卿及懷素,，又受楊凝式影響，筆法以側(cè)險(xiǎn)取勢(shì),，縱橫奇倔,，字體開(kāi)張，筆法瘦勁,，自成風(fēng)格,。

  范寬《溪山行旅圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院這幅作品被譽(yù)為“宋代繪畫(huà)第一神品”，是中國(guó)古代山水畫(huà)的巔峰之作。畫(huà)中,，巍峨的高山頂立,，矗立在畫(huà)面正中，占有三分之一的畫(huà)面,，頂天立地,，壁立千仞，予人以鮮明的印象,。山頭灌木叢生,，結(jié)成密林，狀若覃菌,，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。整幅?huà)面氣勢(shì)逼人，給人身臨其境的感覺(jué),，仿佛山就在你的頭上,。范寬的畫(huà)大多畫(huà)的是雄壯奇?zhèn)サ娜吧剿猿列蹨喼氐墓P墨,，塑造峻拔渾厚,、雄闊壯美、充滿(mǎn)震撼力的山水境界,。他讓自己完全融入山水間,，“理通神會(huì)”，觀照自然與自身,、天人合一,。

  黃公望 《富春山居圖》

  前段 《剩山圖》 現(xiàn)藏于浙江省博物館，后段 《無(wú)用師卷》 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

  這幅作品代表著山水畫(huà)的最高境界,。它以長(zhǎng)卷的形式,，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠,，松石挺秀,，云山煙樹(shù)，沙汀村舍,，布局疏密有致,，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨,、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境,，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到“山川渾厚,，草木華滋”的境界,。黃公望與吳鎮(zhèn)、倪瓚,、王蒙并稱(chēng)為“元四家”,，他的水墨畫(huà)筆力老到，簡(jiǎn)淡深厚,，又于水墨之上略施淡赭,，世稱(chēng)“淺絳山水”，晚年以草籀筆意入畫(huà),，氣韻雄秀蒼茫。創(chuàng)作《富春山居圖》 時(shí)，黃公望已年過(guò)八旬,，用了三四年時(shí)間才畫(huà)成這幅作品,。

  倪瓚 《漁莊秋霽圖》

  現(xiàn)藏于上海博物館

  這幅作品是元后期畫(huà)壇領(lǐng)袖人物倪瓚的代表作。倪瓚的山水畫(huà)追求蕭條,、淡泊的意境,，有一種“靜之愈靜、空之愈空”的韻味,?！稘O莊秋霽圖》描繪太湖一角晴秋傍晚的山光水色，只見(jiàn)湖水浩渺,，遙接逶迤山脈,，近處小丘上有嘉樹(shù)五株，參差錯(cuò)落,。疏筆亁墨,，精心勾皴，筆法方中參圓,，簡(jiǎn)中寓繁,，給人以耐人尋味的筆墨意趣。畫(huà)面意境荒寒,，氣韻深遠(yuǎn),，寥寥數(shù)筆飽含復(fù)雜的心緒以及對(duì)審美理想的追求，不僅創(chuàng)造了一種荒寒曠遠(yuǎn)的繪畫(huà)意境,，而且也將元代的山水畫(huà)的用筆技巧推向極致,。

（編輯：馬芳）