“膠片有一種病，叫醋酸綜合癥,。這種病是傳染病,，一個膠片有了之后，所有膠片都會有,。搶救這些膠片,，就是我們電影修復的日常工作?！?

2017年,，中國電影資料館的電影修復師王崢在接受采訪時如是說。

幾十年的老電影,，還有可能再回到大銀幕上重煥光彩嗎,？

2020年，紀錄片《數(shù)電影的人》上映,，這部紀錄片講述的正是電影修復師的故事：

在搶救膠片的時間比賽中,，一萬七千多部塵封已久的膠卷，被擺在電影修復師的面前——而他們要做的，就是與時間賽跑,，賦予這些膠片新生,。

我們的工作，就是給老電影治病

電影修復工作,，其實就是將老電影的儲存方式從膠片轉(zhuǎn)換成數(shù)字,，以便更好地保存與維護電影。

在電影誕生早期,，愛迪生發(fā)明的35mm膠片是儲存電影的主要介質(zhì),。

一個世紀以來，盡管膠片本身的材質(zhì)發(fā)生了許多改變,，但無論是早期的硝酸片基,，還是后期的醋酸片基、滌綸片基,，都有著不容忽視的存儲風險：

早期的膠片材質(zhì)是硝酸片基,，這種物質(zhì)極易自燃——電影《天堂電影院》中，正是膠片自燃,，才導致了電影院的大火,；

隨后，滌綸片基和醋酸片基取代了硝酸片基,，但這種物質(zhì)極易酸化：

在漫長的保存過程中,，膠片會釋放醋酸氣體，從而在表面產(chǎn)生晶體,，使整盤膠片粘結(jié)成塊,；時間一長，膠片酸化脆化嚴重,，往往會扭曲變形,，甚至變成粉末。

除了膠片本身的材質(zhì),，人們早期在儲存,、轉(zhuǎn)印、運輸膠片過程中的不謹慎,，也導致了不少物理性損傷：如劃傷,、霉菌繁殖、灰塵沾染等等,。

電影修復,，主要包含物理修復和化學修復兩大過程。

物理修復,，就是檢查原始膠片,，并對其進行接補,、清潔，以便后續(xù)的數(shù)字化掃描,。

在電影修復師吳云岳的眼中,，物理修復是一項艱巨的任務：

“物理修復的工作環(huán)境真的非常艱苦，你到那個車間去看一看,，眼淚都要掉下來,。就算戴著防毒面具，酸味都可以透過去,。不僅是酸味,，還有霉味和灰塵，所以每個工作臺上都會裝一個大功率的抽油煙機,，希望能讓他們工作的時候好過一點,。”

一盤膠片拿到手,，電影修復師就要將其固定在專業(yè)儀器上,，一幀一幀進行評估：

膠片有沒有酸化，有沒有變形,？膠片上的齒孔有沒有裂紋,？膠片上是否有臟點、霉斑,、粘連？一旦發(fā)現(xiàn)有問題,，電影修復師們就要馬上對膠片進行細致的處理和重新拼接（甚至是手繪）,，還原膠片畫面。

確認無誤后,，電影修復師會清理膠片上的霉斑,、灰塵和油漬，再送到影像掃描部門進行4K分辨率的掃描,，使膠片上的圖像信息轉(zhuǎn)化為數(shù)字文件,。

      數(shù)字修復，就是在膠片掃描完畢后,，對數(shù)字文件進行逐幀處理,，修復劃痕、閃爍,、掉色,、模糊、圖像抖動,、顆粒,、噪聲,、色偏等各種問題。

數(shù)字修復不僅要修復已有的問題,，還要做到“修舊如舊”——

電影修復師在調(diào)色的時候,，不是隨便涂個顏色就可以了，他們還要把握住色彩美感,， 準確傳達導演的創(chuàng)作意圖,，有時還要請當年負責拍攝電影的攝像師來到現(xiàn)場指導。

電影修復工作,，不僅考驗耐力,，也考驗眼力，更需要高默契的團隊合作：

以國家中影數(shù)字制作基地為例,，一部電影的修復,，需要六個小組分工合作，包括膠片掃描組,、畫面修復組,、調(diào)色組、聲音修復組,、聲畫合成組,、輸出組；電影頻道的修復團隊將一部電影進行分段,，每位電影修復師負責精修一段,，精修完畢后還會有專人進行審核，有遺漏之處的電影將被“打回重改”,。

電影修復師們往往會分早晚班工作,，無縫修復電影。在這樣的情況下,，一部電影所需的修復時間依舊漫長:短則幾周,，長則一年——電影修復團隊修復一部《漁光曲》（1934），就耗時近兩年,。

“一部膠片大概是在15萬幀左右,，幾個人一起修，平均每天能修復5000-6000幀,，而修復的8個小時內(nèi),我們基本都沒有動,，這也是當年覺得心酸的東西，當年覺得好苦啊,?！?

從膠片電影到4K修復，一切皆有可能

全球130余家電影收藏機構(gòu)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計結(jié)果顯示,，自電影誕生至今,，全球得以保存的電影不到總數(shù)的10%,。

在中國，1905~1949年間生產(chǎn)的3000余部電影,，被保存下來的只有300部左右,，膠片存活率不到10%，膠片的搶救工程迫在眉睫,。

2006年底,，中國電影資料館發(fā)起了電影檔案影片數(shù)字化修護工程。該工程計劃每年投入3500萬元,，致力于完成中國現(xiàn)存近2萬部老電影的修復工作,；

2014年，中國電影基金會啟動了老電影修復基金,，用于電影資料館的修復工作,，向經(jīng)典老電影致敬。在近8年的時間里,，中國政府已撥款3.7億元,，完成了近7000部電影的數(shù)字轉(zhuǎn)碼和210部電影的修復。

如果說這些電影修復機構(gòu)是老電影的守護者,，那么各大電影節(jié)則是老電影的宣傳大使：

從2014年起,，上海國際電影節(jié)就設立了“4K修復經(jīng)典單元”，專門放映被修復的老電影,，包括《亂世佳人》《辛德勒的名單》《芙蓉鎮(zhèn)》《畫魂》等影史經(jīng)典——大部分A類國際電影節(jié),，都在電影展映環(huán)節(jié)設立了修復單元，讓老電影走出資料庫,，重回大眾視野,。

不少被修復的電影也重新回到了影院：無論是剛剛重映的《海上鋼琴師》《美麗人生》《決勝時刻》，還是即將上映的《哈利波特》《蘇州河》,，都讓人感到激動,。

近年來,，不少老電影經(jīng)過修復后重返影院,。 /《蘇州河》

值得慶幸的是，如今的膠片儲存環(huán)境和修復技術(shù)都得到了極大的提升：

面對易燃的硝酸片基,，中國電影資料館的西安電影資料庫,，已經(jīng)建立了專門的易燃片庫，用以保存和隔絕這些早期的珍貴影像,；

電影修復的技術(shù),，也從早期的2K修復（清晰）升級到了如今的4K修復（更清晰）——

2018年，電影資料館首次推出了4K修復版的《盜馬賊》和《黃土地》,；同年,，中影數(shù)字修復中心還引入了AI修復技術(shù),，大大提高了電影修復的效率。

2020年,，vivo影像實驗室還運用了獨家視頻插幀,、超分辨率技術(shù)，將電影《廬山戀》進行了4K修復,，并于8月1日在FIRST青年電影展播出,。

膠片復興潮

有人在修復老電影，也有人在追尋過去的痕跡,。

2016年底,，上海電影技術(shù)廠的最后一條膠片生產(chǎn)線關(guān)閉，標志著中國電影膠片時代的結(jié)束,。同年上映的電影《長江圖》,，也成了中國最后一部膠片電影。

即使如此,，少數(shù)電影導演依舊堅持使用膠片拍攝電影：

侯孝賢拍《刺客聶隱娘》時,，一方面是多年沒有拍電影，不熟悉數(shù)字電影的拍攝方式,；另一方面也是為了呈現(xiàn)膠片畫面中獨特的光影魅力,，因此堅持采用膠片拍攝。

《刺客聶隱娘》在拍攝過程中耗費了44萬尺膠片,，最終只用到了其中不到2萬尺,。 /《刺客聶隱娘》

克里斯托弗·諾蘭認為膠片的質(zhì)感和細節(jié)感是獨一無二的，因此他一度拒絕投資方的提議,，堅持使用65毫米的IMAX膠片拍攝了《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》,、《盜夢空間》與《星際穿越》；

昆汀·塔倫蒂諾也是膠片電影的死忠粉,，他堅持使用65毫米膠片進行實景拍攝,，拍出了《八惡人》：

"電影若不能以膠片的形式呈現(xiàn)，那觀眾不過是坐在電影院中看電視,?！?

有人拍老電影，也有人愛看老電影——不少地方依舊保有播放膠片電影的習慣：

2020年6月到9月,，位于陜西省的西影電影博物館選出一部館藏放映機,，在露天電影院為群眾播放膠片電影；6月 5 日起,，南京市的星空電影院聯(lián)合膠片電影團隊,，每周五、周六晚免費給大眾放映膠片電影,；

吉林省磐石市的郵遞員李樹山收藏了近600部膠片電影,，13年來,，他隔三差五就會帶著放映機深入附近的村落、學校,、敬老院,，義務放映膠片電影，細算下來,，已有上千場之多：

“開始就是一種愛好,，后期也是老百姓真喜歡，確實喜歡,，他們愿意看,，我愿意放，尤其在老年人,，每次看電影時都有一種活躍感,，總是一句話，這電影多少年沒看了,，小時候翻山越嶺的挨個村看,，能把他們的回憶勾起來?！?

膠片電影難以再續(xù)當年的輝煌,，但膠片電影所承載的故事和底蘊，卻將在電影修復師,、放映員,、觀眾的手中，一代代傳遞下去,。對他們來說,，電影修復不僅僅是一項工作，更是一種情懷：

“一本小說,，一首音樂,，一幅畫，只要有人欣賞,，它就可以一直延續(xù)下去,。修復后的電影CD上有一個播放鍵，如果英文是寫’播放’,，那日文就可以寫’再生’——因為這一個播放的動作,，又讓它重生了,?！?

參考資料

[1] 電影影像前沿技術(shù)與藝術(shù)︱中國電影出版社

[2] 解密電影修復十三年︱一起拍電影

[3] 電影修復的秘密︱畫外hoWide

[4] 老電影修復師：靜默的光影“補”手︱北京青年報

[5] 真的打烊了，膠片電影生產(chǎn)成絕響︱更上海

[6] 2020,，膠片電影還能存活多久,？︱極尚影像

[7] 修復一部4K老片,，從“精修”15萬張圖開始︱澎湃新聞

（編輯：月兒）

315記者攝影家網(wǎng)，電影修復師